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第一导演|独家|《我行我乐》总导演王大维：快40了，做对人生有交待的片子( 三 )


第一导演|独家|《我行我乐》总导演王大维：快40了，做对人生有交待的片子
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野孩子乐队 第一导演：野孩子这集用诗做了结构 ， 为什么这样去处理？ 王大维：其实是很幸运的一个事 。我们在大理待了大概四个月 ， 但是大理的生活节奏比较慢 ， 拍摄素材也相对重复性较高 。2019年巡演的时候 ， 叙利亚著名诗人阿多尼斯去南京做一个分享 。 阿多尼斯很有名 ， 一直是诺贝尔文学奖的热门人选 ， 之前中国出了他的诗集《我的孤独是一座花园》 。那天拍摄时给我的触动特别大 ， 野孩子的音乐听那么多 ， 但我觉得那一场特别野孩子 ， 特别诗意 。 他们的生活方式、音乐表达方式 ， 以及慢慢悠悠的生活节奏 ， 都很诗意 。所以导致后期 ， 我们把诗作为几个片段的表达 。 每一首诗后边的事件 ， 其实跟诗都是有关系的 。
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野孩子张佺 片里用的都是阿多尼斯的诗 ， 片尾部分是张佺自己写的诗：青春短暂 ， 青春换取了爱情 ， 爱情短暂；黑夜漫长 ， 黑夜孕育了理想 ， 理想漫长；我们走吧 ， 野孩子 ， 就算那条路已被淹没 ， 我们走吧 ， 野孩子 ， 就算那条河早已干枯 。我把佺哥的诗放在最后 ， 等于是用他自己二十年前写的诗 ， 来回答前面所有的诗 。第一导演：野孩子这集就有很强的文学性 ， 但每一集都不一样 ， 你对纪录片的美学性怎么把握？ 王大维：因为音乐风格不一样 ， 人的性格也不一样 ， 每一集会有一些不同的处理方式 。比如二手玫瑰 ， 我们会在镜头和意象表达上进行处理 。
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二手玫瑰梁龙 野孩子那集通过一些文字处理 ， 文学性的美和音乐性的美结合 。纪录片和所有的故事片 ， 以及所有的短片、广告片也还 ， 电影也好 ， 只要是一种影像的表达 ， 我觉得应该有几个标准 。第一是画面的美 。时代不一样了 ， 观众也很挑剔 ， 以前因为技术的落后或者经济条件达不到 ， 用一些简单的机器纪录 ， 这个没有问题 ， 这是那个时代一种无奈的技术处理方式 。 现在什么都有了 ， 为什么不把它拍得美一点呢？ 第二是人物的美 。每一集片子 ， 都会有一些点是放大人物的 ， 但这不是虚假 ， 还是真实的 。 他的行为方式和语言 ， 剪辑出来是有一些能量的 ， 让大家看完之后感受到这个人值得被追随 。第三是节奏的美 。每一集的节奏处理都不太一样 ， 比如二手那期就是突出画面；野孩子那期用了很多空镜 ， 呈现一种诗意 。 不同的节奏处理方式有不同的观感体验 。04拍Funky,最大感受是我60岁还能不能有对自己笃定的那个劲第一导演：Funky是一个非常传奇的人 ， 你们怎么和他沟通的？ 王大维：我对Funky老师很早就感兴趣了 ， 尤其是去年拍摄布衣乐队的时候 ， 巡演走了很多站 ， 我们年轻人有时候都觉得吃不消 ， 一个马上要60岁的人还能够坚持大强度的巡演 ， 奔波在路上 ， 当时就准备第二年拍摄Funky老师 。后来就跟三叔（布衣乐队主唱吴宁越）商量 ， 赶在2019年Funky老师60岁生日这年做一个纪录片 ， 三叔也很支持 ， 就把这个事情定下来了 。在Funky印象里 ， 纪录片就是网上出现那种拍摄一天 ， 做个采访就完事的短视频 。但拍摄布衣乐队的时候 ， Funky老师比较了解我们的拍摄方式 ， 不是走马观花式的拍摄 ， 是长时间跟随式的记录 。所以他觉得我们拍纪录片跟其他人不太一样 ， 也就很欣然的答应了 ， 也就有了我们从中国一直到日本的大量拍摄 。第一导演|独家|《我行我乐》总导演王大维：快40了，做对人生有交待的片子
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Funky（左） 第一导演：跟拍的过程中 ， 你对他的认识有变化吗？ 王大维：最大的感受就是 ， 我60岁的时候还能不能有这个劲儿 ， 对自己热爱的东西坚持一辈子 。 我觉得很难 ， 大部分人其实是做不到的 ， 我努力吧！ 这就是我们拍这个纪录片的意义所在 ， 让大家看到一个人在60岁的时候 ， 为了自己喜欢的事情依然坚持着 ， 并且在这个过程中一直享受这份快乐 。他们其实和我们一样要生存 ， 要柴米油盐酱醋茶 ， 但在某些方面 ， 他们比我们要更笃定一些 ， 对自己的理想更笃定一些 。


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