你和母亲的关系，就是你和世界的关系
《春潮》是今年新上映的一部家庭题材的影片 ， 讲述的是祖孙三代女性之间的故事 ， 她们同住一个屋檐下 ， 在感情上相互牵绊 ， 却又在生活中相互对抗 。这部影片在上映后荣获上海国际电影节最佳影片的提名 ， 它一针见血地揭示了原生家庭的创伤对成年人一生的影响 。 让观众在震撼之余 ， 也能关照自身 ， 反思这种隔代人之间的情感鸿沟 ， 并试图寻求救赎之道 。影片中 ， 母亲纪明岚是一个在外热情大方 ， 乐于助人的老年人 。 她拥有自己的生活圈 ， 还有一个同龄追求者 。 但是一到家里 ， 她就变成那个对女儿和孙女有着强烈控制欲 ， 处处抱怨生活的尖刻老人 ， 与一向内敛、沉默的女儿郭建波形成鲜明对比 。郝蕾饰演的郭建波是一个40岁的单亲妈妈 ， 她是一名报刊采访人员 ， 为人干练正直 ， 俨然一副职业女性形象 。 可是当她回家面对母亲时 ， 却只能一味逃避、隐忍 ， 以工作、阅读等沉默来逃避随时发飙的母亲 。在电影开头有这样一幕：作为居委会主任的纪明岚正带着一帮人在家里排练唱歌 ， 气氛十分热烈 。 回家的郭建波见到这一幕 ， 径直走到厨房点燃了一根烟 ， 纪明岚走过来就骂了一句：“有毛病！”对此 ， 郭建波不置一词 ， 只是把烟头按在了母亲刚幹好的饺子皮上 ， 还打开了厨房的水阀 ， 让水一直都漫进客厅 ， 纪明岚才不得已中断了练习 。从故事的一开始 ， 母女二人的关系就处于一种剑拔弩张的敌对状态 。 然而 ， 冰冻三尺 ， 非一日之寒 。 在《春潮》中 ， 母亲和女儿的激烈冲突 ， 远非明面上看到的冰山一角 。
日常生活引发的冲突之下 ， 其实源于两个一生未被治愈的童年在影片中 ， 郭建波与母亲之间的一切矛盾起点 ， 源于她的父亲 。 在纪明岚的口中 ， 郭建波的父亲是一个不堪的流氓 。 年轻的时候 ， 纪明岚为了在城市扎根 ， 嫁了一个自己不爱的男人 ， 也就是郭建波的父亲 。比起为了面包而放弃爱情 ， 更让纪明岚难以接受的是 ， 丈夫在婚后制造了一连串让她崩溃的经历 ， 比如在菜市场偷摸女人遭毒打 ， 在戏院裸露身体吓到女学生；甚至把妓女带回家 ， 导致被捕……纪明岚将这样一段婚姻视为自己一生的不幸开端 ， 而这可以看作她不幸原生家庭的一段延伸 。 在纪明岚与二婚对象结婚当日 ， 她曾清晰地回忆起母亲待她的刻薄：“每个月 ， 我把我的口粮省下来 ， 给妈寄过去 。 可是我那个可恶的娘 ， 却质问我‘’怎么不寄钱过来 ’？”其实由此可以推测 ， 年轻时期的纪明岚 ， 以落户城市为代价嫁给一个不喜欢的男人 ， 在某种程度上既是原生家庭亟需反哺 ， 也是她渴望逃离的提现 。 然而 ， 当她的付出没有得到预期的回报 ， 她也逐渐活成了自己最讨厌的那种人 。因为不爱丈夫 ， 纪明岚也不爱自己的女儿 。 对于郭建波 ， 她只是尽到了生养的职责 ， 却没有教育 。 在女儿还小的时候 ， 她给年幼的孩子灌输的思想是：你的父亲是流氓 ， 是全家人的耻辱和灾难的罪魁祸首 。 但是在郭建波的记忆中 ， 父亲善解人意 ， 体贴入微 ， 至少在母亲将冷漠和怨恨悉数发泄在她身上时 ， 能为自己撑起一片慈爱的天空 。正是出于对母亲的不认同 ， 郭建波在自己的世界中刻意构筑了一个与母亲的想象截然相反的“他者” 。 母亲希望他找个好男人 ， 她就偏要放弃对家庭的追求 ， 四处漂泊；母亲希望她生活稳定 ， 追求体面 ， 她就和情人同居 ， 最后未婚先孕 。 因为没有体验过正常的母女关系 ， 也不知道如何与孩子进行情感沟通 ， 她甚至在怀孕之初想要放弃孩子 。阿尔弗雷德·阿德勒说：“幸运的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年 。 ”纪明岚与郭建波之间的难以和解 ， 何尝不是始于两代人的不幸童年 。
原生家庭的不幸会“遗传” ， 通过言语和情绪烙印在下一代的血液里郭建波的女儿郭婉婷从小生活在这样的家庭里 ， 她的三观也不断受家庭的耳濡目染 。 当她看到同学英子幸福的一家 ， 脑海里竟然会突然跳出姥姥的话“男人没有一个好东西” ， 因为这样的话郭婉婷每天都能在饭桌上听到 。 只不过不同于郭建波的沉默 ， 郭婉婷自幼人小鬼大 ， 有什么说什么 ， 当她听到姥姥骂自己的丈夫 ， 郭婉婷会质问：“姥姥 ， 你这么说你的丈夫合适吗？”面对有着极强控制欲的姥姥 ， 郭婉婷总是在不停的反抗 ， 可是姥姥的强势却经常将她伤得体无完肤 。 纪明岚的控制欲不仅表现在行为上 ， 还有语言上 ， 她给郭建波相亲 ， 却直白地告诉郭婉婷说：“你妈曾经堕胎杀死你” 。当然 ， 纪明岚做这一切只想找一个绝对的顺从者 。 一旦发现有人想挑战她的权威 ， 她就开始新一轮的攻击：“一点不好的地方 ， 就记住了 ， 你们啊 ， 都是白眼狼 。 ”“我天天伺候你 ， 还伺候出这么多意见 ， 还转身就发飙 ， 那你走呀 。 ”“你吃着我的 ， 喝着我的 ， 还想我笑着脸来伺候你们 ， 门都没有！”郭建波其实不是不想脱离纪明岚 ， 只是她脱离不了36 。 一方面 ， 她的工作繁忙 ， 无暇抽身照顾女儿；另一方面 ， 母亲在多年来的言语暴力已经在精神上深深控制了纪明岚 。 她厌恶母亲的冷嘲热讽 ， 却又在某种程度上对母亲的独断、霸道习以为常 ， 不再反抗 。郭建波的这种“选择性失语””造就了母亲的变本加厉 ， 也造成了她一直难以走脱这样的家庭困局 。 如她所言：“我多么渴望能躺在妈妈的怀里 ， 但大部分时候 ， 我却躺在了男人的身边 。 ”在这种恶性循环下 ， 母女之间失去了交流的可能 。 甚至在逼仄的小隔间里 ， 当郭建波听到母亲半夜呕吐 ， 她都不敢上前问候 。 直到母亲昏迷住院 ， 面对车水马龙的夜 ， 郭建波才有勇气控诉多年来的压抑 。 她说：“你安静了 ， 世界就安静了 。 ”可见母亲过年来给她造成的压抑 ， 已经遍及她的整个精神世界 。影片中有一句台词说“你和母亲的关系 ， 决定你和世界的关系” 。 在郭建波与母亲相互角力的三十年时间里 ， 两人始终没能找到一个平衡的、可供沟通的高度 ， 而这种局面也导致了郭婉婷在一个无爱的环境中成长 ， 自由脆弱、敏感 。
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