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江西诗派|杨万里与活法诗：师法自然，新颖有趣

江西诗派|杨万里与活法诗：师法自然，新颖有趣
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中国是一个诗的国度 ， 传统诗词流派众多 ， 汪洋恣肆 ， 气象万千 ， 今天单说活法诗 。
所谓“活法”成于江西诗派的吕本中 ， 曾提出官箴“清慎勤” ， 他对诗论亦有创新 ， 号召“学诗当学活法” ， 其意是为了弥补江西诗派生硬造作之弊 。 何谓活法？就是既遵守规范又超越规范 ， 既富于变化又不离本宗 。 一言以蔽之 ， 要活用诗法 。
吕本中虽有倡导之功 ， 但将活法诗发扬光大的 ， 则是出自江西诗派 ， 又跳出江西诗派的江西人——杨万里 。 杨万里 ， 字廷秀 ， 号诚斋 ， 南宋诗人 。 小学课本里“接天莲叶无穷碧”“早有蜻蜓立上头”便是他的诗句 。 早年 ， 杨万里先学江西诸君子 ， 又学晚唐之诗 ， 谁知越学越苦闷 ， 到后来竟诗情枯竭 ， 笔纸生尘 。 一日 ， 他不思古人古句 ， 口占数首 ， 若有所悟 ， 于是开始抛开古人窠臼 ， 转而师法自然 ， 诗情诗材竟如泉涌 ， 接踵而来 ， 从此 ， 迎来了一片新的天地 ， 直至去世 ， 杨万里作诗两万余首 ， 被誉为一代诗宗 ， 后人推崇他的诗为活法诗、诚斋体 。
【江西诗派|杨万里与活法诗：师法自然，新颖有趣】活法诗究竟什么样？打个比方 ， 就是“流转圆美如弹丸” 。 具体来讲 ， 可表现为“趣”“活”“新”“捉”几个特征 。
吟咏素材得“趣” 。 杨万里推开案牍故纸 ， 推开人情世故 ， 敢于让心放个假 ， 看到别人未发觉的趣事 。 他童心复萌 ， 看到舟中打着伞的小童 ， “怪生无雨都张伞 ， 不是遮头是使风” ， 人家是用伞当帆让舟前进哩 。 看到捉蝴蝶的小孩 ， “儿童急走追黄蝶 ， 飞入菜花无处寻” ， 黄蝶与黄花已浑然一体 。 看到稚子玩冰 ， 将冰块儿作乐器不住敲打 ， “敲成玉磬穿林响 ， 忽作玻璃碎地声” ， 似乎可以想象到接下来的欢闹场景 。
杨万里不仅得童趣 ， 还常得理趣 。 别人多写登山 ， 他偏写下山 ， “莫言下岭便无难 ， 赚得行人空喜欢 。 正入万山圈子里 ， 一山放过一山拦 。 ”开头便是一副“苦大仇深”的样子 ， 第二句的“赚”和“空”字又让人忍俊不禁 ， 忽而画风又一变 ， 一“放”一“拦”使青山化静为动 ， 既绘出了山中实情 ， 又道出了人生哲理 ， 这种曲折、跌宕的写法正是活法诗的招牌“动作” 。
眼前万物皆“活” 。 活法诗主要是灵活多变、别出机杼 ， 在杨万里笔下 ， 世间万物一下子都“活”了 。 杨万里诗中有很“机灵”的蜜蜂 ， “小蜂得计欺侬睡 ， 偷饮晴窗砚滴乾” 。 有很“生气”的盆花 ， “无数盆花争诉渴 ， 老夫却要作闲人” 。 有很“深情”的高塔 ， “最感横山山上塔 ， 迎人东去送人西” 。 还有很“傲娇”的桃花 ， “可是桃花逞颜色 ， 一枝穿过李花来”……无论山川日月 ， 还是花鸟鱼虫 ， 杨万里都可以与之如亲朋密友般互动 。 这是一个多么有声有色、无比鲜活的世界啊 ， 一切都源于杨万里一颗对自然、对生活充满热爱的诗心 。
遣词造句求“新” 。 杨万里的求新 ， 既得益其跳跃的诗性思维 ， 又因为其对新颖奇妙意境和物象的不断探寻 。 他精于调派动词 ， “好山万皱无人见 ， 都被斜阳拈出来”“岁久树根无寸土 ， 绿杨走入水中央” ， 他不避浅近口语 ， “低低檐入低低树 ， 小小盆盛小小花”“日上东窗无个事 ， 送将梅影索人看” 。
他还常有与众不同的视角 ， “船中活计只诗编 ， 读了唐诗读半山 。 不是老夫朝不食 ， 半山绝句当朝餐 。 ”杨万里的求新求变 ， 只为了妥帖表达诗意 ， 并非求僻求怪 ， 目的还是不忘写诗的初心 。 若是溺于“掉书袋” ， 搜肠刮肚、闭门造车 ， 写出来的诗作还是欲诉的本意吗？答案不言而喻 。
诗情灵感须“捉” 。 杨万里的很多诗 ， 都是在细致观察中 ， 身手敏捷“捉”来的 。 “日长睡起无情思 ， 闲看儿童捉柳花” ， 儿童捉柳花 ， 他却“捉”得一首好诗 。 有时候 ， 真怀疑杨万里是否随时带着照相机 ， “沧波万顷平如镜 ， 一只鸬鹚贴水飞” ， 咔嚓一声 ， 画面凝固 ， “碧玉峰峦白银绿 ， 峰峦暗处绿偏明” ， 色彩斑斓 ， 光线明灭 。
甚至 ， 杨万里每个毛孔都能感受到微妙变化 ， “竹深树密虫鸣处 ， 时有微凉不是风”“醉倚胡床便成睡 ， 梦闻荷气忽然醒” ， 没有这份敏感 ， 又哪来首首好诗呢？杨万里写诗很“科学” ， “水虫才出绿波来 ， 细看爬沙上石崖 。 化作蜻蜓忽飞去 ， 几时飞去却飞回 。 ”是不是像电影画面？这也是活法诗的技巧 ， 诗意就迸发在事物变化的瞬间 。
诗词作为中华传统文化的重要组成部分 ， 今人不仅要传承 ， 更要发扬 。 而我们大多生活在车水马龙的闹市 ， 距离大自然仿佛很远 ， 诗意也不自觉远了 。 但诗脉不绝、诗心尚存 ， 我们仍会不时忆起那些平仄佳句 。 所以 ， 不能任由诗词栖息在唐宋历史里 ， 随着沧桑的变迁 ， 感情的丰富 ， 我们有必要从活法诗里汲取营养 ， 在遵循格律的基础上 ， 状物姿态、写人情意 ， 笔端有口、句中有眼 ， 写出富有时代气息的新诗句 。
◎本文原载于《中国纪检监察报》（作者蔡相龙） ， 图源网络 ， 图文版权归原作者所有 。


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