陈佩斯|22年后重返央视，陈佩斯还能逗笑这届年轻人么 22年后重返央视，陈佩斯还能逗

10月26日，春晚官方微博账号宣布陈佩斯将回归央视，担任央视重点打造综艺节目《金牌喜剧班》金牌导师。随后，播放了一段陈佩斯的宣传视频。

视频中，一袭白色衬衫的陈佩斯表示，希望大家能积极参与到自己和央视合作的喜剧节目，一起笑起来。

陈佩斯的复出消息一出，迅速引发网友回忆，小品《警察和小偷》《吃面条》《主角与配角》等陈佩斯经典作品视频，也被反复转发播放。

期待的声音背后，不乏个别网友的思考：以有个性著称的陈佩斯能适应综艺节目的游戏规则么？在当下的文化娱乐的新节奏下，他还能赢得年轻观众的流量么？

无实物吃播第一人

上世纪80年代的晚会，是属于陈佩斯和朱时茂的舞台。

在春晚出现之前，观众更熟悉陈佩斯的父亲，因出演《白毛女》中反派黄世仁被称为“恶霸专业户”的陈强。

春晚创立初期，更像是一台联欢会，晚会的节目形式相比现在更加松散，戏曲、歌舞、曲艺等艺术形式轮番登场，演员团团围坐，其乐融融。

在那时，小品这种形式，只是作为戏剧学院招生考试和日常习作的一部分，并不被人们熟知。

直到1984年，一部名为《吃面条》的小品作品在春晚上一炮而红。那届春晚导演黄一鹤曾回忆称， “《吃面条》是国家晚会中真正意义上的第一部小品” 。

在被春晚剧组找到之前，作为影视演员的陈佩斯和朱时茂就已经形成了组合，在走穴中出演一些短剧段子。他们并不清楚在春晚的舞台上，以怎样的形式呈现可以令观众满意。

《吃面条》正是以二人在剧组拍戏的经历改编而成的。陈佩斯曾在采访中提到，在当年排演作品的时候，马季和姜昆提出了不少的好点子，教授了相声表演的一些喜剧技巧和手法，最后大家一起讨论，确定了小品这样的形式和名称。

“出道既高光”可以形容陈佩斯、朱时茂二人的小品之路。从《吃面条》到《羊肉串》，再到《警察与小偷》《主角与配角》《王爷与邮差》，优质的小品节目让二人的演艺事业蒸蒸日上。

有观众戏称，陈佩斯是“无实物吃播第一人” 。

在《吃面条》中，他抱着空碗围着空桶吃面，观众被他稀里糊涂嗦面条的样子打动；在《胡椒面》中，他对着一个空碗吹馄饨，观众仿佛感受到碗内的热气；在《羊肉串》中，他拿着空签子撸串，用面部表情和肢体语言呈现了烤肉的质感……

台词、表情、肢体语言等细节构建了陈佩斯的表演，甚至有评论家认为，陈佩斯是中国最像卓别林的演员。

在那个年代，大年三十，人们等候的不仅是那顿团圆饭，还有那对一庄一谐，反差鲜明的小品兄弟，蒸腾的饭菜、震天的鞭炮、欢乐的小品，共同构成了人们的“新年俗” 。

风波

1998年的春晚舞台上，陈佩斯和朱时茂这一对老搭档，拿出了一个新作品《王爷与邮差》。

为了这个作品，陈佩斯和朱时茂打磨了好几年，就连服装都是自己找人亲手缝制的。

当最终在舞台上呈现时，意想不到的事情还是发生了。

先是朱时茂的麦克脱落，观众听不到台词，朱时茂只能靠近陈佩斯共用一个麦克发声，蹭不到麦克的时候，朱时茂只能努力提高嗓音完成表演。而提前设置好的音效，也不知道为什么没有播放，二人尽力完成了表演，回到后台放声痛哭，认为没有将最好的表演呈现给观众。

这只是故事的开头，谁也没想到故事的结局。

1999年，中央电视台下属的中国国际电视总公司未经许可擅自出版了《王爷与邮差》等十个小品的光盘。陈佩斯和朱时茂随即将其告上法庭称，要求电视总公司停止侵权行为，并公开道歉。在审理中，陈佩斯和朱时茂撤回了对十个小品中的两个小品的起诉。 2002年12月6日，北京市第一中级人民法院作出判决，要求电视总公司停止侵权行为，在《中国电视报》上刊登致歉声明，并向陈佩斯和朱时茂给付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元。

至此，《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品。新年钟声敲响，陈佩斯往台下走去，再未归来。

朱时茂选择了经商，陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元，一头扎进了话剧领域，《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品，让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上。

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（陈佩斯舞台喜剧《阳台》剧照）

喜剧在变

陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感，通过形象的错位，增加戏剧冲突，在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化，加之出神入化的细节表演，让他的作品有很强的个人色彩。

作家张佳玮曾评论陈佩斯， “以自嘲为基础，展现世界的荒诞。 ”

春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂，但小品的形式得以保留，因为，观众爱看。

郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员，继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声。

后陈佩斯时代的小品王，无疑是赵本山。

赵本山凭借极具地方特点的艺术风格，带有浓厚乡土意味的角色塑造，和对小人物的拆解重构，成为了小品2.0时代的领军人物。

变更了几任搭档后，赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟，希望能为小品补充新鲜血液，但当他这样选择时，观众已经出现疲态。

在赵本山之后，小品进入了3.0模式，大量的跨界艺人，歌手、主持人、影视演员进入小品领域，制作方希望通过他们自身的热度，维系小品的关注度。

但优质剧本的缺乏，网络段子的堆砌，用力过猛的表演，让小品失去了曾经的荣光，人们不再期待通过小品获得喜剧的快感。

更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众，逐渐式微。

与此同时，影视产业崛起，让喜剧有了新的发展。从冯氏贺岁系列，到宁浩的黑色幽默，再到后来的开心麻花产业化生产，喜剧题材成为大银幕中不可或缺的内容。

综艺节目出现，成为了人们寻找乐趣，放松身心的新方式，也成为投资者竞相博弈的新战场。明星艺人间相互插科打诨，制造出的笑点被很多年轻观众认为比影视剧还要有趣。

再后来，短视频来了，人们又对喜剧有了新的理解，搞笑成为了第一要务。因时长被极限压缩，短视频博主需要在极短的时间内抓住用户，从而达到吸引流量为变现提供可能。 “7秒一个笑料” ，甚至成为了行业内不成文的标准。

如今的观众，已不在乎喜剧的形态，样貌或是定义。

但陈佩斯在乎。

陈佩斯为喜剧下的定义很简单，给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。

喜剧会变，情怀无价。

其实，陈佩斯并非完全和晚会舞台隔绝， 2008年的北京春晚，陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台，加入了一些电影的表现手法，将真人表演与多媒体光影结合。 2012年，《新警察与小偷》登上东方卫视春晚， 2014年，东方卫视《笑林盛典新春特别节目》中，陈佩斯与朱时茂再度合作，出演小品《穿针引线》，就在今年的北京台春晚上，陈佩斯朱时茂和自己的儿子陈大愚、朱青阳一道出演了小品《老面新吃》。

每一次的登台，都是一次回忆杀，唤醒了观众的美好回忆，但事实上，这些新作品，从质量和效果上，并没有达到曾经的高度和标准。

在短视频兴起的当下，陈佩斯和同为话剧演员的儿子陈大愚开通了账号，起名叫做“陈佩斯父与子” ， 40余部短视频作品，收获粉丝236.9万人。

在喜剧效果上来看，依然是收割情怀带来的红利，单纯从短视频这个维度来判断，这些作品并不是成熟的喜剧作品，和陈佩斯所坚持的喜剧，更是不挨边。