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新物集|写在《万灵的呼唤-影与光-》项目结束倒计时前


《万灵的呼唤-影与光-》这个解谜游戏项目上线已经有一段时间了 ， 但是可能大家还是对它比较陌生 ， 因为它本身的故事就是一个谜 。 毕竟是解谜游戏 ， 说出它的故事不就剧透了么？
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其实把故事拼出来本就是解谜的一部分 ， 不知道你们有没有玩过不开地图插件的《魔兽世界》 。 当你进入一张新的地图 ， 按下M ， 它是一片迷雾 ， 只有当你随着任务线到了某个新的地方 ， 在地图上才会显现出来 ， 最后你获得了一张完整的地图 。
《万灵的呼唤》的20个谜题中引出的故事也是如出一辙 。 这二十个谜题并没有先后顺序 ， 而是一个故事的几个段落 ， 当你把它们解出来 ， 会在心里形成一个故事的梗概 ， 我可以现在就讲给你 ， 可这样你就失去了玩它的乐趣 。
解谜 ， 谜我来出 ， 解留给你 。
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作为设计师我曾和朋友探讨过游戏难度的问题 ， 和电子游戏一样 ， 没有游戏会符合所有人的审美和喜好 ， 即使咱们都逃不脱的人生OL也是如此 ， 那凭什么我设计的游戏就能符合每个人的口味呢？
我玩过的游戏以ACT和RPG居多 ， 它们大多是线性叙事 ， 后来出现了沙盒游戏 ， 但沙盒会有一个主线 ， 支线只是丰富世界观 。 如果说游戏世界是一个有边界的空间 ， 无论是立方体或是球体 ， 那么自由在哪呢？《我的世界》用小小的像素立方体催生出无数的建模大神 ， 令人叹为观止 。
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因此构思《万灵的呼唤》系列故事时 ， 我思考了我的劣势：一人成团、没有资源、死地挣扎……一切似乎都不太利于我 ， 我只有玩游戏的记忆和做游戏的经验 。 思考良久 ， 我必须这样选择：
首先 ， 摒弃前辈们惯用的套路 ， 无论是硫酸纸还是黑灯这些附加道具 ， 没有新意 ， 且增加成本；
其次 ， 必须优先考虑真正喜欢破解谜题的硬核玩家 ， 也就是说所有的谜题不能有解法的重复套路——这很难 ， 但我尽力做到了 ， 也因此谜题被控制在了20个；
第三 ， 第一次做解谜 ， 我不能冒更多的险去涉足自己完全不懂的领域 ， 比如立体模型或程序 ， 因此我的目标是把谜题的呈现放在最基本的纸张上 ， 但同时又要和前辈有所区别；
第四 ， 在资源匮乏的条件下如何设计游戏 ， 在我看来 ， 显然比做一双筷子做一把扇子那些弱化游戏本身的方式更重要 。 道具本是游戏的辅助 ， 成为卖点做成商业本体 ， 这似乎有违游戏设计的追求；
最后 ， 是故事 。 我也曾做过编剧 ， 写过小说 。 我最喜欢的是乔治·马丁被问及写作观点时他的回答 ， 他说 ， 他认为所有好的故事都是关于人性的 ， 看人性在一个事件中如何选择 。 于是我也在谜题中讲了一个故事 。
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于是《万灵的呼唤》最终的呈现如下：
1、二十个没有重复解法的硬核解谜游戏；
2、它们扩展了纸面的设计和使用边界；
3、以复仇作为起点 ， 日记本和谜题将组成一个故事；
4、最关键的是玩家要怎么选择；
5、游戏已经开始了 ， 我会继续在二十又七分之五等待 ， 虽然还没有人来接头 。
最后 ， 给大家留下一个故事中待解开的谜题 。
“梦梦说在她妹妹的物品里找到一个由几种颜色组合的图案 ， 像个没完成的二维码 。 我俩都没猜出是什么 ， 我们都知道崔璐并不喜欢猜谜 ， 或许是我哥哥留给她或是留给我们的？可我怎么看 ， 它都更像一个抽象的卡通城堡 。 或许对你有用 ， 我把它寄给你 。 ”
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【新物集|写在《万灵的呼唤-影与光-》项目结束倒计时前】你能解出这个谜吗？


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