陈美达|陈美达：中国画的时代精神从邱汉桥山水中传来
【陈美达|陈美达：中国画的时代精神从邱汉桥山水中传来】从当代中国画的发展角度来看 ， 应该说山水画是最难的 ， 也是最重要的 。 纵观中国画的发展历程 ， 山水画发生最早 ， 而成熟也最早 。 山水画能传达一种精神 ， 山水画的语汇由此也发展得极其丰富 ， 从最古老的涂绘 ， 一直到后来的写 ， 几乎包含所有的中国绘画技法 。 所以说在中国绘画的发展过程中 ， 山水画的发展很少受政治因素影响 。 因而其作品迎得了流传广而久长的重要地位 。 由此山水画即成为中国画的典型代表 。 基于这样的事实 ， 山水画在中国画研究中的地位 ， 应该把山水画放在一个前所未有的高度来认识和研究 。
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邱汉桥 山水画 情系金湖湾
对于当代中国山水画的发展 ， 邱先生的成功表现在两方面：一方面 ， 他开宗明义 ， 不遗余力地展开了对绘画语言的研究、深入和纯化 ， 并形成了自己独特的风格体系；另一方面 ， 他的作品大气、畅神 ， 直指笔墨 。 他总是非常自觉地把对“山”“水”形与色的感受、感觉转化成笔墨形态 ， 这样他就具备了一位画家对于语汇自觉的优秀素质 。 如果没有这种自觉 ， 就谈不上是一位优秀的山水画大家 ， 也谈不上用笔墨来表达中国文化的精神和当代中国人的气质 。
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邱汉桥 山水画 斜阳雨后来
不少人明显地看到 ， 在邱先生研习绘画的历程中 ， 他继承了那种从生活中获取的鲜活的艺术感受 ， 同时 ， 又汲取了一些当代艺术思维 ， 他更善于从当代西方艺术 ， 包括从一些艺术传媒中汲取合适的构成元素 ， 更重要的是 ， 他能用一个现代人的感受 ， 通过笔墨的方式和对中国绘画的认知方式和法度 ， 去体现中国艺术的精神 。 通过笔墨自身的组织 ， 去表现画面中间的明暗、体量以及纷繁的空间与意境 。 借助于笔墨 ， 他用中国画的方法来整理杂乱无章的对象 ， 形成了自己鲜明的艺术体系 。
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邱汉桥 山水画 秋水无声
在当代中国山水画家中 ， 像他这样能够全面以笔墨处理布局 ， 把握好接受当代艺术空间体量的感受 ， 而又能够完全体现一个当代人的艺术感受的艺术家还很少见 。 一个画家有文气当然是重要的 ， 但是更重要的是 ， 画家需要发扬时代的绘画精神 。 我们这个时代的绘画精神是把高妙的中国传统文化 ， 通过自身的感受与认识 ， 把它表现到一个当代的高水平上来 。 邱汉桥做到了 ， 我祝福他 。
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