水墨|陈石画艺:水墨中的豪迈与清雅

一次偶然的机会 , 在出版社看到一本陈石先生的画册 , 在我翻开画页的瞬间 , 一匹匹驰骋奔腾的骏马跃然眼前 , 一下抓住了我的目光 , 让我久久不能忘怀 。 于是 , 很长一段时间里 , 我的脑海中都时常会闪现出画中那奔驰的马蹄和飘扬的鬃毛 。
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明人朱诚泳有诗云:“千金装骨异寻常 , 绝漠曾经百战场 。 四海於今幸无事,任渠刍牧华山阳 。 ”诗圣杜甫曾形容胡马是“锋棱瘦骨成”“竹批双耳峻 , 风入四蹄轻 。 ”由此去看陈石先生笔下的马 , 真好像正从大漠中奔来 , 潇洒遒劲、精神抖擞 , 几乎每一根鬃毛都透着昂扬的斗志 , 画面具有极强的视觉冲击力 。
在中国文化里 , 人们赋予马的象征意义历来都与强健、阳刚、迅速 , 奋斗精神等脱不开干系 , 古典文学中但凡有马出现的场景也几乎都是大漠孤烟 , 长河落日 , 战旗猎猎这样的浩瀚疆场 , 无不流露出一股难以名状的壮美 。 所以我想 , 或许每一个爱马之人的内心 , 也都怀有着这样一些英雄主义情结吧 。
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在陈石先生的整个艺术生涯中 , 他一直非常钟情于马 , 每有机会 , 就会去观察马、研究马、描绘马 , 这大概也是与他的古典美学修养分不开的 。
经过多年的潜心研习和对名家名作的体悟摹写 , 陈石笔下的奔马笔墨灵动、酣畅淋漓、形神兼备 , 看似笔意寥寥 , 实则极具功力 , 墨色浓淡相宜 , 豪迈而不失清雅 。
北宋画家刘道醇曾说 , 喜欢画马的人“必求其精神筋力 , 精神完则意出 , 筋力筋则势在” 。 要画好马 , 首要的一点是表现出马的精气神 , 勾勒出它健壮的肌肉和筋骨 , 否则即是恹恹病态 。 在这一点上 , 陈石先生应该颇有感悟 , 并总结出了一套行之有效的表现方法 。 有着多年习艺经历的陈石深知“书画同源”的道理 , 因此在画画时 , 他也想到可借书法笔意去表现笔力 。 王羲之的俊逸、颜真卿的浑厚、米芾的潇洒 , 在陈石先生的作品中融会贯通、灵活取舍:遒劲的笔力勾勒骏马饱满的肌肉轮廓 , 浓墨枯笔 , 却别具力量:寥寥几笔挥洒飘逸的鬃毛 , 灵动快意而毫不凌乱:瘦劲的线条刻画出结实有力的马蹄 , 它们高高跃起 , 好像下秒就要冲出纸面 。
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马在中国画史中一直是一个很重要的母题 , 从史前岩画到宫廷绘画 , 从不缺少骏马的身影 , 唐马肥壮 , 宋马雅致 , 元马昂扬 , 清马毕肖 。 每个时期的马 , 在形象上也因时代审美趣味的不同而不同 。 那么我们现代的马 , 应该是什么样子呢?
北宋苏轼在谈到盛唐画圣吴道子时说“画至吴道子 , 古今之变、天下之能事毕矣” 。 既然能事”已“毕” , 画事又如何发展呢?事实上 , 中国传统的水墨画发展至今已有几千年历史 , 这么“老"的艺术 , 却能始终保持着蓬勃的生命力 , 恰恰是因为它的常变常新 。
陈石先生曾经说过“马 , 在中国文化里是一个能很好地反映时代精神面貌的题材 。 一个画家 , 一个艺术家 , 他的作品一定是要反映时代的面貌 , 一个好的作品一定要和时代精神结合起来 。 我画马也是一种内心情绪的反映 , 是自己对社会的认识和理解 。 ”因此 , 他笔下的马或腾空嘶鸣、或肆意奔跑、或悠闲卧眠 , 神态各异 , 却无不具有新时代的精神风貌和鲜明的个人风格 。
师古而不泥古 , 在继承前人笔法的同时还能赋予作品以个性和新的时代精神 , 这一点确实难能可贵 。 很多绘画爱好者在师法前人的过程中很容易陷入到百分百的复制中 , 练出一手好功夫 , 却难成个人作品 , 实在可惜 。
陈石先生研习画事已久 , 必是学习、临摹过很多名家名作的 , 但他却从未拘泥于此 , 而是在传统中力求新意 , 用他简单、质朴的绘画语言创作出一种具有现代气息的形式美 。 他会为马蹄高高跃起的奔马添上火红的背景 , 寓意希望与成功:他会选取不多见的倒三角构图 , 渲染群马奔涌而来的强大气势 。
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无疑 , 陈石先生在水墨画的实践探索中做了很多思考 , 他没有盲目求“新” , 而是在创新中传承了传统水墨的精神内涵 。 南朝谢赫《古画品录》有云:“画有六法…一 , 气韵生动是也:二 , 骨法用笔是也:三 , 应物象形是也:四 , 随类赋彩是也:五 , 经营位置是也:六传移模写是也 。 ”陈石作品中的构图经营、笔墨情趣、生动气韵 , 无不体现出他对传统绘画精髓的追求和坚持 。
每观陈石先生画作 , 既可体悟其画作中流淌的豪迈气势 , 又可沉醉于他笔尖营造的黔地山川 , 心情随着画幅的展开 , 时而心潮澎湃、时而温柔缱绻 , 竟似“人在画中游” , 实在令人惊叹 , 钦佩不己!(文/王雯佳)


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