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历史与电影——《敦刻尔克》

最近重温了克里斯托弗·诺兰的作品《敦刻尔克》 ， 熟悉诺兰的人都知道 ， 诺兰的电影风格更多是体现在讲故事的形式 ， 通过捉摸不定的镜头和非线性叙事手法来完成故事结构的完整性 ， 以及逻辑思维的缜密 。 《盗梦空间》 ， 《星际穿越》以及最新在国内上映的《信条》等等 ， 无疑都是在故事叙述和时间线层次化的完美体现 ， 通过镜头细节来铺垫电影所讲述的宏观时空观和一些新奇的概念性元素 ， 让观众思维主动进入电影世界 ， 除了赞叹电影本身带来的视觉和音效体验 ， 也让自己和自己的智商进行难得一次互动 ， 实现商业性和电影艺术的双目标化 。
历史与电影——《敦刻尔克》
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不同于其他类型电影 ， 《敦刻尔克》中的诺兰从缥缈的时空漫游降落到了现实 ， 回到了二战时期的法国东北部的港口小城——敦刻尔克 。
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熟悉两次世界大战的同学都清楚 ， 第一次大战中作为胜利方的英法协约国并没有因为享有战争带来的胜利果实而迅速恢复元气 ， 而为了保护自己的利益 ， 面对日渐崛起的德意日 ， 采取绥靖政策 ， 并企图在资本主义和社会主义的两大阵营的背景下 ， 祸水东引 ， 使自己置身事外 。
1938年9月 ， 英、法、德、意四国签署《慕尼黑协定》 ， 把苏台德区割让给德国 ， 并把这一协定强加给当事人捷克斯洛伐克 ， 至此 ， 绥靖政策的贯彻已经达到顶峰 。 英法这一姑息养奸的做法 ， 迟早会引火烧身 ， 以德意为首的法西斯国家借此不断扩充实力 ， 等待时机 ， 取代这些年老胆弱的老牌资本国家 ， 成为欧洲乃至世界霸主地位 。
1939年9月1日 ， 德国入侵波兰 ， 英法无奈被迫宣战 。 然而即便已经宣战的英法还没有完全意识到绥靖政策的破产 ， 仍然对于战争的隔岸观火位有不小的期待 ， 面对德国对波兰的入侵 ， 英法也只是象征性的进行了小规模的“摩擦” ， 这段时间也被成为“奇怪的战争” 。 1940年5月10日 ， 德军彻底与英法撕破脸皮 ， 开始入侵荷兰、比利时、卢森堡 。
消息传到英国 ， 民众一片哗然 ， 此时的英国首相阿瑟·尼维尔·张伯伦（即绥靖政策的贯彻者）迫于压力 ， 只得下台 ， 接任的便是时任海军大臣的温斯顿·伦纳德·斯宾塞·丘吉尔 。 丘吉尔很清楚的是 ， 和平的臆想早以破灭 ， 而一向主战的他 ， 决意打破保守党的谈和来祈求短暂和平的念头 ， 对于绥靖政策养虎为患的教训也绝对不会在丘吉尔身上重蹈覆辙 。
1940年5月13日 ， 刚刚上任的丘吉尔参加下议院会议 ， 用自己刚毅坚韧的强硬作风发表了慷慨激昂的演讲 ， 不惜一切去取得胜利！此时的英国怀揣希望 ， 上下一心 ， 同时也准备好英国不惜一切所取得胜利的代价 ， 丘吉尔得到下议院乃至英国百姓绝对性的支持 。
对于此时的丘吉尔而言 ， 某种程度上 ， 主战比求和需要更多的勇气和坚忍不拔的意志 。 或许他才是代表真正意义上的英国精神 ， 那个曾经有着日不落帝国独有的桀骜不驯和英勇不屈 。 曾被一致认为不可能当上英国首相的丘吉尔 ， 也终究成为了英国历史上最伟大的首相之一 。 喜欢这段历史的同学可以去看一下《至暗时刻》这部电影 ， 相信你在被电影中“小天狼星”加里·奥德曼演技所折服的同时 ， 也被导演的每个光影构建的处处透露压抑时代背景的镜头牵动着一呼一吸 。
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重新回到战场 ， 面对德国压迫性的装甲部队和训练有素的空中战备 ， 荷兰、比利时、卢森堡以及英法联军只能节节败退 ， 德国肆无忌惮的向英吉利海峡推进 ， 留给英法联军的后路只剩下了敦刻尔克 。
而刚刚上任的丘吉尔立刻访问了法国 ， 得知法国决意投降的消息 ， 英国并未因此动摇主战的决心 。 为了保住英国有生力量 ， “发电机计划”即英国派驻法国远征军敦刻尔克大撤退开始 ，
恰好此时 ， 希特勒犯了一个军事战略错误 ， 5月24日 ， 希特勒下达了装甲部队停止前进的命令 ， 然后对于海滩上的英法盟军开始进行以空袭为主的主要战略进攻 。 这一命令 ， 直接给了英军撤退的喘息机会 。 针对这一指挥上的严重失误 ， 对其原因也是众说纷纭 ， 敦刻尔克港区的地势低洼 ， 且地面崎岖 ， 河渠交错 ， 不利于坦克群作战 ， 同时为了减少机械部队的损耗 ， 等候步兵部队的接应 ， 加上5月22日英国部队对于德军的突然反击 ， 都增加了德军指挥高层对于贸然突进的保守型判断 。
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而德国空军司令戈林元帅对于空中袭击的主动请缨 ， 更加使得装甲部队的待命成为决策中合理性的存在 ， 因为包围圈的缩小 ， 势必会对空中战机的军事进攻有部分限制 ， 于是这一命令便下达了 ， 而等到德军意识到空袭并不能给英军撤退造成实质性的阻碍的时候 ， 再次下达装甲部队前进的号令时 ， 其实已经失去了战机 。
于是从1940年5月26日至同年6月4日历时9天的敦刻尔克大撤退拉开序幕 ， 英国调动一切可以启用的海上交通工具去完成这场“生存就是胜利”的战争 ， 同时在保证国内安全的情况下 ， 也尽可能组织空中力量去掩护大撤退 。
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天时地利人和造就了这次二战的奇迹般撤退 ， 连续的大雾天气 ， 复杂的空中环境 ， 一定程度上影响了德军空袭 。 同时英吉利海峡也安静的为这批英国军队护航 ， 海面风平浪静 。 无数优秀的军官将领和士兵们为这次撤退立下汗马功劳 ， 许多更是付出生命的代价 。
最终 ， 9天的时间 ， 40万的盟军 ， 有338226人撤回英国 ， 其中英军约21.5万人 ， 法军约9万人 ， 比利时军约3.3万人 。 虽然大部分辎重都留在敦刻尔克无法及时收回 ， 英国也因此损失惨重 ， 但这次撤退极大程度上保全了欧洲战场反法西斯有生力量 ， 他们将在日后的反法西斯战争中充当有力的拳头 。
而克里斯托弗·诺兰执导的《敦刻尔克》则是在这一背景下描述英军在敦刻尔克撤退的场景 。 影片更多是以不同个体的士兵人物为视角来叙事 ， 抛开单一主角的旁观者视角 ， 这种群像刻画的方式使我们在观影时更具有代入感 ， 置身不同人物处境来猜测故事人物的最终结局 ， 这也增加了电影的悬念因素 。 海陆空不同人物所处的角色都不相同 ， 暗示了人物命运的不同走向 。
整部电影的对话并不多 ， 情节推动也主要依靠镜头语言展现 ， 而音乐部分也以录制的怀表秒针滴答声作为编曲元素 ， 时刻提醒观众这是一部与时间赛跑的电影 ， 富有张力的镜头加上时间感极强的音乐以及战事的轰鸣 ， 丝毫不给观众喘息的机会 。
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影片的剪辑手法也是诺兰一贯擅长的多线叙事手法 ， 空中：一小时；海上：一天 ， 港口：一周 。 三条线有自己的独立故事线 ， 同时又有重合的部分 。 这种平行剪辑的手法牵动着观众的神经 ， 情节推动的同时 ， 也在督促的观众寻找三条故事线的联系所在 ， 增加了不少观影体验 。
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【历史与电影——《敦刻尔克》】而出于尊重历史本身 ， 电影结尾是在丘吉尔的演讲中结束 ， 在影片中 ， 大撤退所带来的“羞辱感”却依然对英军来说是个心结 ， 而结尾中丘吉尔的演讲呼应了这次撤退 ， 生存就是胜利 ， 但保家卫国的战斗才正要开始 。


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