画法|缠枝、挺杆、屈节、钮裂、一棵树如何画？看了这篇你绝对能学会
山水以树始 ， 画树以树干为先 。 树木的造型 ， 无外是树干的高低、出入、曲址、倚扶之状 。 画树木 ， 要有攒攒聚疏散 ， 以浓阴深浅分其远近 ， 大处着眼 ， 小处着手 ， 把握其组织结构 ， 运用各种笔墨技法来表现 。
一、树的组成
树木一般可分成五个部分 ， 即根、干（或称树身）、枝、梢、叶 。 从树木的形态特征看 ， 又有缠枝、挺杆、屈节、钮裂、结疤等 。 另外 ， 树叶有“互生”、“对生”和“轮生”的区别 。 又因树种的不同 ， 树的皮纹有“鱼鳞纹”、“豆瓣纹”、“横纹”和“解索纹”等区别 。
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二、树的枝、干、根
树中 ， 枝、杆、根都具形态 。 画时要交代清楚各自的转折关系 ， 使从根至枝梢有一个形态渐变的过程 。 画树必使枝干上下多曲折 ， 不要单用直笔 。
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三、树的皮纹
树种不同 ， 树的皮纹也就各不相同 ， 有光滑和毛糙、横纹和直纹、长纹和短纹的区别 。
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四、画树和笔顺
画树较多中锋用笔 ， 所谓中锋用笔就是将毛笔笔尖运于线条的中央 ， 这样画出的线条显得圆润 。 用挺劲的线条画出树干 ， 称为“勾勒” ， 画树先学勾勒 。 勾勒的笔顺通常是先左后右 。 左上角向右下角倾斜的线自上而下；左下角右上角倾斜的线由下向上 ， 以顺为宜 。 枝干先画主线(也称“倾向线”) ， 以便掌握整棵树的气势 。
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五、画整棵树的步骤
1.左树用淡墨勾出轮廓 ， 再用淡墨渲染 。 一般有两种渲染方法 ， 一是先用水打潮然后将墨染上；二是直接用墨染 。 无论用哪一种方式 ， 用墨都要湿润 ， 有条不紊 ， 不过过急 。
2.右树干后 ， 用稍浓些的墨作雨点皴 ， 皴出结构和树皮纹 。 皴笔干后再渲染 ， 渲染是把皴笔打浑 ， 使有厚重感 。 皴是用来表现裂纹和积存的泥垢 。
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3.用浓墨稍作皴擦 ， 最后再画出树梢 。
三步包含了勾、皴、染、擦四个部分 ， 这是画树的基本顺序和方法 。
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六、树干的处理方法
嫩枝小树用笔可稍快而灵活 。 老干老枝用笔要慢而不滞 ， 方显得苍老 。 无论是嫩枝还是老树 ， 用笔线条要求抑扬顿挫 ， 抑是将笔按得下 ， 扬是提得起 ， 顿挫是停顿和转折 ， 线条的抑扬顿挫也就是线条的节奏感 。
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鹿角：指枝梢往上长的一类树木 ，在自然界中较为普遍 。 画枯树最难鹿角 ， 难在多而不乱 ， 枝干相叠不相撞 。 叠是有前后层次 ， 撞是交十字成X和枝干平行 。 避免乱和相撞的方法是枝交“女”字形 。
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蟹爪：指树枝向下卷曲一类的树 ， 形似蟹爪 。 发枝用笔自上而下 ， 收笔处要有加锋之间 ， 如书法线条 ， 欲下先上、欲左先右 ， 出锋时要有回意 ， 处处注意藏锋 。 画画虽不笔笔讲究 ， 但须有些意识 ， 方能把握住用笔的线条 ， 不至于轻飘打滑 。
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七、树分四枝
树分四枝 ， 指的是一棵树应有前后左右四面伸展的枝梢 。 如从左右两面出枝只有平面的感觉 ， 如若四面出枝即四面有形就有了立体感 。 树分四枝 ， 不是平均对待 ， 只要懂得树分四枝的道理 ， 即使只画三两枝 ， 同样可以有四面之感
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八、夹叶、点叶法
画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法 。 凡是用线双勾成形的称为“夹叶” ， 而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶” 。
图中上部勾圈的夹叶 ， 又称圈叶 ， 其轮廓线不一定要求很圆 ， 线条不要太细刻 ， 只求随意中有球体的感觉 。
圆叶、圆点缩小即成胡椒点 ， 相聚五个为梅花点 ， 点时用笔可略快些 ， 过慢气不连贯 ， 就会松散 。 点子一组与一组之间要有聚散 。
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九、大混点、小混点
图中（一）是大混点 ， （二）是小混点 ， （三）（四）是变格的混点 。
大混点多用于画雨景树木 ， 方法是用清朋笔蘸淡墨 ， 再在笔头上蘸些浓墨 ， 使笔毫中有足够的水分 ， 又使一笔中兼有多种墨色 ， 然后横向落笔 。 下笔要肯定 ， 勿多迟疑 。 点子要求笔笔分明又笔笔相融 ， 温而有形 ， 如觉得墨色不够 ， 不要马上加 ， 否则会使点浑化无形 ， 只能等将干或干时再加 。
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十、破笔点
破笔点叶比较随便 。 但必须有整笔点的基础 。 破笔点有垂直点、横向点和斜点三种 ， 可用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘中垂直猛按几个 ， 以笔含水份后笔锋仍然散开为佳 。
破笔点以几笔整笔点使公示头聚拢 ， 点法变化如（一） ， （二）是垂直的破笔点 。 破笔点不同于破笔干擦 ， 它同样应有整笔点的效果 ， 甚至更胜一筹 。 不同的仅是钭原用于整笔点叶的毛笔破开来点而已 。
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十一、松树画法
松树树皮如鳞状 ， 树叶如针状 ， 这是松树区别其他树的最大特征 。 画松树皮用笔要苍劲有力 ， 毛而不光 ， 用墨较重 ， 还要有变化 ， 如受光部淡些 ， 背光部就要重些 。
皴树皮不要一个个勾圆圈 ， 要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮 ， 才不显死板 。 画整棵松树 ， 树叶是由基本相同的单元组成 ， 松针画法有半圆松针和圆松针两种 ， 画松针时要注意参差错落和疏密的分布 。
画松针一般由外向里画 ， 初学者可能画不准确 ， 用笔往往不能集中在中心 ， 只有通过不断地练习 ， 才可以避免这个毛病 。 画松针用笔的粗细 ， 要根据画面的需要来确定 ， 比如有时近景的松树要求画得重些 ， 松针用笔就要粗些 ， 皴松树皮用笔更要粗些 。
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十二、柏树画法
之一：画柏树切勿画成盆中之柏 ， 要表现出柏树的高大、野疏的感觉 。 边线处理不要太强调 ， 因为柏树的树皮皴法独具特征 ， 有蛟龙盘柱之感 ， 以解索皴和人字皴为主 。
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之二：传统山水中专门有一种点称为柏叶点 ， 也称圆叶 。 图中柏叶点是在圆点的基础上 ， 用浓淡、干湿、整笔和破笔分两次点成 ， 点时应像雨点落地似有重量感 。 柏叶要画得繁而不华 。
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之三：图中（一）是传统的柏叶点 。 （二）是龙柏的发干 ， 小树密 ， 大枝堂有扭转向上之势 。 （三）龙柏点叶直中带圆 ， 叶抱干而生 ， 树头窄 ， 呈圆柱塔形 。
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十三、杨与柳
人们常将杨和柳混为一谈 ， 其实杨和柳是两种树 。 图中（一）是柳树 ， 枝条下垂 。 （二）是杨树 ， 枝梢上仰 。
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柳树的画法
画柳不论疏密 ， 用笔不论柔劲 ， 只求自然 。 柳条的线条不可过细或过粗 ， 过细尖刻 ， 过粗成肥条 。 画柳条取势在枝干 ， 要注意参差 。 随干出枝 ， 随枝发条 。 画柳叶应随季节不同而有所区别 ， 图中（一）为春柳 ， 嫩芽初绽 ， （二）为夏柳 ， 叶密下垂 。
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十四、椿与槐
椿树和槐树的树叶结构差不多 ， 均是对生的 。 椿叶大于槐叶 。 点叶时椿树要先勾主筋再点叶 ， 槐树无需勾筋 ， 只要点出大致形状就可以了 。 掌握叶的“对生”和“轮生”是为了画时可按其形态 ， 找到表现的方法 。
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整棵椿树的画法：画树常用形断意连的表现手段 。 图中右干被左干 之叶所断 ， 不能因此而放松对右上段树干的描绘 。
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十五、枫树画法
（一）传统的三角形双勾枫叶画法；（二）枫叶系掌状结构 ， 由三笔或五笔组成一叶 ， 用笔方法近似撇竹叶 ， 要求平扁 ， 可用侧锋 。 （三）枫叶较多平出 ， 画时须注意透视关系 ， 自然界中的枫叶 ， 有一种横向层层上叠的感觉 。
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十六、银杏树干的画法
银杏树又称白果树 ， 此图为了表现其古朴苍劲 ， 除运用双勾线条外 ， 又参用了画山石枯湿笔并用的技法 。 先将较干枯之笔勾出树身 ， 趁其未干 ， 用湿笔沿线外断断续续、若接若离地再勾一次 ， 最后将其余的枝干画成 。 使二根线条的枯湿互相渗化、互相补充 ， 达到苍润的感觉 。
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十七、芭蕉的画法
（一）双勾芭蕉最忌呆板 ， 用笔线条流畅 。 先勾轮廓 ， 再勾叶脉 ， 勾叶脉要顺叶的起伏之势 。 （二）点叶芭蕉完全是靠墨色和笔的各种变化来表现的 。 先用线条勾干 ， 后用笔点出大小不同的墨块组成叶 ， 落笔须肯定 ， 宜在墨色未干时勾叶脉 。
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十八、杉树的画法
杉树的种类很多 ， 一般画中常见冷杉和杉木树两种 ， 其中冷杉属松科植物 ， 所以形若松树 ， 如图（一）（二）是峨嵋山中的杉 。 由于冷杉生长在气候多变寒风凛冽的高山环境中 ， 要表现其饱经风霜、倔强挺立的性格 ， 画时除了大枝干线条要见力度外 ， 细小枝条亦应同样对待 。 图（三）杉木属杉科植物 ， 它生长在平原上 。 古人掌握其大枝轮生 ， 螺旋状排列 ， 蓬松感的特点 ， 概括出这种类型杉木的典型画法 ， 它完全是以中锋线条来表现的 。
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十九、梧桐的画法
梧桐树皮纹光而滋润 ， 树纹的皴法宜用较淡和较湿的笔墨作卧笔横刮 ， 不宜皴得过多 。 树叶柄较长 ， 叶呈大掌状 。
梧桐干与桃树干的异同：桃树和梧桐树皮纹均为横纹 ， 画时应注意其区别 。 梧桐树身粗 ， 树纹较宽 ， 桃树树身细 ， 树纹较密 。 梧桐树枝干较多弯曲 ， 桃树枝干多挺直 。 皴桃树皮除了卧笔横刮外 ， 还可以间以线条 ， 线条也可以用卧笔 ， 左右来回拖 ， 使线条产生于有意无意间 ， 同皴法结合起来 。
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二十、桃、李、梅树的画法
桃、李、梅树形极其相似 ， 只是在点花的颜色有所区别 。 李花用白粉点 ， 梅花可红可白 。 但要注意梅树先开花后出叶 ， 桃树开花时枝头已经有嫩叶 ， 如图中（一）（二）（三） ， 图（四）点花时要注意花形 ， 传统山水中常用梅花点来点梅花和桃花 。
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二十一、藤蔓植物的画法
藤蔓植物 ， 茎细长 ， 性柔且韧 。 藤条攀附而长 ， 所以树有多高 ， 藤也会有多高 。 此图为双勾藤画法 。 藤条并不是很圆的 ， 转折处常呈扁薄状 ， 双勾时不必拘泥于两线之间的均匀 。 藤条多曲折 ， 变化也很多 ， 有老条枯藤 ， 有荡如秋千 ， 正因为是攀附它树生长的 ， 所以总有寻找攀附物的姿态 。
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藤蔓的写意画法：图（一）写意藤的画法 ， 图（二）（三） ， 写意藤蔓的画法 ， 用笔要流畅得体 ， 要处理好线条的转折关系及藤条和树的关系 。
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二十二、竹的画法
画竹先画竹干 ， 再添枝叶 。 画竹叶似写撇 ， 落笔后顺斜势迅速提起 。 叶向上者为篁 ， 篁是新竹 。 叶下垂作密林 。 园林中竹子可画得秀雅多姿 。 深山野谷中的竹子须画得幽深 。
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二十三、多棵树的画法
两棵树的画法
画两棵树须有初步的组织法 。 或并拢 ， 或分开 。 即有分有合 ， 不能平行 ， 不能重复另一棵树的造型 。 图中（一）两棵树外形虽是相对独立 ， 互不接触 ， 但必须有左顾右盼之势；（二）两棵树的趋势基本一致 ， 点叶时前浓后淡 ， 使之既稳重又有空间感 。
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三棵树的画法
画三棵树 ， 组织安排就较前复杂 ， 要注意章法 。 若三棵树画得距离相等 ， 就不是好的构图 。 所谓有章法 ， 就是将三棵树画成有机的组合体 ， 使其有紧有松 。 例如：将三树树紧密相依 ， 另一棵位置略远 。 同时 ， 将两棵树可以作交搭 ， 使愈见紧密 ， 如（一） 。 （二）右面挨得紧的两棵树少作交搭 ， 由左树同其交叉 ， 使紧中有松 ， 松中有紧 ， 成为一个整体 。 两棵以上的树点叶要运用不同的方法 ， 使画面丰富 ， 若是同一种类的树 ， 也应考虑有不同的处理方法 。
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中景树的画法
画中景树细部描绘要简单 ， 画出树干 ， 交待主要的树枝 ， 点上树叶就可以了 。 虽然如此 ， 但也要注意中景树的造型 。 中景树在画面中的作用是使景拉开距离 。 透视最基本的原理是近大远小 。 同一棵树 ， 我们离它近些就感觉大 ， 离它远些感觉小 ， 这是视觉的差别 ， 切不可把大树在中景中误画成小树的感觉 。
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远景树的画法
同中景树相比 ， 远景树一般不画枝 ， 画枝亦从简 。 画远树只要一干直上不分枝叶 ， 加横点或横线 ， 以成树形 。 也有不画树干 ， 只作横点的 。
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