审美|不问世事20年、一出现立刻碾压绝世美人，靠气质就摄人心魄的颜值什么样？
_原题是：不问世事20年、一出现立刻碾压绝世美人 ， 靠气质就摄人心魄的颜值什么样？
大家在恍惚之间应该都有过这种感受 ， 那就是一个人的审美偏好总是成系统的 ， 能触动一个人的点 ， 其实反反复复就那么几个 。
喜欢罗大佑的人大概率会喜欢蔡琴 。
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喜欢《变形金刚》的人 ， 也总是会为了《复仇者联盟》走进电影院 。
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不过在有些时候 ， 这种联系会表现得更内在一些 ， 比如今年夏天综艺界的两匹黑马 ——
《乐夏》的五条人和《脱口秀大会》的李雪琴 。
一个欢脱、一个垮 ， 一个搞自娱自乐的小众音乐、一个搞面向大众的搞笑短视频 。
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表面看似没有什么交集 ， 但我们仔细体会的话 ， 会发现构成他们吸引力的美学核心其实很接近 。
简单来说 ， 他们的魅力 ， 在很大程度上都源于他们作为“反叛的知识精英”的背景 。
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唱着城中村生活、穿着拖鞋上台 ， 看似痞里痞气没文化的五条人 ， 在面对周迅的疑问“你们会打架吗”时 ， 回答道：
“我们知识分子不打架的” 。
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被网友调侃拍哪里都像铁岭、日常能抱着电视看一天、自嘲低俗的李雪琴 。
在被网友质疑北大学历的真实性时吐槽说：
“就我这样 ， 我但凡正常一点、我长得好看一点 ， 我都上不去北大” 。
在某种程度上享受“泯然于众人矣”的五条人和李雪琴 ， 无疑是知识分子中的非主流 。
为大众所不太了解的是 。
知识界中其实一直存在这样的人 ， 他们的三观自成体系、不会让理论知识架空自己真实的生活体验 。
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他们或邋遢、或严肃、或者放飞自我 。
与正经的学院派相比 ， 总有着几分属于边缘人的危险和性感 。
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除此之外 ， 由于观念与审美风格相伴相生 ， 在这些非主流知识分子身上 ， 我们也总能看到 ， 区别于传统学院派的外型审美风格 。
这些美学偏好 ， 甚至在无意之中 ， 深深地影响了时尚界 。
接下来就跟大家聊一聊 。
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“造型 ， 作为天才的有形证据”
不同于人们在一般情况下对精神 / 物质、内在 / 外在 ， 这类二元对立的讨论 。
美不可能是孑然外在或者内在的 ， 早已是众多美学研究者的共识 。
从这个角度出发 ， 内秀的知识分子们的造型 ， 顺理成章地吸引了时尚界人士的目光 。
桑塔格标志性的衬衫、马甲、毛呢外套：
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莱博维兹的吸烟装、牛仔靴：
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福柯的高领毛衣、机车夹克和乐福鞋：
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或自然、或大胆 ， 我们能从中品味出一种相通的美学力量 ， 那就是直率 。
就像波伏娃1960年接受采访人员采访时所说得那样 ， “我对衣服一点都不感兴趣 ， 我还有很多其他事情要考虑” 。
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他们好像并没有费什么心思 ， 而且懒得费心思就穿成了这样 ， 服饰精确地勾勒出了每个人不同的精神趣味和个性 。
让造型成为了刻着他们姓名的第二层皮肤 ， 不着痕迹地完成了对服装本身 ， 保暖、遮羞等功能性的超越 。
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造型风格 ， 似乎也越过了他们艰深的著作和复杂难懂的思想 。
像时尚研究者所称赞得那样 ， 变成了这些人天才头脑和精致灵魂的有形证据 。
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形塑文化观念所引起的蝴蝶效应
我们都知道 ， 知识分子/学者们的工作对象是人们的观念 ， 而观念在极大程度上决定着审美 。
知识分子对我们穿着的影响 ， 虽然不像服装设计师那样快速而直接 。
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▲快销品牌设计师们这周的想法 ， 最快在下周就能被一线城市的白领穿在身上 。
但对于服装业本身来说 ， 他们所引起的往往是方向性的变革 ， 说是蝴蝶效应一点都不为过 。
比如为麦当娜设计了尖锥形bra的鬼才设计师高缇耶 ， 他设计风格的标志之一是打破男女性别的界限 。
为男性设计裙子、让男模特们穿上高跟鞋、长筒袜 。
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这种现代服装领域的跨性别设计思想 ， 可以追溯到六十年代 ， 法国著名知识分子福柯 ， 对于话语和权力的讨论 。
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福柯认为 ， 对所谓男性阳刚之气和女性阴柔之美的讨论和追求背后 ， 并没有任何先天存在的本质 ， 而只是一代又一代人话语权力的建构 。
简单来说 ， 就是众口铄金 。
人们对于是非曲直的判断 ， 关键不在于事实是什么 ， 而是大多数的人认为它该是什么 。
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从这个角度来讲 ， 既然两性气质并非天然存在 ， 那男性大可以表现得像个女孩 ， 而女性也一定可以像男孩那样冷峻、自我 。
知识分子福柯捋清了逻辑 ， 告诉大家 ， “男人穿裙子是合理的” 。
服装设计师高缇耶则在二十多年后 ， 把这种裙子摆在了大家面前 ， 从现实层面开启了时装界跨性别设计的先河 。
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知识分子和造型美学的联动 ， 这算是一个很典型的例子 。
除了福柯 ， 波伏娃对女性审美的深刻影响 ， 更是怎么强调都不为过 。
比如波伏娃曾专门撰文澄清过 ， 大众对“艳星”碧姬·芭铎的误解 。
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指明她的离经叛道 ， 并非指向大众所说的“坏女人” ， 而不过是在展示她的天性 ， 她不仅拒绝虚伪、更拒绝玩弄心计 。
正是在波伏娃从理论层面 ， 为碧姬·芭铎“正名”之后 。 率性而为 ， 才终于被纳入到了女性魅力的审美范畴之内 ， 并将影响延续至今 。
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除此之外 ， 历代时尚撰稿人的必读圣经 ， 哲学家罗兰·巴特的著作《流行体系》 ， 在这里也必须拥有姓名 。
毕竟我们在爱马仕等各种奢牌官网看到的广告语 ， 都逃脱不了这本书的五指山 。
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说完知识分子对人们外型审美的“意念操控” 。
最后 ， 我们再回到具体的层面 ， 说说这些知识分子造型逻辑的关键点 。
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思想性氛围 & 嬉皮士趣味
在这部分的讨论中 ， 我们首先排除掉极端的嬉皮士学者 。
他们的造型虽然看上去很给力 ， 但在营造知识分子的辨识度上并没有什么优势 。
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▲这样的造型 ， 基本总是需要通过开口讲话来证明自己不止是嬉皮士…
属于知识分子的造型逻辑 ， 还是得在更加内在的层面上下功夫 。
比如政治学博士出身的 ， Prada首席设计师米西亚·普拉达 。 曾被很多人认为 ， 穿出了“左翼知识分子”的感觉 。
其造型的核心要点是 ， 去装饰、重质感 ， 使用大片色彩时要降低明度 ， 以及明确边缘 。
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这些操作 ， 其实都是为了营造思想性氛围 。
乍一看 ， 这样的风格似乎与简约的“大女人时装“撞型了 。
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的确是的 ， 不过差异也很容易说清楚 。 一方面是在造型、另外一方面则是在面料 。
对于知识分子风格的造型来说 ， 其轮廓更注重自然走向 ， 而不是用大垫肩、宽裤腿等加强身体的力量感 。
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除此之外 ， 在使用丝绸等面料时也要非常谨慎 ， bling-bling会强调速度感 。
毛呢、毛线等哑光面料 ， 则更有利于营造“缓慢、悠长”的感觉 。
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另外 ， “非主流知识分子”和“学院派”的造型差异 ， 常常体现在是否拥有少许的“嬉皮士趣味”上 。
比如福柯就很喜欢穿喇叭裤 ， 有些长于批判的男性学者也很喜欢留长发 。
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今年三月 ， YSL出版了一本非常重要的摄影集 ， 来总结品牌历史上的大事件 。
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出人意料的是 ， 这本摄影集的序 ， 竟然是杜拉斯在三十年前就写好的 。
很多人都没有想到 ， 深居简出的大作家、电影文化研究者杜拉斯 。
在圣罗兰眼里 ， 居然会是跟奥黛丽·赫本、Twiggy等时代icon平起平坐的缪斯 。
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她聪慧、敏锐 ， 生为法国人却拥有一种东亚式的轻盈、平和 ， 让人觉得亲近又神秘 。
《海上钢琴师》里“女孩”（the girl）梅兰妮·蒂埃里 ， 曾在2017年上映的电影《痛苦》中扮演过杜拉斯 。
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在女演员里已经算是很有腔调的她 ， 结果还是被本尊衬托成了好莱坞甜心 。
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总之 ， 外型美并非与知识分子无缘 。
【审美|不问世事20年、一出现立刻碾压绝世美人，靠气质就摄人心魄的颜值什么样？】他们中的很多人 ， 总是在不经意间就做到了内外兼修 。
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