《喜宝》惨变“小时代”，小众IP影视化有哪些需要遵守的规律？
近日 ， 由亦舒小说改编的电影《喜宝》在上映之后口碑一路下跌 ， 凭借“网大”般的制作和空洞乏味的剧情 ， 成为了2020年年度烂片的候选之一 。 而同样是IP影视化 ， 悬疑作家紫金陈今年则风光无限 ， 两部高分网剧足以“笑傲江湖” 。 在泡沫散去后的“后IP时代” ， 从业者们开始了更加审慎的思考 ， 不再一股脑的哪里最热就向哪里涌去 ， 亦舒、紫金陈这些之前看起来相对小众的IP成为了新的风口 ， 以满足更多垂直受众的需求 。
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今天 ， 我们就通过分析亦舒、紫金陈、阿耐三位“非大热IP”作者的特色和影视化情况 ， 来看看究竟什么样的IP改编起来事半功倍 ， 什么样的IP容易“扑”得轰轰烈烈 。 亦舒的时代过去了但“亦舒女郎”的精神并不过时亦舒作为上世纪80年代与倪匡、金庸并称为“香港文坛三大奇迹”的言情作家 ， 出版作品多达300余部 ， 甚至影响了不少读者的三观与审美 。 但一直以来 ， 亦舒IP的影视改编情况 ， 无论是质量还是数量都不算特别乐观 。 80年代末的香港电影正处于蓬勃发展的黄金期 ， 亦舒的作品也被顺理成章的影视化 ， 甚至不乏周润发、张曼玉这样的大牌明星阵容 ， 可惜无论是在艺术成就还是票房上都谈不上非常的成功 。 直到2017年 ， 电视剧《我的前半生》成为当年的现实主义题材黑马 ， 收视率一骑绝尘 ， 在社交平台引发了大规模的讨论 ， 成为了迄今为止最成功的亦舒IP影视化内容 。 而在叫座的同时该剧的口碑却严重的两极分化 ， 大量背离原著的改编 ， 让原著粉诟病女主前靠“前夫哥”尽享荣华富贵 ， 后靠“闺蜜男友”叱咤职场 ， 早已经失去了“亦舒女郎”原本的魂魄 。 即便如此 ， 该剧的爆火还是让亦舒IP成为了影视市场中的小风口 ， 只可惜在《喜宝》“滑铁卢”之后 ， 明年上线的《流金岁月》也越发的令人担忧起来 。 那么 ， 亦舒IP的特色在影视化改编的过程中都带来了哪些优势和劣势？
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“亦舒女郎”之所以能成为一种文化标签 ， 并在当下仍旧为人津津乐道 ， 在于亦舒作品中强烈而鲜明的女性意识 ， 在她笔下女性最重要的就是通过个人努力实现精神和经济的自由 。 这类题材内容恰好是当下影视剧的创作热点 ， 之前热播的《三十而已》就是最好的例子 。 但值得一提的是 ， 作为一个小说家 ， 亦舒的作品并不以戏剧张力见长 ， 主角人设单一并缺乏丰盈的层次感 ， 叙事上追求恬淡克制 ， 不撒狗血 ， 最有魅力的地方就是时不时灵光一现的各种金句 。 然而这种语言文字的风格魅力却很难被影像化 ， 反而需要大量戏剧冲突和人设细节的填充 ， 稍一不小心就和原著南辕北辙 ， 丢掉了内化的复杂思考 ， 走向了狗血和庸俗 。 电影版《喜宝》中没有了纸醉金迷的挣扎 ， 阶级对人性的压榨 ， 只剩下了“霸道爷爷爱上灰姑娘”的尴尬 。 另外 ， 亦舒的作品根植于香港文化 ， 并且大部分距今将近40年 ， 时至今日再来改编 ， 有一些年代、地域带来的旧派语境和观点 ， 势必无法与当下兼容 ， 如何在其中提炼出“永恒”的 ， 值得回味的东西 ， 有一定的难度 。 而这两点基本上都占了的《流金岁月》 ， 能不能大刀阔斧取其精华焕发新生 ， 值得拭目以待 。
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作家中的“产品经理”紫金陈用“兰州拉面”讲好故事有“中国东野圭吾”之称的紫金陈 ， 2007年出版了第一本作品《少年股神》 ， 迄今为止一共有12本小说问世 。 2017年 ， 由他的小说改编的网剧《无证之罪》 ， 和《白夜追凶》一同开启了网剧精品化的大门 ， 并掀起了一波悬疑剧的热潮 。 今年 ， 由《坏孩子》改编的《隐秘的角落》和《长夜难明》改编的《沉默的真相》接连上线 ， 分别拿下了8.9和9.1的高分 ， 成为了国剧品质的“天花板” 。 至此 ， 不仅“严良宇宙”已经出现 ， 紫金陈也凭借着惊人的作品“成活率”成为了IP改编届的“紫微星” 。 【《喜宝》惨变“小时代”，小众IP影视化有哪些需要遵守的规律？】
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从原著来看 ， 紫金陈作品的缺点十分的鲜明 ， 文笔粗糙乏味 ， “流下兰州拉面般的泪水”这种奇葩的比喻 ， 在豆瓣成为了被群嘲的热梗 。 但理工科出身的他对于写作秉持着“产品经理”的思维 ， 追求故事曲折好看 ， 尽可能的去符合网生代读者的胃口 。 所以有人评价他 ， “用结构精密的技巧撑托起寡淡乏味的文字” ， 无论是逻辑、布局、节奏都属于上乘 ， 令人欲罢不能 ， 这意味着在改编成剧集后也能凭借高密度的内容含量轻易抓人眼球 。 《沉默的真相》第一集 ， 男主角江阳就已经成为了一具行李箱中的尸体 ， “闹市抛尸”的巨大刺激怎能不让观众在弹幕上打出一句“前方高能” 。 《隐秘的角落》中张东升一出场就将岳父岳母推下山崖的高能“突袭” ， 也奠定了全剧无可预知的宿命感 。 而作为“社会派”推理作品 ， 紫禁陈IP不仅有精彩绝伦的案件结构与悬疑设置 ， 更有着对人性的剖析和社会问题的思考 。 《隐秘的角落》通过一个失败的男人和一个未曾被好好教育的小孩 ， 揭露了原生家庭溃烂带来的黑暗罪恶与种种社会矛盾 。 《沉默的真相》聚焦个人与难以抗衡的体制之间的搏斗 ， 明知不可为也要牺牲生命去争取正义的悲壮令人骇然和唏嘘 ， 这些对现实的深刻关照往往能戳中观众的共情与痛点 。 格局恢弘阿耐联合正午捧出“国剧门面”神秘低调的作家阿耐凭借多年的商场经历和个人感悟 ， 在2003年开始了小说创作 ， 先后出版了《食荤者》《不得往生》《大江东去》《欢乐颂》等作品 。 提到阿耐就不得不提正午阳光 ， 制片人侯鸿亮早在很久之前就非常欣赏她的作品 ， 并从《欢乐颂》开始了一发不可收拾的合作 ， 《欢乐颂》《大江大河》《都挺好》接连三部爆款奠定了正午阳光“国剧门面”的地位 ， 也让阿耐的名字开始被观众熟知 。
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和紫金陈一样 ， 阿耐的文笔也稍显不足 ， 平铺直叙缺乏动人的技巧 ， 但作为从企业基层一路厮杀到高管的资深商界人士 ， 她对政策、经济的了解认知显然要高人一筹 ， 并善于把这些理解融进作品 ， 成就格局恢弘、大气磅礴的商战、改革题材 。 以曾经荣获中宣部第十一届“五个一工程奖”的《大江东去》为例 ， 它以经济生活领域的改革为立足点 ， 生动真实地刻画了活跃在改革开放经济发展前沿的先行者群像 ， 进而触及社会生活的变迁、精神世界的改变等各个细节层面 。 将人物的心路历程无缝嵌入改革发展进程中 ， 让观众亲眼见证历史车轮呼啸而过 ， 展示了强大的宏观俯瞰和工笔细描的双重能力 。 为电视剧《大江大河》的改编成功带来了坚实的叙事基础 ， 在各个颁奖礼上都有着丰富的斩获 。 另外 ， 多年的职业生涯让她的作品从不缺少对人性幽微的洞见 。 阿耐笔下的人物遍布各个阶层 ， 犀利的戳破了每个阶层真实、复杂的爱与痛 ， 敢于放弃温和中庸 ， 冒犯传统 。 《欢乐颂》中描绘了五个不同阶层的女孩 ， 每个都鲜活立体 ， 无法用好与坏的刻板标准来区分 。 《都挺好》则将难以言表的“原生家庭矛盾”摆上了台面 ， 打碎了刻意粉饰的温馨假象 。 所有观众都能在这些故事中看到现实生活的镜鉴 ， 痛点被精准召唤 ， 情绪被有效牵引 。 未来 ， 阿耐还将跟正午阳光继续合作 ， 雷佳音、袁泉主演的《落花时节》已经杀青 ， 这部聚焦中年人爱情与时代变迁的作品有着鲜明的阿耐风格烙印 ， 或许有机会预定明年的口碑爆款 。
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IP影视化秘笈故事性、不跟风、“厨师”给力一直以来 ， 高质量的IP都是影视创作的重要支撑 ， 但前几年影视市场的过热与浮躁 ， “大IP＋流量明星”配置的频繁翻车 ， 让IP这个词逐渐被妖魔化 。 在经历了如同过山车一般的变化之后 ， 从业者开始选择以“回归内容逻辑本身”的方式对待IP ， 相对小众的紫金陈和阿耐能成为网文改编届的“金字塔尖”作者 ， 也是基于此 。 那么通过上文中的分析 ， 我们又能得出哪些关于IP改编的圭臬？1、故事第一 ， 文笔后退 。 文学和影视在表达方式上存在着天然的差异 ， 引人入胜的文笔 ， 出色的氛围构建 ， 都很难用画面还原 ， 只有跌宕起伏、逻辑精妙的故事性是实打实的 。 这也是紫金陈和阿耐的小说改编比亦舒要成功的多的原因 。 2、与时俱进 ， 不跟风 。 影视工业的生产模式 ， 注定了它的滞后性 ， 哪个题材成为了风口再去追 ， 已经来不及了 。 所以制作方在挑选IP的时候要成为潮流的引领者而不是跟风者 ， 例如《大江大河》就把严肃的主旋律 ， 不讨好的改革开放题材 ， 拍成了年轻人喜闻乐见的主旋律爆款 。 3、再好的原料也得看厨师的发挥 ， 碰上一个精耕细作、技艺娴熟的制作团队是作者的运气 。 同时两者之间气质一致也非常重要 ， 正午阳光和阿耐都擅长“小人物、大时代”的叙事方式 ， 《隐秘的角落》和《沉默的真相》的导演都是新人 ， 他们在创作上喜欢走出安全区的先锋性也与紫金陈不谋而合 。
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