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都灵萨包达美术馆|山海经：赢鱼丨湖面突然沸腾了起来，冲出一道水柱，赢鱼发怒了

贺鹏飞画作《山海经》
The Book of Mountains and Seas
都灵萨包达美术馆|山海经：赢鱼丨湖面突然沸腾了起来，冲出一道水柱，赢鱼发怒了
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山 海 经
赢　鱼
谢晟
伴随着一声鸳鸯鸣叫般的叫声 ， 长着一对透明翅膀的赢鱼跃到了湖面的水柱上 ， 凝视着泽 。
泽大喜道：“赢鱼！祈求你救救我们！”
“人类向来视我如洪水猛兽 ， 喊打喊杀 ， 有何可求？”赢鱼一脸冷漠 。
“我们犀远村遭遇了百年难遇的大旱 ， 所有庄稼都枯死了 ， 就连我们村民所喝的水都不够！”
“听闻您能召来大水 ， 特此请求您和我前往犀远村 ， 救我族人！”
“既是如此 ， 何不举族迁徙到水草丰茂之地？”赢鱼发问道 。
“族中老弱妇孺居多 ， 受不得迁徙之苦 。 何况数月大旱来 ， 村民们少吃少喝 ， 早已没了力气 ， 走不动路了 。 ”
赢鱼沉思良久 ， 泽越等越焦急 ， 开口喊道：“若您能救我族人 ， 泽甘愿为奴为婢 ， 供您驱使一生！”
湖面突然沸腾了起来 ， 冲出一道水柱直扑向泽 ， 把泽拍飞了出去 。
赢鱼发怒道：“你就这般看我？！我本就欲与人族为善 ， 奈何我生来所到之处便会有洪水相随 ， 所以才被你们人族误解！”
“如今你既有难相求 ， 我自愿意跟你走一趟！”
泽大喜 ， 对着赢鱼深深磕头 。
……
×伟 大 的 博 物 馆×
《都灵萨包达美术馆》
都灵萨包达美术馆光荣的历史将很快揭开面纱 。 16世纪中期 ， 萨沃伊人开始从收藏家行列脱颖而出 。 皇室记录册中就有一张在1548年蒂奇亚诺为埃马努埃莱·菲利贝托绘制肖像画的收据 。 也许这是最古老的相关文件了 ， 也是一个良好开始的标志 。 16世纪时 ， 萨沃伊人担任哈布斯堡王朝的军事领袖 ， 捍卫法兰德斯的土地和利益 。 他们在北方的停留对家族的收藏也造成了重要的影响 ， 使得收藏中的佛兰芒绘画与日俱增 ， 占据了重要的位置 。
然而在17世纪 ， “萨沃伊族”的收藏原则发生了改变：在城堡的大厅、城市府邸和农村“娱乐场所”中 ， 渐渐出现了真蒂莱斯基、切拉诺、普罗卡奇尼、莫拉佐内、谈齐奥和威尔米利奥的作品 ， 并伴随席卷整个欧洲的卡拉瓦乔追随者的游行（特尔布鲁根 ， 巴利奥奈 ， 曼弗雷迪 ， 格拉玛提卡 ， 瓦伦丁和维尼翁） 。 萨包达美术馆很快展现出了特殊的内涵：向欧洲所有画派开放 。
都灵萨包达美术馆|山海经：赢鱼丨湖面突然沸腾了起来，冲出一道水柱，赢鱼发怒了
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从萨沃伊王室的分支中 ， 出现了一位非常有影响力的子孙 。 他是一位有着王室血统的王子 ， 一位领导者 ， 同时也是所有时代最伟大的收藏家之一：尤金·萨沃伊 。 尤金王子在维也纳有一座丽宫 ， 专门存放珍贵的收藏品 。 尤金去世后 ， 卡尔洛·埃马努埃莱三世（让贝洛托绘制过都灵画像的国王）宣布了他将购买这个神秘的美术馆中许多杰作的明智决定 。
1741年 ， 这些作品从维也纳到达都灵 ， 被收入王宫 。 作为优秀的鉴赏家 ， 于1799年涌入都灵、负责“挑选”艺术品的拿破仑军士们 ， 偶然地把注意力集中在了尤金皇家美术馆中的荷兰作品和佛兰芒作品上 ， 并打包把它们运往了巴黎 。 幸好在拿破仑时代结束后 ， 这些作品又回到了都灵 。 也正是那时 ， 卡尔洛·阿尔贝托实现了将皇室藏品公之于众的意愿 。 1832年 ， 君王将王宫和当时已在萨沃伊统治下的热那亚宫殿中的收藏品转移到了夫人宫中（例如从热那亚引入了鲁本斯的优秀作品） 。 从那时起 ， 皇家美术馆通过遗赠、购买和捐赠等途径不断丰富着作品的数量 。 其中收入了一些珍贵的名作 ， 如汉斯·梅姆林的《耶稣受难图》和1866年收入萨包达美术馆的镇馆之宝扬·凡·艾克的《圣弗朗西斯科的圣痕》 。
【都灵萨包达美术馆|山海经：赢鱼丨湖面突然沸腾了起来，冲出一道水柱，赢鱼发怒了】毫不夸张地说 ， 到19世纪中期 ， 萨包达美术馆就已经被塞满了 。 有关当局于是决定在科学楼中为其设立新的场馆 。 几十年后 ， 萨包达美术馆最终搬到了现在的地址 。 1930年 ， 美术馆又收入了工业家理查德·瓜里诺捐赠给国家的收藏品（从中世纪到文艺复兴时期的绘画和雕刻作品） ， 这次购买使得美术馆的“身体”完整了 。
然而“脑袋”还得靠绝对的杰作：凡·艾克的小画 。 这幅画在板上的画在美国的费城博物馆里还有一幅几乎一模一样的版本 ， 画在贴在板上的羊皮纸上 。 最近 ， 在都灵萨包达美术馆举行的一次展览中 ， 这两幅作品放在一起展出了 ， 以解开一直以来的疑问：到底哪幅是原本 ， 哪幅是副本？根据对画作的技术分析和特写 ， 这一谜底终于揭开 。 这两幅如此高质量的作品毫无疑问都是出自凡·艾克之手 ， 他按照客户的要求画了两幅相同主题的作品 ， 这在当时是非常正常的现象 。
但还不止是这样 。 根据对都灵画的射线研究 ， 可以发现在美国画中所没有的明显的重绘痕迹 。 特别是可以发现画面下方圣人脚边原来是有拖鞋的 ， 但后来画家把它隐藏掉了 。 为什么？很明显：如果弗朗西斯科穿着拖鞋 ， 就看不清他脚上的红斑了！所以最好还是去掉 。
马可·卡尔米纳蒂
（摘自《都灵萨包达美术馆》（伟大的博物馆书系） ， 〔意大利〕弗朗西斯卡·萨尔瓦多里编著、崔月欣译 ， 凤凰壹力出品 ， 译林出版社出版）


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