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花材|中国插花艺术的类型( 二 )


中国人爱好自然的纯真朴实 ， 清新闲趣 ， 以及欣欣向荣的田野景象 ， 因此有“行万里路胜读万卷书”的说辞 。然而 ， 活生生的郊野景象无法永远伴随在侧 ， 于是插花家趁郊游之便带回几枝留春 ， 或购得花枝记取 ， 以花器为大地 ， 于小景中意寄千里 ， 于瓶盘内赞美造物的神奇 ， 并因之得到观赏者自然的共鸣 ， 这正是写景花用工的旨趣 。
花材|中国插花艺术的类型
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夏谷萱居
花材：萱花、鹿角草、柏；枯木
花器：陶盘
花型：写景花
释义：本件是以萱草及翠柏表现夏天的景色 。此时的枯木即可代表老干 ， 也可象征山崖石涧 ， 崖下置以水盘以象征水塘 。老柏分三段作重点的动态走向 ， 生枯有致 ， 蓊郁苍翠 。而水涧岸边插以萱花 ， 花态疏密得宜 ， 有向阳之意 ， 给人十足的清凉感 。
因此写景花是注重花木原有的自然“生态” ， 以“赋”（直书其事 ， 寓言写物）的表现手法出之 ， 不做虚伪或无病呻吟的表现 ， 因此多为应时景 ， 枝叶舒坦 ， 枝脚自然 ， 欣赏者在欣赏时并不会发生太大的困难 。
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野涧绿涵烟
花材：日本石竹、厚皮香、红芝芽、武竹、文竹、松；水石
花器：陶盘
花型：写景花
释义：此为忠实于自然的写景手法 ， 以水石象征溪岸 ， 文竹及武竹结成小把插于远景 ， 以象林木 ， 武竹叶稍粗 ， 以红芽枝缀于中景 ， 松及厚皮香、深山樱点缀近景 ， 山涧置小桥 ， 有点睛之妙 。写景花重在三景的分明与枝态的自然 ， 高低有致 ， 自有可观 。
古代的中国这种花型曾经流行于唐代的“春盘” 。唐欧阳詹《春盘赋》：“多事佳人 ， 假盘盂而作地疏绮绣以为珍 。丛林具秀 ， 百卉争新 。一木一枝 ， 协陶甄之妙致；片花片蕊 ， 得造化之穷神……庭前梅白 ， 溪畔桃红 。指掌而幽深几处 ， 分寸则芳菲几丛 。呼噏旁临 ， 作一园之朝露；依稀拂拭 ， 成万树之春风 。原其心匠 ， 始窥神谋创运 ， 从众象以遐览 ， 总群形而内蕴 。彼有材实 ， 我则以短长小大而模；彼有文华 ， 我则以元黄赤白而晕 。故得事随意制 ， 物逐情裁 。当筵而珍奇竞集 ， 下手乃芬馨乱开 。不然者 ， 欲玩扶疏 ， 期买青山以树；要窥菡萏 ， 待疏绿沼而栽 。将以缓悲予之思 ， 将以逞吾人之才 。此一作业 ， 察其所由 ， 稽其所据 ， 匪徒为以徒设 ， 谅有裨而有助者也 。”
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荷塘清趣
花材：荷花、水蓼、水草
花器：陶盘
花型：写景花
释义：以两片大荷叶为“客” 。高低分占东西两点插以主使 ， 选其妥当处补以水蓼以增加荷塘的野趣 。荷叶上加置荷花瓣及水珠 ， 令人有生意盎然的趣味 。荷叶下空间的处理是作品重要的特点之一 。
纵观本文实已对写景花的体用 ， 阐发得极为精密透彻 。除唐代之外 ， 写景花在明清由于盆栽的影响 ， 也曾盛行一时 。且写实手法更为深刻 ， 几乎到了如沈三白所说“能备风晴雨露 ， 精妙入神”的地步 。
理
念
花
创作旨趣：为大众
立意精神：出世
学理基础：伦理学 ， 强调伦理
造型原理：古典 ， 具象
造型手法：比（因物喻志）
花材|中国插花艺术的类型


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