第一导演|独家| H!Action创投会项目评审,90后电影人都在拍什么?( 二 )


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02导演年龄越来越小 , 高度重合怀旧向题材第一导演:听完35个项目 , 整体的一个认识是怎样的?阿美:我参加过今年的北影节创投、长春电影节的创投 , 海南岛国际电影节创投是我参加的第三次创投评审 。感觉新涌现出来的年轻创作者挺多的 , 创作状态非常积极活跃 , 导演的年龄也越来越小 。这次创投中最年轻的导演只有23岁 , 久美成列 , 而且他的项目《一个和四个》是WIP项目 , 基本都拍完了 。 除了他 , 好像还有两个24岁的导演 。这么年轻就开始了长片的创作 , 在我看来挺厉害的 。 当然这个年纪充满激情和活力 , 对于创作来说也是非常宝贵的 。
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《一个和四个》导演久美成列、制片人王磊提案陈述陈洁:整体感觉是海南创投的整体水平 , 其实是超出我的预期的 。 一个电影节第二年能做到这种水平 , 还是蛮令人赞美的 。从项目的本身来讲 , 会觉得题材和关注点上面 , 有点高度重合 。 比如说青春和儿童片 , 还有一些丧葬题材 。刚才我们几个人还在聊 , 是不是因为这一拨出生在95左右的年轻人 , 他们有个特点是 , 他们会拍80年代、90年代这些东西 , 在我看来这是属于比较偏怀旧向的 。那个时光可能对他们来讲 , 是他们生命体验当中非常宝贵的一段时间 , 所以他们选择他们熟悉的切入点来写 , 也是蛮理解的 。03有一些剧本 , 写了很多事 , 但本质上没有人和人的冲突第一导演:这些剧本在题材或者表达上有什么共性么?陈洁:剧本上面共性是他们都会有一个不错的出发点 , 但是他们需要加强 , 需要用成熟的结构来支撑那个出发点 。我会觉得做电影其实是由人物和人物关系来组成的 , 人物和人物关系的冲突性会构成一个剧本好看和一个电影好看的可能 。有一些未入选的剧本 , 你觉得它也写了蛮多事的 , 但是本质上里头是没有人和人的冲突的 , 冲突其实不是外部行动上面 , 冲突其实是价值选择的不同 。我觉得基于人物价值选择不同而带来的冲突这方面的训练还不够 , 写的都是外部行为上面的冲突 。
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五位评审:顿河、李媛、韩杰、陈洁、阿美阿美:共性是自我表达的东西比较多 , 在我看来自我表达很可贵 , 也比较容易写出彩 。但是因为经验和阅历的局限 , 我们看到很多创作者选择了儿童题材 , 这次一共有五六个儿童题材的项目 , 我也有点意外 。刚才我们还在聊 , 说为什么呢?陈洁说从操作上来讲 , 因为儿童片做的成本可能比较低 , 比较好操作 。另外一个 , 我觉得年轻的创作者 , 他们的阅历相对有限 , 童年题材是一个以自己现在的经验可以审视、可以把握的领域 。他们写的童年 , 基本上都是跟自己的成长经历有关系的 , 所以都能够表达得比较真诚 。另外就是关注社会热点、社会现实的项目比较集中 , 来源于热点社会话题、新闻事件的题材比较多一点 。比如这次出现了三四个跟丧葬、尸体有关的项目 。 殡葬行业相关也成了比较集中的一个选题 。
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《送别》导演陶明、制片人边媛提案陈述第一导演:还挺奇怪的 , 大家挺年轻 , 怎么去想这些了?阿美:可能是这个题材本身蕴含了很强的戏剧性 , 关系到生死 , 比较容易制造效果 , 比如黑色、荒诞元素 。当然他们的灵感 , 可能是根据一些新闻报道 , 非法运尸啊 , 个体经营太平间啊 , 类似这种故事 。关注现实、批判现实是一个非常值得鼓励的创作方向 , 当然这类题材要做好难度也很大 。04类型片要求高 , 但有一些年轻创作者正在尝试第一导演:这次在在类型片上面的感受如何 。陈洁:类型片对于创作能力要求非常高 。如果我们回到类型创作上来讲 , 第一个解决的问题是类型属性的明确问题 。你到底是写一个公路片 , 你到底写一个体育题材 , 还是一个青春成长 , 每个类型所对应的本质的创作规律要求是不一样的 。在这个过程当中 , 会暴露出来早期的创作者们 , 认知不够充分 , 也不够有经验 。阿美:有几个按公路片类型去做的故事 , 公路片也是一个比较常见的电影类型 , 倒不是很意外 。还有几个试图按照类型片的方式去做的项目 , 总体不算多 , 问题也都比较突出 。比如说我觉得你关注了一个社会话题 , 但整个剧本读下来感受跟我看了一篇新闻报道差不多 , 就说明做得远远不够 。还有的作者试图按照自己所认为的市场需求去构思项目 , 功利心比较强 , 功力却比较欠缺 , 也是令人遗憾的 。05写父子关系的故事多 , 因为中国是一个父权社会第一导演:有一些项目挺偏向父子关系的描写 。阿美:年轻导演的创作中 , 父子关系或者类父子关系的项目特别集中 。我们也聊了一下 , 结论是因为现在的家庭里面 , 普遍来讲父亲都是缺席的 。但中国又是一个父权社会 , 父亲的位置又非常重要 。 这是一个很有意思的话题 。


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