脱口秀|脱口秀为什么火了
【文化评析】
随着近期脱口秀综艺的崛起 ， 中国喜剧似乎面临着新一轮的变革 。 在一个碎片化文化消费时代 ， 时长100分钟的喜剧电影几乎已成为这个时代的严肃文学 ， 而一度兴起的相声 ， 则因囿于一些程式化表演近乎成为这个时代的传统戏曲 。 只有中国式脱口秀似乎恰逢其时 。
【脱口秀|脱口秀为什么火了】为何源自西方的脱口秀 ， 时至今日在中国突然备受关注？原因是多方面的 。 首先 ， 逐渐习惯于短视频消费的年轻一代文化受众 ， 正逐渐成长为今天文化消费的主力军 ， 他们所关注的文化焦点占据了热搜榜的显要位置 。 而中国式脱口秀在线上的运作方式总是以十分钟、千余字为基础单位 ， 以笑点堆积为主旨 ， 这在本质上不过是搞笑短视频的一种变种 ， 与这一代年轻人的消费习惯完全相符 。
其次 ， 无论是线上还是线下脱口秀 ， 都能以更为快速而便捷的方式触及当下年轻人所特有的生活方式 ， 与其说是凸显了他们生活中的某些笑点 ， 不如说是触碰到当代年轻人生活中诸多不可言说的痛点——奋斗的艰辛、没钱的困扰、情感的不确定性等等 。 这种切身性所带来的感同身受 ， 催生出特定的群体认同 ， 而群体认同的形成会再度推动这一新的喜剧形式的繁荣 。
从深层说 ， 脱口秀背后还有“梗”文化在起作用 。
“梗”文化已是今天中国喜剧的一个重要元素 。 网络化时代的笑点与传统笑点最大的不同 ， 在于它逗笑人的方式并非源于内容本身 ， 而是源于同一内容被多次形式化重复 。 正如在脱口秀表演技巧上特别强调的call back（扣题）方式 ， 看似是一种内容创造上的自我复制 ， 但却在复制中营造了一种特定氛围 ， 并在这种包含着差异的重复中 ， 将原本略带悖谬与荒诞的情景做了极致化的演绎 。
例如被第三季《脱口秀大会》以call back方式再次提及的综艺“梗”——“淡黄的长裙 ， 蓬松的头发” ， 就属于这一类 。 这一歌词原本不过是陶喆老歌中的一句说唱 ， 后被《青春有你2》演绎 ， 在被网络无数个版本重新翻拍、配图和再创造之后 ， 却成为一个可以被不断call back的“梗” 。 用“梗”所构筑的笑点虽然需要特定的语境才能被领会 ， 但对于身处这一特定语境中的观众而言 ， 却成了一条无须铺垫直接引爆全场的便捷途径 。
【脱口秀|脱口秀为什么火了】于是 ， 今天被综艺化的脱口秀在本质上成为一个庞大的造“梗”运动的有效推手 。 这种创造不仅意味着它自身直接造“梗” ， 更包含着对已流行的“梗”文化的再度创造 。 因此 ， 它呈现出诸多网络文化特有的精神气质：内容可以短小而空洞 ， 但却存在着固定形式的差异性重复 。 这种重复构筑特定人设、特定笑点 ， 并最终在一代人的语言习惯当中沉淀 。
在此 ， 我们一直强调目前脱口秀表演的中国特征 ， 是因为我们很难将《吐槽大会》与《脱口秀大会》等当作是对西方传统脱口秀的一种继承 。 毕竟这个诞生于英国 ， 并伴随着广播兴起而产生的谈话类型 ， 不仅有其独特的文化生长土壤 ， 而且至今保留着自诞生之日起就有的文化胎记：一种源发于时事政治的评论和访谈 ， 包含着对社会现实事件的实时关注 。 换言之 ， 脱口秀的属性与其说是喜剧性的 ， 不如说是新闻性的；与其说是以已经完成了的稿子为底稿 ， 以堆积笑点为己任 ， 不如说是以生成性的思想交锋为主旨 。
中国式脱口秀一开始就以综艺化形式被人们所熟知 。 “笑点优先”的创作手法 ， 实际上消解了脱口秀原初的时评特质 。 尽管在今天脱口秀舞台上较为受人欢迎的演员仍然是一群有态度、立场和特定价值观的演员 ， 但更被强化的是段子手特质 。 他们的创造与其说是围绕某种特定生活话题所展开的反讽 ， 不如说是一场不自然的造“梗”运动 。
正是依赖于这种造“梗”运动 ， 中国式脱口秀将自身转变为一种新的喜剧形式 。 然而这个意外收获 ， 却也带着隐忧：如果脱口秀仅仅成为一个造“梗”运动 ， 那么它如何能与传统的单口相声区分开来 ， 它又如何能避免自己因为形式单调、笑点雷同而可能带来的审美疲劳？脱口秀的未来 ， 还有没有引入公共讨论的可能 ， 是强调时评化色彩还是继续强调综艺化走向？这些问题 ， 其实正应该是在脱口秀最受关注时探讨的 。
（作者：夏莹 ， 系清华大学哲学系教授）
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