张萌|撕掉“女性向”题材N种标签，“她文化”创作路径渐明( 二 )
在多种被观众喜欢的类型里 ， 王娟认为可爱和真实的角色是最容易加分的 。这样的角色并非是完美女强人 ， 有焦虑也有困惑 ， 实际上更受欢迎 。赵如涵发现 ， 许多有关独立女性的故事 ， 通常把家庭的失衡和婚姻的失败作为原因 ， 有种创伤后遗症的感觉 ， 这种男女对立感其实是不对的 。女性与男性的关系除了精神的独立外 ， 是不隶属 ， 而不是不需要 ， 不包容 。
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江疏影在看了许多女性题材的剧本后 ， 发现有一些剧本有点剑走偏锋 ， 把男性特征赋予在女性身上 ， “我自己也在反思 ， 女性优于男性的特点是温柔和包容 ， 以及大爱的精神 。男女不是非要你死我活 ， 去追求对立感 。”张萌也认为 ， 女性应该是多面的 ， 并不是只有在工作中干练的一面 ， 在家庭中也要懂得温柔、榜样和尽孝 。
“新时代的女性就是可以游刃有余 ， 做到经济独立和情感独立 。同时遇到不好的男人不用去强求 。不是说女性地位提升了 ， 男性地位就降低了 ， 相反男性地位也提升了 ， 女性在社会上开始有空间的时候 ， 也会降低男性的压力” ， 张萌表示 。
观众口味转变催生女性角色嬗变
如今 ， 女性题材的热度分外高涨 ， 除了受社会大环境因素的影响外 ， 与女性观众在线上线下对这些作品的推波助澜分不开 。据王娟观察 ， 男性与女性对于影视综的扩散效果有着显著的差异 。
女性观众往往更更善于表达和分享自己的所见所闻 ， 这种分享是随时随地的 ， 男性看到一部好剧后则更倾向于默默叫好 ， 不表达出来 ， 这导致了男人们喜欢的作品往往是口口相传的 ， 需要一个时间段来发酵 ， 而女性喜欢的内容则会瞬间爆发 ， 形成所谓的“一夜爆红” 。
制作了《白发》和《穿越火线》两部差异化剧集的制片人张萌对这种现象表示认同 ， “女性的确更需要表达的出口 ， 而互联网时代提供了这个平台 ， 可以让更多的同好去抒发自己的感受 。这可能是女性自带的属性决定的一种结果 。”
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王蓓蓓提出 ， 女性在中国职场上积累多年 ， 从前的女主特征多表现为善良而柔弱 ， 而如今 ， 整体女性观众的诉求变了 ， 独立、干练、聪慧的女性形象被热切需要 。“小白花”型女主角被观众渐渐遗忘 。而剧集市场上的“双男主”热经历了一段时间后 ， “双女主”也正在酝酿当中 ， 是女性题材进化的新趋势 。
赵如涵表示 ， 造成这种现象的原因可能在于 ， 现如今更多的职业女性所面临的压力也不同以往 ， 多重的焦虑造成了女性群体需要社会给予回应 ， 于是对女性进行鼓励和激励的种种作品应运而生 。
出演过许多新时代独立女性的江疏影表示 ， 现阶段令自己一度感到吃惊的 ， 是开始有许多“年下恋”的剧本找到她 ， 这让她重新发现了当下社会氛围的大幅度改变 ， “越来越多的“年下恋”剧本找到我 ， 没想到我还能跟弟弟谈恋爱 。从前女性是希望找到一个在各方面能引领自己的男性 ， 可现在不一样了 ， 年下恋已经变得特别普遍 ， 而从“剩女”的定义到现在的“金小姐” ， 我认为更为恰当 。有经济能力的女性可以有底气地说 ， 我每一个包的钱 ， 每一辆车的钱都是自己赚的 ， 心态也会变得更从容 。”
女性关系被重塑 ，
剧集破圈层指日可待
张萌表示 ， 关于女性题材的创作 ， 有三种比较容易受欢迎的模式：一女多男、婚姻反击、友情危机 ， 这三种模式多出现在现实主义题材 。但赵如涵则有不同意见 ， 她认为女性的情绪是很立体的 ， 除了从前的刻板认知 ， 还有很多情绪可以探索 ， 比如可以从乡村女性 ， 少数民族女性多取材 ， 表现一些她们的故事 。“‘姐姐’这个词很有意思 ， 不是随便叫的 ， 是因为她们之前就乘风破浪过 ， 才成为了今天的姐姐 。”
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