乾隆|乾隆是个画霸，常组织画师进行命题考试，但给画师的发挥空间很小
乾隆非常喜欢画画 ， 尤其雅好山水 ， 清代书画著录《石渠宝笈》中就保留了不少他的画作 。 近代李放的《八旗画录》中说：“（乾隆）用笔中锋法兼草隶 ， 古秀浑逸 ， 天机洋洋 。 老劲过于沈周 ， 清隽驾于宋元 ， 赵孟頫、王冕、陈淳无足道也 。 ”这番吹捧显然过于夸张 ， 但乾隆在诸多吹捧中产生幻觉 ， 认为自己真是画坛天才 。
清代笔记《啸亭杂录》中载 ， 乾隆常去宫廷画院“如意馆”看画师作画 ， 一旦发现有人画得不好就亲自上手去教 。 宫廷画师全是从社会各阶层选拔的优秀人才 ， 其中不乏周鲲、董邦达等名家 ， 但乾隆指点他们毫不“手软” 。
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在“画霸”乾隆的干涉下 ， 如意馆缺少宋代画院的文人气息 ， 画师更像画匠 ， 完全按乾隆的意愿调整创作风格 ， 成了妥妥的“乙方” 。 此外 ， 他们还充当室内设计师 ， 根据乾隆的脑洞为大小殿宇绘制陈设及装潢图稿 。
此外 ， 乾隆喜欢组织画师进行“命题考试” ， 尤其喜欢让他们模仿古代某位名家的创作风格 。 于是 ， “仿画”成了清代宫廷画的常见模式 。 他还喜欢规定画作的内容、题材和形式 ， 如“八骏图一张”“宣纸山水画一张”“画册页一册”等 ， 留给画师自由发挥的空间很小 。
“合作画”是古代文人画常见的模式 ， 如黄公望、王蒙合作的《竹趣图》等 ， 但乾隆不让画师根据彼此的旨趣合作 ， 而是他觉得谁哪里画得好 ， 就让谁画哪里 ， 甚至人物的衣纹都要专门安排人来画 。 在绘制过程中 ， 他一旦有所不满就随时更换画师 。 这种合作画成了清代宫廷画的特殊产物 ， 集中表现了乾隆的“审美理想” ， 显得不伦不类 。
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作为“自恋狂” ， 乾隆常让画师根据现实事件或场景作画 ， 力图渲染太平盛世 ， 《西域舆图》《乾隆南巡图》《平定回部献俘礼图》等都是这种带有强烈政治性的画作 。 当然 ， 画作主题也有虚构的 ， 如著名的《盛世滋生图》（也称《姑苏繁华图》） ， 就是画师徐扬的想象之作 ， 但画中的丝绸店、染料店、蜡烛店等在当时确实存在 。
乾隆二十五年（1760年） ， 乾隆的“天朝自豪感”一发不可收拾 ， 让一众画师创作了至少四个版本的《万国来朝图》 ， 半真半假地描绘了各国使臣前来进贡的场景 。 这些使臣姿态谦卑 ， 服饰乱七八糟 ， 根本不符合现实 ， 但乾隆对此非常满意 。 在《平定西域献俘礼图》中 ， 西域各国争先恐后地向大清俯首称臣 ， 乾隆“中原正统”的思想展露无遗 。
乾隆三十二年冬 ， 北京下了一场大雪 ， 乾隆心情大好 ， 直呼“瑞雪兆丰年” ， 一口气写了20首诗 。 之后尤觉不足 ， 又让宫廷画师徐扬根据这些诗画了一幅《京师生春诗意图》 。 这幅画采用鸟瞰式构图 ， 几乎描绘了京师的全貌—当然 ， 乾隆的20首诗也穿插其中 ， 毕竟他最喜欢这种“喧宾夺主”的题词或盖章 。
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【乾隆|乾隆是个画霸，常组织画师进行命题考试，但给画师的发挥空间很小】众所周知 ， 乾隆的艺术理念和审美追求“自成一家” ， 骄傲且固执 ， 在这种“文化独裁”的氛围中 ， 无论宫廷画师还是文臣才子 ， 都只能乖乖地做好“乙方” ， 时刻注意收敛个性 。
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