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作家|滕肖澜推出长篇小说《心居》，滕华涛将执导同名电视剧

“每次书写她 ， 我都是格外的小心翼翼 ， 珍而重之 。 我希望自己笔下的上海 ， 是真实的 ， 感性的 ， 值得尊敬的 。 ”作家滕肖澜最新长篇小说新作《心居》近日面世 ， 和这部新作几乎同时面世还有一张电视海报 ， 导演滕华涛将执导这部同名电视剧 。
作家|滕肖澜推出长篇小说《心居》，滕华涛将执导同名电视剧
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折叠圆桌打开 ， 活色生香的人生展开
《心居》是滕肖澜花了两年时间创作而成 ， 她深潜于生活 ， 道尽普通人对“小日子”不懈持有的热望、纷杂日常中的极力争取 。
《心居》中有生于斯长于斯的城市常驻者 ， 折腾半辈子只为落叶归根的老上海人 ， 不想变得透明而努力上进的新上海人 。 在日新日进的大都市大时代里 ， 顾家三兄妹围绕房子衍生出种种悲欣交集的人生经历 。 他们渴求更丰沛的物质生活 ， 也不遗余力为个人灵魂寻找安妥栖居之处 。
小说一开场 ， 滕肖澜写到了顾家这个大家庭的周末圆桌聚会 ， 折叠圆桌打开 ， 活色生香、人情冷暖、矛盾纠葛也由此上了台面 。 滕肖澜说 ， 她家曾经就有周末聚会 ， 房子小 ， 圆台面一叠为二 ， 要聚餐就打开 ， 十几口人有的坐在床上 ， 有的坐小凳子 。 小孩子吃两口就出去玩 ， 春卷上来了 ， 再夹上一个……
在作家薛舒看来 ， 《心居》虽然以房子为切入口 ， 但它的意义不仅在于买房卖房的困境 ， 更多的矛盾是新上海人生存的困境 。 她认为 ， 不管是新上海人还是原住民 ， 更多的困境在于内心居所的界定 ， 还会不会有一个大家庭让他们觉得这是家 。 “小说中的人物都有自己的小心思、小情绪 ， 这是人之常情 ， 人之常情有时会导致非常态的结果出现 ， 而滕肖澜警惕不让故事走向狗血 ， 小说人物依然用他们的人之常情去面对非常态的生活 ， 大部分人还是会坚韧继续过生活 。 ”薛舒认为 ， 这是滕肖澜作为一个小说家的特别之处 ， 可以看出她的善良和体贴 ， “其实这也是上海人的特点 ， 人际关系、亲友关系都是克制的 ， 不会太越界 ， 会给自己留有余地 。 ”
而在评论家陈嫣婧看来 ， 滕肖澜运用了一种更当下、更现实的视角和写作方式 ， 不像《繁花》这类海派文学作品从大历史角度切入 ， 而是选择立足当下、关照现实 ， 关注上海人最真实的生活 ， 在聚餐、买菜 ， 买卖房子、创业、工作等等生活常态当中去挖掘意义 ， “小说里没有任何一个人物是妖魔化的 ， 或是流于刻板印象 。 作者对她的人物一直有很适度的体贴 ， 当然也有一种适度的距离 ， 没有越界呈现出一种失控的状态 ， 这也是长篇小说写作特别难的一个地方 。 ”
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【作家|滕肖澜推出长篇小说《心居》，滕华涛将执导同名电视剧】“写当下百姓生活 ， 房子是个切入点”
滕肖澜希望读者看到的上海是一个充满善意的城市 ， 有人情味 ， 也有包容性 。
滕肖澜上一部长篇小说《城中之城》是比较重口味的金融题材 ， 写完这部作品后 ， 她决定调整写作节奏和内容 ， 写家常、温情的题材 ， “写当下老百姓的生活 ， 我想买房子是个不错的切入点 。 ”
在她看来 ， “房子”几乎是十几年来与上海百姓生活最密切相关的一个词 ， 错过或是侥幸 ， 生出无数的悲欢离合 ， “房子已经不仅仅是现实意义上‘一套房子’的概念 ， 而更像是一双命运的手 ， 重新洗牌 ， 把贫富阶层重组 。 好好坏坏 ， 哭哭笑笑 ， 希望或是失望 ， 各种正面和负面的情绪 ， 俱是由此而来 。 ”滕肖澜认为 ， 房子牵动无数老百姓的心 ， 多少也撼动了这一代上海人的价值观 ， 如同她在小说中所说 ， “房产证一堆拿在手里 ， 扑克牌似的 。 房子是真金白银 ， 跟它相比 ， 银行里那些存款就不值一提了……这是个捉摸不透的世界 。 ”
她希望她笔下的上海不仅仅是一座城市 ， 而更是一个信念、一份希望、一种精神 。 “我希望我能写出这种感觉 ， 为所有的上海人——生于斯长于斯的上海人；折腾半辈子好不容易才回来的老上海人；为了留在这片土地而不断努力挥洒汗水的新上海人 。 ”
滕肖澜和朋友看时下很多关于上海的文艺作品会觉得挺委屈 ， 不少是浮于表面 ， 因此 ， 她写这部作品想让别人知道上海人真实的样子 ， “无论是新上海人还是老上海人 ， 都非常努力 ， 都很温情 ， 也挺包容 。 ”她笑称 ， 小时候上学时 ， 老师讲课讲着讲着就会变成上海话 ， 现在大家都说普通话了 ， “现在城市原住民和新移民已相互融合 ， 上海人不是想象中的排外 ， 不会因为你是外地人会怎么样 ， 上海城市的气质还是海纳百川的 。 ”
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在原来生活切面上将新部位展示给读者
滕肖澜被外界评为新海派文学的代表作家之一 ， 在评论家项静看来 ， 新海派之“新”未必是表现方法的新 ， 而是在原来生活切面上有新的部位展示给读者看 ， 能打动这个时代的人心或产生共鸣感 。
滕肖澜著有长篇小说《城里的月光》《海上明珠》《乘风》《城中之城》、小说集《上海底片》等 ， 中篇小说《美丽的日子》获第六届鲁迅文学奖 。 25岁时 ， 滕肖澜第一部中篇小说《梦里的老鼠》发表在《小说界》 ， 她从此搭上了文学创作这班车 ， 一直跑了快20年 。
滕肖澜是上海知青子女 ， 在外婆家长大 ， 陆家嘴一带渡船的场景在她的头脑中如同刀刻一样印象深刻 ， “那个时候我们坐船不是说去浦西 ， 而是说去上海 。 ”儿时的她在上海一度没有户口 ， 只是借读生 ， 从外地坐火车回到上海 ， 坐在公交车上 ， 看着一路闪过的霓虹灯 ， 她觉得上海像家但又不是家 ， 有一种若即若离的感觉 。 正是那些儿时感受 ， 让她更珍惜上海 。 后来在外地多年的父母回到上海 ， 他们落叶归根的欣喜也更加深了滕肖澜这种“珍惜感” 。
儿时和父母分离的日子 ， 滕肖澜以书为伴 ， 她听从了身为大学中文系教师的父亲的建议 ， “觉得寂寞就看书 ， 不认识的字就查字典 。 ”她拿起第一本厚厚的书是《西游记》 ， 外婆不认识字 ， 滕肖澜要将《西游记》的故事讲给她听 ， 但书里很多字都是连蒙带猜 ， 于是不少情节她就编 。 正这种不经意的训练 ， 为她日后从事文学创作埋下了伏笔 。
滕肖澜热爱写作 ， 也热爱观察 ， 感受世间的人和物 ， 偶尔听到有意思的对话 ， 看到有意思的场景 ， 她会掏出手机记录下来 。 而有的偶遇的场景甚至发展成了一部小说 。 比如 ， 在一家面包店 ， 滕肖澜看到一位穿得山清水绿的老太太 ， 气质优雅地坐在窗边喝奶茶 ， 夕阳打在她脸上 ， “那就是一幅画 ， 我本能觉得这个老太太有故事 ， 从这个画面出发 ， 可以成为短篇主角 。 ”她后来便创作了短篇小说《星空下跳舞的女人》 。
来源 北京日报客户端|采访人员 路艳霞
编辑：金力维
流程编辑 吴越


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