水墨艺术|西海渔歌——蔡茂友庚子年临摹山水作品欣赏
临摹无捷径 。 画者必须长期在“临与摹”与“似与不似”之间中 ， 能否达到某种临习之境 ， 有关乎以下三者 ， 一是情境 。 当画者对经典原作有感情时 ， 就会寄托于它 ， 并与其情景交融；二是灵境 。 灵境就是心有灵犀 ， 物我融为一体 ， 画者与临摹对象产生的心缘情景；三是化境 。 是指语言转化成一种意境 ， 让观者看到画以外的境象 ， 给人一个想象的空间 ， 是一种更高再造境界 ， 这就是漫长的临摹所获之道 。
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诗人陶渊明的桃花源是虚幻的空间 ， 但它同时又是真实的 ， 这种真实在现实中能找到原形 ， 是有灵魂的山水 。 画家蔡茂友近期临摹的山水作品属于这三种心临之境 。 在《西海渔汛》一作中 ， 画家将其心中“西海” ， 进行新的画面经营 ， 笔法上借鉴临摹经典作品中的笔墨语音 ， 但画家在生活中捕捉新的形象 。 中国美术史上 ， 山水形态从古到今并未发生多大改变 ， 如果说能够改变的是舟船、人物、桥屋等物象 ， 那么画家所处于不同时代的心境所向始终是主导 ， 并赋予新的审美感受 。
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海派山水画大家贺天健沿着“四王”一派的画家常在画上题写临仿抚拟某家笔意 ， 而究溯根源 ， 直上追宋元后 ， 才恍然大悟 ， 才知道宋元人的画所以好 ， 是从真山真水里去学来的 ， 于是 ， 又改变了对真山真水的看法 ， 以“师法造化”来要求自己 。 画家蔡茂友对“西海”情有独钟 ， 画中一江两岸树林漫山遍野 ， 树影水影相映成趣 ， 远方帆影与雾气漫漫与茫茫水面相呼应 ， 一条水路通往入远处 ， 水流天际奇峰连绵 ， 近树用朱砂、石绿点色 ， 虽重却因纯度及位置得当 ， 而使颜色突出秋意 ， 既产生对比 ， 又过渡自然 ， 可以说是艳而不俗 ， 又使画面生出绵密幽邃的情致 ， 使人在这种氛围里发生行在路途之感 。
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【水墨艺术|西海渔歌——蔡茂友庚子年临摹山水作品欣赏】故园是画家永恒的主题 。 《梦回故园》一作画家以俯瞰的视角 ， 对故园的帆船、群峰、屋舍、松石等景观给以精确的描绘 。 他用笔果断紧密 ， 充分表现出故园山石和山壑的阴阳向背 。 接着用逆笔中锋 ， 先勾后皴 ， 灵活地表现出山峰的质地和细部结构 。 画面布局由近到远 ， 层层推进 ， 并概括地画出远山的轮廓线 ， 在画面中部近远山相交接湖面之处 ， 勾勒出三艘帆影 ， 在江面中若隐若现 ， 如梦似幻 ， 更加突现了故园之梦境 。
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