梵蒂冈博物馆|天帝花园，英招自愿留守，园中安宁，便是人间安宁
贺鹏飞画作《山海经》
The Book of Mountains and Seas
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山 海 经
英 招
林曦
英招攥着帝诏冷嗤一声 ， 他知道他们需要他 ， 他也知道有召必回 ， 但他不甘 ， 不甘就这么回去 。 他要一个说法 ， 要大禹给他一个说法！只要他给他一个理由 ， 他英招依旧甘愿为他人神大禹征战天下 ， 保人间太平 。 他并非怨怪大禹将他发落此地看守 ， 更多的是不解 ， 他不懂那相繇恶贯满盈 ， 杀人无数 ， 大禹为何还要留他一命？他更不懂 ， 他堂堂战将 ， 尽足本分杀了一个为祸人间的恶兽 ， 为何反要受罚？
英招困惑之际 ， 大禹从云中走来 。
英招大喜欲前 ， 却强拘着礼节 ， 只起身施礼 ， 却不发一语 。
大禹摇头长叹 ， “英招 ， 我知你不服 ， 但若你看了人间这连日来的灾祸 ， 还有所惑 ， 这一役你也不必再出 。 ”
大禹说罢 ， 带着英招飞至人间宫城墙头 ， 远眺是满目疮痍 ， 哀鸿遍野 。 原来当日相繇的尸身腐液蔓延人间 ， 从此瘟疫四起 ， 唯有神灵庇佑的王城阻隔了疫毒 ， 不至举国沦陷 。 但人间失衡 ， 妖物横出 ， 鬼方国趁祸滋扰 ， 商王武丁一面要灭瘟疫 ， 一面要阻战火 ， 就连王后也披甲上阵 ， 一时之间民不聊生 ， 人间仿若炼狱 。
英招见状终于明白 ， 当日的一己之见何其自大！当下应诏 ， 因相繇之毒除了杀他的英招外无神可靠近 ， 英招便与霜神、雪神商议 ， 先由他将他们所下的大霜大雪 ， 冻结疫毒及相繇的尸首 ， 不致瘟疫再延 。 随后 ， 英招再用尽神力将足有千丈长的相繇尸身运到几百里之外的无人之境掩埋 。
解决了瘟疫 ， 人间将士们恢复正常战斗力 ， 武丁与妇好也力战各国班师 ， 人间再得安宁 。
天帝花园 。
“你当真自愿留守此地？”大禹看着眼前戾气全消的英招 ， 面有欣慰 。
“英招愿意 。 ”英招看着大禹 ， 坚定道：“园中安宁 ， 便是人间安宁 。 英招愿意！”
《山海经·西山经》云：“又西三百二十里 ， 曰槐江之山 。 丘时之水出焉 ， 而北流注于泑水 。 其中多蠃母 ， 其上多青、雄黄 ， 多藏琅馯、黄金、玉 ， 其阳多丹粟 ， 其阴多采黄金银 。 实惟帝之平圃 ， 神英招司之 ， 其状马身而人面 ， 虎文而鸟翼 ， 徇于四海 ， 其音如榴 。 ”
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【梵蒂冈博物馆|天帝花园，英招自愿留守，园中安宁，便是人间安宁】《巴黎卢浮宫》
“我觉得 ， 卢浮宫里什么都有 ， 任何艺术品只要进卢浮宫 ， 就会为人们所接受和喜爱 。 ”保罗·塞尚的这番话是一位流连于卢浮宫内的艺术家的内心写照 。 对于艺术家们来说 ， 卢浮宫的藏品带给他们的不仅仅是美的享受 ， 还有对其自身创作的鼓舞和灵感启发 。 不过 ， 任何人只要参观了这座巨大而非凡、汇集了一万一千年的文明与文化的艺术宝库 ， 都会产生这儿“什么都有”的感想 。
卢浮宫博物馆诞生于1793年 ， 是继伦敦的阿什莫林博物馆（1683年）、德累斯顿的历代大师画廊（1744年）和梵蒂冈博物馆（1784年）之后开放的欧洲首批博物馆之一 。 今天 ， 卢浮宫在法国乃至世界文化生活中扮演着举足轻重的角色 ， 它的七个展览部门共同为地中海各个文明的古代艺术的演变和欧洲艺术从中世纪前期到19世纪上半叶的发展提供着见证 。 要讲述卢浮宫的历史 ， 就不能不提及法兰西的历史 ， 以及这个国家所经历的一系列政治事件和历史变革 。
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《波斯弓箭手卫队》（局部）
卢浮宫始建于12世纪末 ， 正值法国政权在“虔信基督教的”几代国王的努力下得到巩固之时 。 1190年 ， 腓力二世·奥古斯都（1180—1223年在位）下令 ， 在面朝今天方形中庭的西南面的地方修建了卢浮宫城堡和塔楼 。 城堡的遗迹在当代“大卢浮宫”计划前期开展的发掘工作中重见天日 ， 如今成为游览路线上的一环 。
这座古老的中世纪城堡在后来的岁月中被逐步扩建 ， 并于16世纪经历了一场翻天覆地的变化 。 弗朗索瓦一世（1515—1547年在位）下令拆除塔楼 ， 将城堡推倒重建 。 同时他也兴起了王室收藏之风 ， 收藏的主要是为他所钟爱的意大利文艺复兴大师的杰作 。 这些藏品被保存于枫丹白露宫内 ， 直至17世纪中叶 。
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希罗尼穆斯·博斯 ， 《愚者之船》（局部） ， 约1490—1500年
与此同时 ， 卢浮宫的扩建和装饰工程也在持续地进行 。 1594亨利四世（1589—1610年在位）决定修建连接卢浮宫与卡特琳娜·德·美第奇在巴黎城墙外修建的杜伊勒里宫的“大长廊” ， 构筑一个宏伟壮阔的整体化宫殿建筑群 。 17世纪 ， 路易十三及路易十四在位期间 ， 建筑师勒梅西埃和勒沃先后建造了方形中庭的北翼和南翼 ， 将这座文艺复兴风格的庭院扩展至先前的4倍大小；克洛德·佩罗率领一支建筑师团队 ， 修建了作为卢浮宫东立面的柱廊 ， 在建筑风格的选取上与南立面遥相呼应 。
1674年 ， 卢浮宫的扩建工作被下令中止 。 4年后 ， 路易十四（1643—1715年在位）将宫廷迁往了凡尔赛宫 。 尽管如此 ， 这位“太阳王”承袭了弗朗索瓦一世树立的传统 ， 不惜斥巨资充实王室的收藏 。 他收藏的艺术名作主要来源于两次大手笔的采购：一次是买下了红衣主教马萨林的画廊中的大部分藏品 ， 另一次是收购了银行家雅巴赫的全部个人收藏 。 路易十四的藏画最初被集中存放于卢浮宫和毗邻的格拉蒙酒店 ， 这里布置得就像是一座真正的博物馆 ， 后来渐渐分散至多座皇家宫殿 。 路易十五（1715—1774年在位）即位后 ， 巴黎成了欧洲艺术品市场的中心之一 ， 他仅仅通过购买卡里尼亚诺亲王去世时（1742年）留下的收藏品就为王室收藏增加了几十幅外国绘画 ， 其中大部分出自佛兰德斯和荷兰的画家之笔 。 正是在这个时期 ， 构建一座集中存放王室藏品并向公众开放展览的“缪斯神殿”的构想诞生了 。
从1725至1848年 ， 卢浮宫的方形沙龙被用于举办皇家绘画与雕塑学院的艺术展 ， 史称“沙龙展” 。 1750年 ， 一批精选的王室藏画在卢森堡宫一间套房中对外展览 ， 每周展出两个半天 ， 同时开放的还有美第奇画廊 ， 里面陈列着由鲁本斯创作的系列油画作品 。 这项展览活动直至1779年才落下帷幕 ， 它具有博物馆的雏形 ， 是先于卢浮宫的最早的探索 。 随着公众对艺术藏品展的需求日渐强烈 ， 博物馆在文明社会中的作用越来越朝着现代博物馆的方向发展 。 在百科全书派兴起的18世纪 ， 人们设想着将那个时代中享有盛誉的各个画派的代表作汇集于一处 ， 包括外国的绘画名作——这主要指的是17世纪佛兰德斯和荷兰画家的作品 。
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安德烈亚·曼泰尼亚 ， 《胜利的圣母》（局部） ， 1496年
在大画廊中兴办博物馆的计划 ， 到了路易十六（1774—1792年在位）时期始见成形 。 1784年 ， 时任王室收藏主管的画家休伯特·罗伯特奉命对大画廊进行改造 。 大革命爆发后 ， “皇家的”画廊变成了“国家的”画廊 。 在查抄收藏于教会、修道院、流亡者的住所、皇家绘画与雕塑学院的艺术品的同时 ， 一个由艺术家组成的委员会负责筹备中央艺术博物院的成立 。 1793年夏 ， 根据国民公会的法令 ， 博物馆正式建立 ， 海量的艺术藏品被分放于卢浮宫和其他多座宫殿内 。 然而这仅仅是一个开始 ， 无论是共和国还是帝国期间 ， 法兰西的胜利之师不断将欧洲各国的宫殿、教堂和修道院内最负盛名的艺术藏品掠夺回法国 。 1798年7月 ， 大批艺术名作从意大利运抵巴黎 ， 其数目之巨 ， 使博物馆不得不经历了一次改造 ， 于1800年重新开放 。
（摘自《巴黎卢浮宫》（伟大的博物馆书系） ， 〔意大利〕弗雷格兰特编著、娄翼俊译 ， 凤凰壹力出品 ， 译林出版社出版）
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