北兰亭|印章的残缺美( 二 )
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丁佛言 · 东来黄人
第二 ， 于刀法
篆刻作品直接产生于刀 ， 但是做残相对于我们正常创作时 ， 可能根本谈不上刀法一次 。 因为做残极不规则 ， 何处做残、如何做残都只是根据篆刻着自己的主观思路 。
不过大体总结下来 ， 大体规律还是有的 。 边框有敲、推、刮等技巧 ， 造成或磕碰、或氧化、或腐蚀风化的效果 。
“推”类似我们篆刻时使用的冲刀 ， 出现的做残效果刚劲有力 ， 多是直线；“刮”则类似披刀 ， 这种刀法造成的边框直线、曲线均可 ， 并且钤盖后朱白分明 ， 痕迹清晰 ， 不过这种刀法对篆刻者的控刀要求很高 ， 因为稍不注意 ， 就会使线条变得俗腻 ， 油滑滑的 ， 与做残的原意背道而驰；“敲”则简单的多了 ， 多用刀柄的侧面或者棱角敲击印面边框 ， 这样产生的残破没有规则 ， 并且有一种毛糙的感觉 ， 用力大小和用力方向也需要篆刻者自己注意 。
在白文印章中的做残多是冲刀故意豁开或将边框削得露出文字笔画 ， 将原来的留红部分只留几处似有似无的痕迹 。 朱文多是切断线条 ， 偶尔在线条只见还需留下几个小点 ， 造成似断而未断的效果 。
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吴让之 · 吳褱祖字蓮生
最后是对于篆法 。 篆法和做残之间的作用和上面两者又有区别 ， 因为它们之间的互动性更为强烈 。
首先做残切不可损字 ， 如果线条中间需要断开 ， 绝对不能影响到这根线条的整体连贯性；而篆字也切不可为了残破而改变、转换字体字形 ， 保证文字清晰是做残的基础 。
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邓散木 · 小生姓邓
残破美丰富了篆刻艺术 ， 它使得线条更有审美冲击力 ， 印面更有的质感 ， 是篆刻艺术的重要组成部分 。
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