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七言绝句|七言绝句是唐朝才有吗？

七言绝句|七言绝句是唐朝才有吗？
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七言绝句是唐朝才有吗？
七言绝句并不是“七绝”这个简称所指 ， 七言绝句包括了七言古绝和七言律绝 。 而我们平时称的“七绝”是指七言律绝 。 平仄格律的产生、近体格律诗的诞生都是在唐朝 ， 所以我们说“七绝”是唐朝才有 ， 是没错的 。
但是七言绝句早就有了 。 也是七个字一句 ， 四句完结 ， 只是保证诗句朗诵通顺即可 ， 因为平仄概念还没发明出来 ， 顶多是应用四声发音来创作诗 。 没有格律 ， 自然就不是七言律绝 ， 我们就称之为七言古绝 。
那么最早的七言古绝是在什么时候出现的呢？
这是个大问题 。
往前面一直追溯的话 ， 七言——七字一句的诗最早是出现在《楚辞》 。 但在这个时期 ， 七个字中间一般有衬字 ， 如“兮” 。
帝高阳之苗裔兮 ， 朕皇考曰伯庸 。
摄提贞于孟陬兮 ， 惟庚寅吾以降 。
……
我们会发现实际上衬字只是起着活跃音律、连接上下意思的作用 ， 也就是说这些句子和我们后来看到的七言绝句中的字字如金不一样 。 这是当时的语言结构所决定的 ， 或者说是在当时演唱的音乐停顿所决定的 。 在文言文早期 ， 二字、四字就是最稳定的结构 。
这也是我们的成语为什么是以四字作为基本结构的原因 。
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真正将衬字去掉的七言诗句 ， 应该是到了“柏梁体” 。 汉武帝在闲暇之时和臣子们在柏梁台上连诗玩 ， 你一句 ， 我一句 ， 七言一句 ， 句句押韵 。 这种游戏中产生的新体式我们就称之为“柏梁体” 。
这更多的是一种游戏 ， 在四言为主的汉代 ， 这个不是主流 。 不过后世的文人有对这种体式的研究、发挥 。 如杜甫的《丽人行》：
三月三日天气新 ， 长安水边多丽人 。
态浓意远淑且真 ， 肌理细腻骨肉匀 。
绣罗衣裳照暮春 ， 蹙金孔雀银麒麟 。
……
句句押韵 ， 这就是柏梁体 。 但这时经历了初唐格律的改革推进 ， 和西汉时期君臣之间的文字游戏已经不再是一回事 。
真正开始写七言诗 ， 应该是从张衡开始 。 就是那个发明了地动仪的张衡 。 不过他的作品 ， 还是带有衬字 ， 同时押韵也比较奇特 ， 经常换韵 ， 又句句押韵 。
换句话说 ， 这就是柏梁体中比较高阶的形式 。 从文字游戏真正成为了诗体 。
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我们看他的《四愁诗》 ， 就会发现这些明显的特点：
我所思兮在太山 。
欲往从之梁父艰 ， 侧身东望涕沾翰 。
美人赠我金错刀 ， 何以报之英琼瑶 。
路远莫致倚逍遥 ， 何为怀忧心烦劳 。
……
前三句一个韵 ， 后四句一个韵 ， 而且句句押韵 。 这是七言古诗的发端 ， 当然离七绝的形式还很远 ， 只不过七言的形式慢慢形成了 。
但是这种形式一直被上层文人鄙视 ， 称之为“体小而俗” ， 所以在漫长的时间段里并没有发展 。 而我们认为的七言诗至少不是句句押韵 ， 单句不押 ， 双句才押 。 这种形式出现得非常晚 ， 一直到南北朝时期的鲍照 ， 才开始出现 。
《拟行路难》：
奉君金巵之美酒 ， 瑇瑁玉匣之雕琴 。
七彩芙蓉之羽帐 ， 九华蒲萄之锦衾 。
红颜零落岁将暮 ， 寒光宛转时欲沉 。
愿君裁悲且减思 ， 听我扺节行路吟 。
不见柏梁铜雀上 ， 宁闻古时清吹音 。
【七言绝句|七言绝句是唐朝才有吗？】看到出对句 ， 这就已经非常接近我们后来习惯看到的七言诗了 。 只不过还是句子多少随意 ， 没有四句、八句之类的规定 ， 但是在押韵和单双句的声调差异 ， 已经和后来的单仄双平一致了 。
不过还不是绝句 。 这只是七言的发展过程 ， 而不是七言绝句 。
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为什么会出现四句、八句这些固定形式的诗呢？
还是和音乐有关 。
魏晋南北朝之前 ， 中原的雅乐端庄大气 ， 雍容 ， 四平八稳 ， 所以吟唱《诗经》之类的平正歌词是合适的 。 到了南北朝时期 ， 经历过“五胡乱华” ， 在音乐上的表现就是少数民族音乐大量入侵 ， 让中原音乐越来越复杂、越来越有意思 ， 形成了和雅乐对抗的宴乐 ， 并且飞快流行起来 。
而这种更复杂的音乐就需要更灵活、更长的歌词来进行演唱 。 五言和七言才开始真正兴盛 。
记住一点 ， 诗是歌词 。
随着民间五、七言的流行 ， 终于开始进入上流文人的法眼 。 这些上层社会的歌妓、音乐家们 ， 就开始引进这种乐曲并使用新的创作方法 。 经过南北朝的发展到隋代 ， 七言诗已经出现了多种形式 。
多句的歌行 ， 八句的七言、四句的七言 ， 都出现了 。
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这就为后来的七言律诗、七言绝句打好了基础 。 进入唐朝后 ， 七言诗的这三种形式继续发展 ， 七言诗的地位被盛唐的诗人一举而提高 。 像李白、高适、岑参、杜甫 ， 都是七言古风的高手 。
随着音乐的发展、歌女的传唱、高级文人的创作热情激发 ， 七言绝句这种格式在初唐盛唐达到了顶峰 。 当平仄格律定型 ， 七言律绝也就产生 ， 成为格律体中一种固定格式 。
格律体的产生 ， 并没有钳制古体诗的创作和发展 ， 历朝历代 ， 不讲平仄格律的古体诗创作量远远高于近体诗 。
也就是说七言绝句中的古绝和律绝是齐头并进 ， 共同发展的 。 格律从来没有否认古风 ， 而如今却有很多人打着“格律是诗词表达的镣铐”这种歪理来为自己写不出好诗做借口 。
格律和古风完全是可以共存的 。
只不过七言古绝产生在南北朝时期 ， 甚至在民间可能更早 ， 而七言律绝则产生在初唐 。
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