国产动画|今天这篇必须给中国动画
今天是世界动画日 。
一大早 ， 人民日报微博发布了一条「100秒重温童年经典动画片」的混剪视频 。
无数人看得热泪盈眶 ， 童年时候的记忆一下子涌了出来 。
点赞 ， 留言 ， 转发 ， 爷童回！
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国产动画|今天这篇必须给中国动画。全世界的动画作品 ， 日本和美国毫无疑问地占据巅峰 。
但不得不说 ， 许多80后90后小时候看的国产动画其实很有特色 。
有些甚至一点儿也不比其他国家差 。
或许很多人并不知道 ， 中国动画曾经拥有过无比辉煌的时代 。
连日本动画都难以望其项背 。
借着今天这个世界动画日 ， 鱼叔就来给大家回顾一下中国动画的辉煌历史 。
终有一天 ， 动画会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力 ， 将是一场视觉交响乐 ， 较之最伟大音乐家创作的交响乐更令人激动 。
这是法国影评家埃利·福尔在1922年一句激情澎湃的预言 。
就在这句预言发表的同一年 ， 中国第一部动画诞生了 。
在上海商务印书馆的资助下 ， 万氏兄弟制作了一则广告短片《舒振东华文打字机》 。
虽然时长只有一分钟 ， 但却就此宣告了中国动画历史的开幕 。
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四年之后 ， 万氏兄弟又客服了重重困难 ， 制作了中国第一部动画故事片《大闹画室》 。
讲述了在画室里的一个纸人 ， 被主人制服的故事 。
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在万氏兄弟、钱家骏等老一辈中国动画先驱的探索下 ， 中国动画渐渐迎来了蓬勃的发展 。
1941年 ， 中国第一部动画长片《铁扇公主》轰动世界 。
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当时 ， 除了迪士尼的《白雪公主和七个小矮人》 ， 谁也不敢称得上是中国动画的对手 。
尚是年少的日本动画大师手冢治虫 ， 在看完《铁扇公主》深受感染 。
后来才决定弃医从画 ， 开启了自己的动画帝国 。
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1988年 ， 手冢治虫拜访自己的偶像万籁鸣
新中国成立后 ， 上海美术电影制片厂更是开创了一个中国动画的黄金时代 。
它的前身是新中国第一个电影制片厂——东北电影制片厂下设的美术片组 。
该美术片组成立于1949年 ， 次年迁至上海 ， 隶属于上海电影制片厂 。
最终 ， 于1957年4月 ， 上美厂成立了 。
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这座非凡的电影制片厂 ， 堪称「中国的迪士尼」 。
在历史上先后打造过两部中国动画电影的高峰 。
第一部当属1960年代的《大闹天宫》 ， 由动画先驱万籁鸣执导 。
这也是中国第一部有声彩色动画长片 。
影片一上映 ， 即震惊海内外 。
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它可谓是中国动画黄金时代的集大成者 。
集合了那个时代下最优秀的中国动画人 ， 精心制作 。
为追求最为正宗的中国动画风味 ， 制作组四处走访全国的古建筑 ， 考察各个年代的泥塑、壁画 。
花费了近两年时间 ， 绘制了近7万张原画 。
功夫不负有心人 ， 这部动画直到今天都具有无比丰富的美学和文化价值 。
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早年的国产动画 ， 风格多变 ， 形式灵活 。
更重要的是 ， 蕴含了非常浓郁的东方美学特质 。
光是这一小段 ， 小猴兵用兵器拉开水帘洞大门的镜头 ， 就极富想象力 。
并且整个动画过程细腻流畅 ， 透露着神奇妙趣的仙味儿 。
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而片中七仙女飞舞的画面 ， 灵感则来源于敦煌壁画中的「飞天」 。
为了表现她们的妩媚 ， 还专门创作了一段昆曲配上 。
飘逸灵动 ， 婀娜多姿 ， 真正的仙女下凡大概就是这副场景了 。
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第二座高峰则是1979年上映的《哪吒闹海》 。
由严定宪、王树忱、徐景达三位导演联合拍摄 。
当时的上美厂铆足了劲儿 ， 要重现黄金时代的辉煌 。
立志交出一份超越《大闹天宫》的作品 。
最终 ， 《哪吒闹海》不但获得了国内众多殊荣 ， 更是成为了第一部在戛纳电影节参展的华语动画电影 。
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山水风景鲜艳生动 ， 人物动作流畅自然 。
中国特色 ， 形神兼备 ， 细节也是一丝不苟 。
比如 ， 李靖弹琴的一段画面 ， 是由6位动画家围着演奏者 ， 从不同角度速写记录 ， 最后制作而成 。
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哪吒重生 ， 拿到混天绫风火轮的一段 。
不但画面流畅华丽 ， 动作设计也优雅精妙 ， 融合了京剧的神韵 。
如此匠心 ， 创造了一段极致的辉煌 。
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可见 ， 中国动画师对于一部伟大的动画电影 ， 从未停下追逐的脚步 。
无论是《大闹天宫》还是《哪吒闹海》 ， 都足以让中国动画人扬眉吐气 。
每个时代 ， 都有无数的人因为精彩的动画 ， 心醉神迷 ， 热泪盈眶 。
做一部好的动画 ， 永远都是人类最梦寐以求的目标 。
除了少数几部大投资的动画长片 ， 上美厂还制作了数量颇丰、类型多样的动画短片和电视剧 。
鱼叔对童年时期的国产动画记忆 ， 可以说几乎全部来自于上美厂 。
就算放在父母辈的眼里 ， 也都能数得上许多童年回忆 。
就不说《小猫钓鱼》《神笔马良》《小蝌蚪找妈妈》《九色鹿》这些老经典了 。
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30分钟成片 ， 两万张画稿
鱼叔小时候每天放学回家常看的就有一大堆 。
比如讲述用智慧打抱不平的木偶动画《阿凡提的故事》——
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各个身怀绝技 ， 堪称中国最早超英联盟的《葫芦兄弟》——
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根据童话大王郑渊洁最著名代表作改编的《舒克和贝塔》——
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反面育儿题材的典范《邋遢大王奇遇记》——
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长大后 ， 重新看这部老动画 ， 也还是会被感动 。
而且鱼叔很是惊叹于八九十年代动画创作氛围的宽松 。
《魔方大厦》《十二生肖》《鸭子侦探》 ， 画风和故事都透着股浓浓的cult风 。
甚至不乏少量的暴力、血腥画面 。
比如《魔方大厦》里吊诡另类的画风 。
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《十二生肖》里勇士一刀砍掉妖怪的头 。
堪称一个个「童年阴影」 。
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回顾早期的国产动画 ， 我们可以发现：
在尚未被国外风格同化之前 ， 我们的动画风格丰富而独特 。
1960年的《小蝌蚪找妈妈》采用水墨 ， 完美承载了中国山水画的灵动神韵 ， 美术风格震惊了许多动画研究者 。
1979年的《阿凡提的故事》采用木偶定格 ， 是当时的实验作品 ， 极具先锋意识 。
1986年的《葫芦兄弟》采用了皮影和剪纸 ， 结合民间艺术的巧思让它成为独特的艺术品 。
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在很长一段时间里 ， 这种美学特质 ， 是中国动画在世界影坛中最典型的符号 。
故事内容上 ， 也同样具有深度 。
大多数中国早期动画都取材于神话故事或民间传说 ， 但所蕴含的寓意却又直指当下 。
比如《哪吒闹海》 。
天生不凡的哪吒 ， 本应能有一番大作为 。
奈何父亲李靖在权势面前低头 ， 纵使他有天大的本事也无法施展 。
面对无辜受难的百姓 ， 不惜自刎 ， 换得他人周全 。
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这里的李靖是懦弱、迂腐的代表 ， 以封建守护者的姿态扼杀哪吒的反叛 。
而哪吒则作为传统的挑战者 ， 用自杀表达了绝不低头的信念 。
在「百善孝为先」的语境中 ， 《哪吒闹海》用无比尖锐的姿态反抗父权 ， 成了这部电影最大的标志 。
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不只有哪吒一家如此犀利 。
大量同时代的作品 ， 都在动画故事里隐藏了极深刻的寓意 ， 哪怕是现在再来挖掘 ， 也常看常新 。
1961年的《大闹天宫》 。
孙悟空脚踢太上老君 ， 棒打四大天王 ， 在花果山拉起齐天大圣的大旗 ， 反抗的是权贵 。
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1981年的《九色鹿》 。
在讲述普度众生、善恶因果的故事背后 ， 暗藏着对那个特定时期改革话语权的思考 。
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这个时期的动画得益于当时相对宽松的创作环境 。
用童话的载体 ， 书写着对社会的暗喻和反讽 。
实际上 ， 所有成为经典的动画 ， 表达的内核都是复杂的 。
只可惜 ， 随着时代的变迁、政策的变动、人才的青黄不接 ， 国产动画渐渐开始衰退 。
1999年 ， 上美厂又一次集合当时最强团队 ， 推出了《宝莲灯》 。
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这是我国第一次尝试商业化运作的动画电影 。
尽管这部动画依然优秀 ， 但已经难掩上美厂的没落之景 。
在这之后 ， 上美厂再没有出现过任何令人惊艳的作品了 。
中国动画的辉煌 ， 不复存在 。
上美厂的没落原因很简单 。
市场经济的来临 ， 要求一切工作以商业盈利为目标 ， 包括动画制作 。
动画很烧钱 。
特别是上美厂那样精益求精、手工打制的制作方式 ， 更是烧得无底洞 。
上美厂副厂长朱毓平曾说过：
像剪纸、水墨等等说到底都是手工活 ， 要靠手绘 ， 成本很高 ， 像水墨动画的成本是普通工艺的3倍 ， 但电视台的收购价是一样的 ， 我们为了保持工艺不失传 ， 只能做一些艺术短片和广告片 。 但即使这样也很难收回成本 。
因此 ， 中国动画产业必须要进行合理地转型 。
向美国、日本学习 ， 如何打造一个商业化成熟、清晰的动画产业 。
但在此之前 ， 中国动画很长一段时间内都处在一种难堪的状态 。
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画风方面 ， 受到好莱坞技术的冲击后 ， 国产动画开始走上追求还原真实的道路 。
观众审美变化 ， 东方美学画风被评价为「太土」「没新意」 。
画面立体的3D好莱坞动画日益成为主流 。
没有了结合民间艺术的巧思 ， 没有了富含东方美学的底蕴 。
只剩下还不成熟的CGI ， 尚不立体的3D ， 和半好莱坞半日式的画风 。
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一度霸占电视屏幕的高铁侠
故事方面更糟糕 。
没有了深沉隽永的内核 ， 也不见大胆犀利的开创 。
大部分变成脸谱化的二元对立 ， 说教风的育儿属性 。
动画从全年龄走向了低幼龄 ， 更是成为所有观众最为受诟病的一点 。
再加上特定时期的市场倾轧 ， 作品的艺术导向变为盈利导向 ， 急功近利的行业环境 。
让国产动画 ， 一度成了四不像的扭曲样子 。
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被全网狂喷的抄袭作品
这个漫长的尴尬时期里 ， 优秀的国产动画屈指可数 。
不但流失了一大批观众 ， 也消耗着国人对于国产动画的信心 。
好在 ， 这样的状态终于在2015年迎来了转折 。
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这一年 ， 《西游记之大圣归来》终于为观众带来了暌违已久的兴奋 。
在前期不被看好、院线排片不佳的情况下 ， 成为当年现象级的热门电影 。
让多少人化身自来水 ， 在影院里反复多刷 ， 给良心的国产动画打call 。
接近10亿的票房 ， 让人们看到了国内市场对于动画电影的支持 ， 也让很多电影人看到了希望 。
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这 ， 绝不只是一场偶然 。
2016年 ， 《大鱼海棠》用独具中国风的手绘动画赢得了观众的青睐 。
一举获得了5.6亿的票房成绩 。
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2017年 ， 《大护法》以另类肃杀的风格 ， 再次让人们眼前一亮 。
为中国动画的类型又增添了一道别致的风景线 。
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2019年 ， 注定是中国动画不平凡的一年 。
《哪吒之魔童降世》在暑期上映 ， 口碑和票房双爆 。
并最终拿下了50 亿的总票房 ， 以一部动画电影之姿荣登年度票房冠军 。
即使放在历史总票房排行中 ， 也能位居第二 。
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影片大获成功 ， 有一个很重要的原因：
硬实力拿得出手 。
所有的特效画面 ， 细节处理 ， 都是响当当的 。
小细节哪吒的肚子 ， 敖丙的须髯 ， 大场面如变身、战斗 ， 每一帧挑出来 ， 都禁得住推敲 。
制作人员5年的功夫确实没有白费 ， 5000+个镜头的苦心得到了回报 。
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除此之外 ， 同年上映的《白蛇 : 缘起》和《罗小黑战记》也都收获了一片好评 。
在鱼叔看来 ， 这一年代表着国产动画终于把转型期的阵痛 ， 熬到了头 。
技术迈向成熟已经是有目共睹 。
并且在特效华丽的外表下 ， 依然守住了具有东方神韵的审美 。
剧情的完整动人 ， 更是给国产动画的剧情创作 ， 指出了一个充满希望的方向 。
国产动画 ， 不论是故事还是风格 ， 终于在旧与新当中找到了平衡点 。
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今年 ， 我们同样迎来了不少优秀的国产动画 。
《姜子牙》虽然在剧情上有所争议 ， 但视觉效果却是实打实的精彩 。
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况且 ， 还出现了像《雾山五行》这样口碑炸裂的国漫杰作 。
在豆瓣上评分高达9分 ， 难得一见 。
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时代变迁 ， 我们没有必要抱着曾经的辉煌故步自封 。
新的技术、新的审美、新的观念 ， 都要求国产动画不断进步 ， 带来更多有新意的作品 。
鱼叔相信 ， 这只是一个开始 ，
虽然道路依然曲折 ， 但前方一定是光明的 。
「国漫崛起」这四个字 ， 我们喊了太久 ， 等了太久 。
看看现在 ， 谁还把它当个笑话 。
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全文完 。
如果觉得不错 ， 就随手点个「在看」吧 。
助理编辑：张小一、爆炸头旺仔
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