汪峰 |如果汪峰重组“鲍家街43号”去参加《乐队的夏天》第三季( 二 )
你想现在福禄寿面临的争议 ， 那时候连争议都没有 ， 大家都不知道 。
所以摇滚乐草根出身的很多 ， 你像痛仰、反光镜等等 ， 没太有拘束 ， 更重要的是发于爱好和当时自己找到的位置和理想的自洽 ， 所以很多人坚持了下来 。 音乐在任何时代都起码在理想主义、自由意志、独立和审美方面占一到两条 ， 音乐人也是 。
所以鲍家街和汪峰在最初处境非常尴尬 ， 你今天看到半壁江山皮裤和呐喊的汪峰 ， 那时候他们的音乐没有路可走 。 鲍家街在乐队时期最火的时候 ， 到我家城市签售 ， 五个人坐一辆车 ， 我当时上初中 ， 得到消息去晚了（当时除了杂志上大概没有其他宣传途径 ， 谁也不知道） ， 在一家小音像店门口跟五个人迎面碰上 ， 没来及要签名 ， 那个音像社多大呢？大门只能并排走俩人 ， 我记得是汪峰和王磊走在前面 ， 他们走下台阶后 ， 我冲他们招了招手 ， 我记得五个人里有俩也给我招了招手 ， 你猜是那两位？
别说汪峰他爸当年不理解他 ， 我爸听过他们的歌 ， 我爸都不理解他的选择 ， 当然并没有否定他的音乐 。 布鲁斯在国内基本上没有普遍的火过 ， 真的 ， 你看现在重塑都能被接受 ， 那时候布鲁斯在音乐圈也少见 ， 不是说它阳春白雪 ， 是就没那个土壤 ， 大家流行和摇滚很多元素从布鲁斯里来（这个领域不展开说了） ， 但你专门玩这个就跟把盐当菜本身差不多 ， 在那个年代 。
汪峰是什么时候火的？《飞得更高》、《怒放的生命》、《爱是一颗幸福的子弹》、《春天里》 ， 后面的就不用说了 。 那时候有三重尴尬：
1、原来听过他的人 ， 觉得他流俗了、妥协了 ， 当然那个时候这类人太少 ， 不然他早火了 ， 而且最初接受汪峰的人本身就是没那么广泛；那个阶段的汪峰有点类似现在的乐夏的这些乐队 ， 为人所知的同时 ， 争议也开始了 ， 那时候摇滚乐哪有签华纳的？但争议真没有今天这么大 ， 还是那时候的传播有限 ， 不知是福是祸 。
2、汪峰音乐的编配、作曲都不错 ， 从一开始到后来大家认为他太俗了的哪些作品都是如此 ， 甚至后面的更好 ， 更丰富 。 这里汪峰最终又让我觉得不得不服的地方：他转型作品的品质也没下来 ， 他迎合或者去调整 ， 水准还是在 。 这事不容易 ， 专业底子和个人素养（并非仅仅是他的音乐底子那么窄 ， 并不意味着所有学古典的都能走好他的路） ， 你能生生感觉到他那时候不管是不是出于绝对终极想要的 ， 但是能做到指哪儿打哪儿 ， 基本的好听和层次都不差 ， 只差运气 ， 然后运气也来了 。
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其实汪峰跟很多歌手不同的是：你发现没有他不火是因为没有舞台 ， 没有传播 ， 他火了之后他比较早期的作品接受度也挺高的 ， 总体上旋律和配器都不错 ， 而且持续高产和质量比较稳定 。 所以他的转变也挺好玩从这个角度 ， 符合后来的规律——你得先让人知道；虽然其他很多他之后火了的各种艺人都是走这个路线 ， 但是他火了之后最终还是作品赢得了市场 ， 而不是人赢得了市场 。
你不知道那时候他是就发自内心的想做这样 ， 还是仅靠水平就选择了往哪个方向做 ， 能感觉到的是 ， 你听他专辑的时候觉得他本来就能做出那样 ， 但当初到后来这一步怎么迈出来呢？
不是所有拧巴都能保持水准的 ， 当然也许他那时候不拧巴 。
3、他单飞乐队怎么办呢？那个年代 ， 他们的经历 ， 都决定了组乐队大家有情怀 ， 也有理想和共同的一些东西 ， 尤其是年轻的时候愿意相信的东西 。 当你要打破这种维系 ， 不是说大家其他人就无路可走 ， 不过总有点置其他人于不顾的感觉 。
年轻的时候大家并不知道自己的人生有那么多选择 ， 谁在试探的时候不胆怯和羞于面对自己的想法呢？所以后来不惑之年再聚首的鲍家街43号 ， 大家有释怀 ， 有感慨 ， 更有一些回避 ， 这就是乐夏现场节目采访环节下乐队五个人各自的表现 。 但我很开心 ， 他们也没有拒绝自己的青春 ， 不以否定过去来表达现在的态度 。
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