赏石|【保利拍卖十五周年】“十面灵璧山居”藏古代书画及赏石集珍文征明|寒林钟馗

在本次拍卖“吴彬《十面灵璧图卷》暨十面灵璧山居藏书画赏石专场”中，将带来「十面灵璧山居」所藏部分古代书画及赏石珍品，并以无底价起拍。
「十面灵璧山居」是美国极为重要的私人收藏之一，其名源自主人于上世纪80年代以121万美元入藏之吴彬《十面灵璧图卷》，该作品创下当时中国古代书画拍卖世界纪录。上世纪90年代起，十面灵璧山居主人专攻东方艺术，醉心收藏中国御窑瓷器、古代书画、古典家具，其收藏主要从世界顶级古董商之手购藏。
﹁十面灵璧山居﹂藏
古
代
书
画

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lot 3911
宋旭(1525-1606后) 秋山飞瀑
镜框水墨纸本130×32.5 cm
1587年作
说明：
1.朱文钧旧藏。朱文钧(1882-1937) ，字幼平，别字甄父、甄甫，号翼庵，浙江萧山人。 1931年被聘至故宫博物院，负责鉴定书画碑帖。与陈宝琛、耆龄、张允亮、傅增湘、张元济等交游甚密，藏书之富，仅次于傅增湘，碑帖多精旧拓本。
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号CH252 。
宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关同、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关同、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。 ”由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响，世人遂称其为“苏松派”的开山之祖，明末赵左、沈士充等皆出其门下。
从宋旭流传至今的画作可知，其所绘山水大都气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沈着，善于运用勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。尤其难得的是他的绘画技艺全面，功力浑厚，在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，同时师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在向往之余，生起无限联想。
此图为宋旭万历十五年（1587年）所作，时年63岁，为晚年皈依佛门，通禅理气之作。此图画峰峦奇险，飞流直下，丘壑幽深，高士盘桓。画中所表现的险峻平夷极富变化，笔法深湛精妙。

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Lot 3912
徐瀛溪山渔乐
镜框设色绢本252.5×101.5 cm
说明：
北美十面灵璧山居旧藏，编号FR295 。
此轴作者徐瀛生平不详，但笔墨功夫非常高超。近山写实描写，有农夫在把粮食运往船上，似乎马上就要启程。旁边的船上还有打鱼的渔夫，两者形成了鲜明地对比。中间部分的树木如锥形几何状，丰富了山峰在空间上的错次排布，既拓展了无限的横向空间，又在画幅上的纵向空间上产生令人神往的感觉。在描绘山体结构多处夸张变形手法的运用，群山在缭绕的、升腾的云雾的衬托下，于写实主义中凸显了一种“梦幻”色彩，使得画面于静穆深沉之中增强了灵动的成分。
作者下笔遒劲严整，远山用细劲刚性的线条勾出轮廓，再用淡墨皴擦，以浑厚的墨气和雄健的笔力，表现山石的阴阳面，强调山石的刚坚和磅礴的气势。画幅下端用浓墨描画方硬奇峭的山石，各种杂树用笔简约而造型摇曳，松树用轻重缓急的墨点表现，树干用湿墨，注重蜿蜒变化的角度，多横斜曲折之态。画中的各种元素，诸如木船、石桥以及人物用笔凝重，轮廓清晰，讲究比例造型，是一件不可多得的山水佳作。

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Lot 3913
文嘉(1501-1583) 寒林钟馗
镜框水墨纸本104.1×31.8 cm
说明：
1.文彭题本幅。
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR396 。
东晋葛洪《抱朴子》言林中多魑魅魍魉等辈出没，为钟馗用武之地，并随之发展出“寒林钟馗”之图式，明代文人画家如文徵明、钱谷等人又进行了一定程度的改易，如多以笏板取代宝剑，一改昔日举剑挥舞的武官形象，演变成“文相钟馗”的典型图式。
明代画家中绘制过钟馗题材的不胜枚举，如戴进《钟馗夜游图》、朱见深《柏柿如意》、文徵明《寒林钟馗图》、文嘉《寒林钟馗》、钱谷《寒林钟馗图》《钟馗移家图》、尤求《钟馗小妹图》、李士达《寒林钟馗图》。存世文嘉绘制的《寒林钟馗》在南京博物院藏有一轴，作于万历元年（1573），钟馗为侧面形象；另外在李日华《六研斋笔记》卷一著录过嘉靖二十七年（1548）所作的《寒林钟馗》，也是侧面形象，文嘉自称“余每值腊尽春回，家人治松盆椒柏，辄悬此幅于中堂，以助岁时之乐，未当不感叹前辈风流，点笔即成佳趣也。 ”可见这一题材乃是象征了辟邪与降福的美好寓意。
此作是文彭、文嘉兄弟二人的合璧之作，殊为难得。文嘉对画面的设定仍然受其父文徵明的影响，但画风更加清秀，主人公钟馗立于寒林之中，脚穿黑靴，头戴风帽，尤为难得的是，钟馗以正面形象示人，自有一种威严。文徵明与其他画家描绘的钟馗形象基本都是侧面的，文嘉独以正面示人，可见其手段之高。文彭草书《钟馗画》一诗，诗的原作者是明初的凌云翰，此处进行了改写，与画面相得益彰。画中钟馗的眼神与文彭题诗中的“朔风吹沙目欲眯”相呼应，生动地展现了其风神高迈，容仪俊爽的形象。

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参考图：文徵明《寒林钟馗图》台北故宫博物院藏

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Lot 3914
沈周(1427-1509) 古木寒鸦图
镜心水墨纸本1472年作85.7×26.4 cm
说明：
1.周天球题本幅。
周天球（1514-1595），字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。明书画家。随父迁居苏州吴县，从文征明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。
2.汪文柏旧藏。
汪文柏，清代诗人、画家、藏书家。字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，占籍浙江嘉兴。康熙间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗，点缀坡石，落落大方。山水萧疏简淡。精鉴赏，晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之，又有《古香楼吟稿》，家有藏书楼「古香楼」「樆藻堂」「拥书楼」。
3.北美十面灵璧山居旧藏，编号SO109 。
古木寒鸦的题材是古人绘画作品中经常出现的，自马致远“枯藤老树昏鸦”的名句一出，这一题材的绘画就更加寄托深远。古木数株、寒鸦数点，更有一种人在天涯的寂寥之感。沈周此作所画古树气象峥嵘，一用浓墨，一用淡墨，从而营造出一种空间感，亦有阴阳环抱，回合无尽之意。而古藤和小树的穿插其间，也为画面增加的节奏上的变化。寒鸦数十或飞或栖，姿态变化有如不同的音符，使画面生动而富于生气。沈周的用笔粗壮沉厚，坚实之中又有清润，所谓“润含春雨，干裂秋风” ，所以此画不多萧瑟之感，而具有郁勃之气。画上有周天球题句：“莫嫌枯木无春意，犹有寒鸦借一枝” ，亦暗含此意也。

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Lot 3915
文徵明(1470-1559) 玉兰图
镜心设色纸本1551年作143.8×35.6 cm
说明：
1.华云上款。华云（1488-1560），字从龙，号补庵，江苏无锡人。嘉靖二十年进士，授户部主事，累官至刑部郎中。从邵宝、王守仁学。性豪爽，喜人才，工文辞，家藏法书名画甚富。
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR289 。
此图画玉兰一株盛放，下有湖石一拳，兰草一茎，俨然江南庭院中景致。通过徵明题跋可知为辛亥春日过访补庵郎中时所见景致，玉兰在春季二三月份开花，开时极为明艳，这就使得文徵明及其友人极为叹赏，他们在花下流连数日，之后文徵明题诗作画，记此光景。
文徵明的绘画亦有粗笔、细笔之分，此作为细笔，刻画精到，雅致而轻松。在玉兰树干的处理上，画家勾勒之后，以小笔皴出树干的质感，而花朵全用细笔勾勒，花瓣根部微敷淡彩，衬出玉兰的清皎之姿。在湖石的刻画上，则用画山水之法，姿态沉稳而奇逸，较重的墨色恰好与洁白的玉兰形成对比，动静相宜，给人一种春晖明媚的感觉。史载文徵明至晚年神明不衰，年近九十犹能作小楷书，可知其平生心志清明，善于调摄身心，亦颇得宜于烟云供养之力。辛亥年文徵明八十二岁，而犹能作此精工之品，诚可叹服。

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Lot 3916
唐寅（1470-1524）葛仙图
镜框设色纸本108.9×40.3 cm
说明：
1.“铁客心赏”“二十六琴书屋铁客秘笈金石书画之印”为晚清收藏家郑瑛棨鉴藏印。郑瑛棨(?-1878) ，名瑛桂，字兰坡，奉天铁岭人，属汉军正白旗。荫生。道光、咸丰间由内务府笔帖式累擢长芦盐运使、河南布政使。历任河南、陜西巡抚。光绪二年起任山西按察使。善丹青，富收藏。
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR137 。
道教发展至明代中期，文人和画家不可避免的地受到道教思想的影响，除了统治者的宣扬外，还有很多超自然的态度与观念使人们内心精神世界得到升华和净化。而作为道教南宗的创立者，金丹派南宗的始创人“白祖” ，是其中无法回避的一个人，他即是本幅刻绘的主人公——葛长庚。葛长庚，字如晦，号琼管。后母亲改嫁，继为白氏子，遂名白玉蟾，字象甫，号海南。祖籍福建闽清，生于海南琼州。谙九经，能诗赋，长于书画，自幼从陈楠学丹法，于罗浮山得授其金丹火候诀并五雷大法。后居武夷山得道，称为琼绾紫清真人，致力于传播丹道。葛长庚在明代的影响很大，他不仅在道学上成就巨大，同时也是理学、儒学大家。其哲学引儒家理学入道，其丹法道儒结合。在明代道学、理学集大成者的朱熹老夫子很崇敬，塑遗像拜，并评价其：“皇极坠地，公归于天，武夷松竹，落日呜蝉” 。
而在唐寅传诵千年的诗歌中也透露出他与丹道、道教之间的微妙联系，如《言志诗》：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。 ”《桃花庵歌》“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。 ”《百忍歌》“好也忍，歹也忍” ，全诗二十六个“忍”等等，这些诗歌中，有着他纵情人生的狂放不羁，修其外形练其身心的忍辱，还有遁世不争，无为清净的超脱。
本幅《葛仙图》诗题：“（三天）门吏葛长庚，体坐蟾蜍（赤脚）行。游遍九州岛人不识，丹台（箓上）已标名。 ”出自唐寅诗集，名为《葛仙图》。对于葛长庚的形象，史料已有片语记载：“白玉蟾游历于罗浮、武夷、龙虎诸山。时而蓬头赤足，时而青巾野服， “或狂走，或兀坐，或镇日酣睡，或长夜独立，或哭或笑，状如疯颠” 。这与本幅的所刻画的形象非常接近。尤其是蓬头赤足，兀坐状如疯颠。不禁让我们想到意欲造反的宁王招揽唐寅，唐寅“装疯”避祸的旧事。
而在道教成仙故事里都有一个相同的情节：仙人们总是用各种污秽不堪的事物来考验道术向往者对于道的虔敬程度，如果他们通过了考验，则其对道的虔诚达到了标准，就能取得学道成仙的资格。随着道教的发展，这种“以污试诚”的观念越来越渗透进文人的思想和创作里。正如本幅，葛长庚的蓬头赤足，瞋目而视，狂放不羁的形象中又被赋予了“以污试诚”的含义，正如唐寅本想以科考求功名，一展宏图壮志，却被无辜卷入科场舞弊案，梦想的破灭使他看到了封建官场的黑暗。好不容易被宁王赏识，又发现宁王意图谋反，从此放弃做官。他的题诗“游遍九州岛人不识，丹台箓上已标名” ，更像是他隐喻心志的体现， “不以仕途之名动九州，而以诗画之名铄古今” ，纵然是一身污秽，也要保持着内心的纯净与安宁，乐得有纵情人生的自由。

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Lot 3917
吴伟（1459-1508）松下抚琴
镜心水墨纸本27.9×48.9 cm
说明：
北美十面灵璧山居旧藏，编号FR444 。
成化十二年（1476）， 17岁的吴伟在金陵遇到当时南京中军都督府事朱仪。朱仪于景泰三年（1452）袭成国公之爵，并于天顺年间治事南京，甚有政绩。据说朱仪见到吴伟时，为其气质所倾倒，直呼其小仙，寓意有仙童的气质。事实证明，吴伟对这位贵族的赞美也欣然接受，在他以后的作品中，大都以“小仙”二字署款。
此幅《高士抚琴》款署：“小仙” ，钤朱文方印“吴伟” 。以水墨绘就，图写古松高士临江抚琴，高士身着宽衣长袖，伏膝而坐，横抱古琴，神情潇洒出世。人物衣纹用笔为吴伟惯用之钉头折芦描法，面部表情刻画极为精细，目光凝重似有所思，尤其古松干耸枝直，松针刻画精细入微。山石、树木、水纹学马夏，劲力迅疾，豪宕纵逸，而又兼具浙派“水墨酣畅，淋漓尽致”的独特效果。

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Lot 3918
萧照(传) 秋林玩月
镜框设色绢本233×132.1 cm
说明：
北美十面灵璧山居旧藏，编号FR434 。

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参考图：马远《松寿图》辽宁省博物馆藏

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Lot 3919
佚名孔子行教像
镜框设色纸本150.5×83.5 cm
说明：
北美十面灵璧山居旧藏，编号FR371 。
孔子作为人类历史上最伟大的人物之一，其思想学说对历史影响巨大。秦以后的王朝，无不尊奉孔子，以其学说为修身治国的准则。而孔子的画像亦成为士人熏沐礼拜的对象，这位原“望之俨然，即之也温”的老师，成为无数人的精神寄托和信仰对象。而通过对其画像的解读，则为我们勾摹出每一个时代里不同的“圣人形象” 。

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参考图：明《孔子燕居像》曲阜孔子博物馆藏
汉画像石中，多见“孔子见老子”的题材，然侧重点在表现这一思想史上的经典场景，对于人物面貌的刻画则不甚措意。曲阜孔庙现存传为唐人吴道子的《先师孔子行教像》的清代刻石，其中的孔子形象雍穆端严，身形伟岸，佩剑而立，其上有赞词云：德侔天地，道冠古今，删述六经，垂宪万世。这是流传最广的一张孔子画像，后代许多画像皆以此为范本。明代佚名《孔子燕居像》现藏曲阜孔子博物馆，为国家一级文物，绢本设色，表现孔子退朝而处时的神态，画中孔子形象似借鉴自传为吴道子的《先师孔子行教像》，不过神情刻画更为鲜活生动。《论语述而》中说：子之燕居，申申如也，夭夭如也。即孔子闲居在家里的时候，衣冠楚楚，仪态温和舒畅，悠闲自在。此次所见孔子全身像，从表现手法和人物形象上都与《先师孔子行教像》及《孔子燕居像》有相通之处，画中孔子神情深沉肃穆，目光下视，宽袍大袖，叉手而立，为明代孔子画像中极有圣贤气象者。画中的孔子布衣、佩剑，亦当定名为行教像。

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参考图：清代刻石《先师孔子行教像》

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Lot 3920
佚名铁拐李画像
镜框设色绢本132.1×83.8 cm
说明：
北美十面灵璧山居旧藏，编号FR118 。
作为八仙之一，铁拐李也是古代仙佛绘画中常见的形象。元马致远《吕洞宾三醉岳阳楼》第四折末《水仙子》：“第一个是汉钟离，现掌着群仙篆；这一个是李铁拐，发乱梳……” 。据明彭大翼《山堂肆考》云：“拐仙姓李，有足疾，西王母点化升仙，封东华教主，授以铁杖一根。 ”另《古今图书集成神异典》中云：“李铁拐或云隋时峡人，名洪水，小字拐儿，又名铁拐，常行丐于市，人皆贱之。后以铁杖掷空，化为龙，乘龙而去。 ”《列仙全传》又说他是春秋战国时人，李耳（太上老君）骑牛云游时点化过他。他的形象向来比较统一，即跛足、拄拐、散发、敝衣，若无神通示现，俨然一个道旁行乞之人。无怪乎白石老人说：世间凡夫眼界，看作饿殍身家。
本幅李铁拐渡海图画李铁拐身着敝衣，拄一铁拐，足踏一柄神剑，游于波涛之上。人物形象清奇高古，散发蓬头，目光炯炯，神气逼人。画作衣纹细劲，刻画精到，为元明间风格，北京故宫博物院所藏元颜辉《李仙图》形象与此相类，而多方硬的转折笔法，山石刻画源自南宋马远之斧劈皴，两相参照，各具其妙。

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参考图：颜辉《李仙像轴》北京故宫博物院藏
﹁十面灵璧山居﹂藏
赏
石

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Lot 3925
清戈壁石山子
漆木座
出版：
Nicholas Grindley：《伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石及文玩》，伦敦， 2009年，编号14 。
说明：
一、美国旧金山伊恩和苏珊威尔逊夫妇旧藏。
二、北美十面灵璧山居旧藏，编号EK365 。
Qing Dynasty 'Gebi' Scholar’s Rock
Lacquered Wood Stand
Publication:
Nicholas Grindley, The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Scholars' Rocks, London, 2009, no. 14
Provenance:
1. Susan and Ian Wilson Collection, San Francisco, The U. S. A
2. The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection, no. EK365
L 21cm W 15.5cm H 40cm; H 45cm (with stand)
无底价
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

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《伊恩和蘇珊·威爾遜藏中國賞石及文玩》
石质肌理甚丰富，灰色质上有绿色斑块，由波浪状的薄片状层组成，夹着浅色层。
形若枯木一段，嵖岈四出，裙褶纹遍布。自山根往上，山腰半数中断，只余一侧袅绕而起，又化作数峰，或下探，或竖挺，沟壑无尽。绿白色质地，宛若瀑布挂于苍山。此石气象极为雄浑险峻，皮壳为其亦增色不少。
附清早期髹漆木座，小龟足，风格极古朴。

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Lot 3928
清灵璧石“锁云”
红木座
题铭：
1.锁云。
2.此石峰奇妙品，覆旧刻分书“锁云”二字，甚古无款，能作案头清供，余颇爱之。乾隆癸卯春月，钱塘黄易。
3.光绪丁酉冬日，此石得之于淮山市中，耘圃记。
刻印：小松、黄氏珍藏金石、夏氏、夏氏耘圃
展览：
一、“ Earth Bones” ，旧金山亚洲艺术博物馆， 1991年。
二、“怪石：伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石及文玩藏” ，芝加哥艺术博物馆， 1999年5月1日-8月1日。
出版：
一、胡可敏：《供石观》，马萨诸塞州， 1999年。
二、Setphen Little：《怪石：伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石书画及文玩》， 1999年，页32-29 ，图3 。
三、胡可敏：《中国古代赏石——素园石谱》， 2002年，页121 ，图146 。
四、Nicholas Grindley：《伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石及文玩》，伦敦， 2009年。
说明：
一、美国旧金山伊恩和苏珊威尔逊夫妇旧藏。
二、西雅图景堂日本艺术旧藏。
三、北美十面灵璧山居旧藏，编号EK368。
Qing Dynasty A Lingbi Scholar’s Rock
Hard Wood Stand
Exhibition:
1. “Earth Bones”, Asian Art Museum of San Francisco, 1991
2. Spirit Stones of China, The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Stones, Paintings and Related Scholars' Objects, The Art Institute of Chicago, May 1st - August 1st, 1999
Publication:
1. Kemin Hu, The Spirit of Gongshi: Chinese Scholar's Rocks, Newton, Massachusetts, 1999, front cover
2. Stephen Little, Spirit Stones of China: The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Stones, Paintings and Related Scholars' Objects, Chicago, May 1999, pp. 32 - 39, fig. 3
3. Kemin Hu, The Suyuan Stone Catalogue: Scholars' Rocks in Ancient China, 2002, p. 121, fig. 146
4. Nicholas Grindley, The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Scholars' Rocks, London, 2009
Provenance:
1. Susan and Ian Wilson Collection, San Francisco, The U. S. A
2. Kagedo Japanese Art, Seattle
3. The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection, no. EK368
L 23cm W 13cm H 24cm; H 29cm (with stand)
无底价
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

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《供石观》

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《怪石：伊恩和苏珊·威尔逊藏中国赏石书画及文玩》

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《中国古代赏石——素园石谱》

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《伊恩和苏珊·威尔逊藏中国赏石及文玩》
灵璧石细腻坚硬，质若黑玉，白脉宛然，腻光欲滴。
其形团圞，尚有大孔洞二，周围若环，故名“锁云”石。其上题铭隶书“锁云”二字。一侧有题记：“此石峰奇妙品，覆旧刻分书‘锁云’二字，甚古无款，能作案头清供，余颇爱之。乾隆癸卯春月，钱塘黄易。 ”落印“小松”、“黄氏珍藏金石” 。黄易为清中期藏石名家。
另一处剔刻：“光绪丁酉冬日，此石得之于淮山市中，耘圃记。 ”落印“夏氏”“夏氏耘圃” 。黄易(1744-1801) ，字小松，号秋煮、秋影煮主、莲宗弟子、散花滩人等，浙江钱塘人，官山东充州府济宁运河同知，其父工篆隶，通金石。黄易继父业，以篆刻著称于世。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉，与丁敬并称“丁黄” ，为“西泠八家”之一。
附清中期根瘤状底座，兽蹄足。

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Lot 3931
清千枚岩山子
硬木座
展览：
“怪石：伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石及文玩藏” ，芝加哥艺术博物馆， 1999年5月1日-8月1日。
出版：
一、胡可敏：《供石观》，马萨诸塞州， 1999年，页59 ，图37 。
二、Stephen Little：《怪石：伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石书画及文玩》，芝加哥， 1999年，页29-32 ，图10 。
三、胡可敏:《中国古代赏石—素园石谱》， 2002年，页91 ，图99 。
四、Nicholas Grindley:《伊恩和苏珊威尔逊藏中国赏石及文玩》，伦敦， 2009年。
说明：
一、美国旧金山伊恩和苏珊威尔逊夫妇旧藏。
二、西雅图景堂日本艺术收藏。
三、北美十面灵璧山居旧藏，编号EK374 。
Qing Dynasty A Phyllite Scholar’s Rock
Hard Wood Stand
Exhibition:
Spirit Stones of China, The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Stones, Paintings and Related Scholars' Objects, The Art Institute of Chicago, May 1st - August 1st, 1999
Publication:
1. Kemin Hu, The Spirit of Gongshi: Chinese Scholar's Rocks. Newton, Massachusetts, 1999, p. 59, no. 37
2. Stephen Little, Spirit Stone of China: The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Stones, 1999, May, pp. 29-32, fig. 10
4. Kemin Hu, The Suyuan Stone Catalogue: Scholars' Rocks in Ancient China, 2002, p. 91, fig. 99
5. Nicholas Grindley, The Ian and Susan Wilson Collection of Chinese Scholars' Rocks, London, 2009
Provenance:
1. Susan and Ian Wilson Collection, San Francisco, The U. S. A
2. Kagedo Japanese Art, Seattle
3. The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection, no. EK374
L 42cm W 14cm H 63cm; H 64cm (with stand)
无底价
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

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伊恩·威尔逊（Ian Wilson）

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《供石观》

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《中国古代赏石——素园石谱》

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《怪石：伊恩和苏珊·威尔逊藏中国赏石书画及文玩》

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《伊恩和苏珊·威尔逊藏中国赏石及文玩》
石质变化较多，或莹润如玉，或如砾石堆迭，山腰处可见白色质地石头。
形若枯木一段，嵖岈四出，若缜润削成如珪瓒者，廉棱锐刿如剑戟，形若弓腰，欲去还留。
附清早期随形木座，足外撇而翘，沿边起阳线，颇有意趣。

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Lot 3936
清 “灵芝”木供山子
硬木座
说明：
一、原美国加州中国古典家具博物馆旧藏。
二、纽约佳士得， “中国古典家具博物馆旧藏” ， 1996年9月19日，编号72 。
三、北美十面灵璧山居旧藏，编号CH105 。
Qing Dynasty A Rootwood Lingzhi Fungus Scholar’s Rock
Hard Wood Stand
Provenance:
1. The Museum of Classical Furniture Collection, California, The U. S. A
2. Christie's Museum of Classical Chinese Furniture, New York, September 19th, 1996, lot 72
3.The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection, no. CH105
L 54cm W26cm H 70cm; H 74cm (with stand)
无底价
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

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“中国古典家具博物馆旧藏”
纽约佳士得， 1996年9月19日

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原美国古典家具博物馆旧照
木供一段，形若灵璧赏石，得瘦、皱之妙，皮壳油亮，包浆莹润，黄红色，极老辣。
形为两峰并峙状，高低不同，形各畸侧。向背不同，一侧如山石，有核桃壳纹，一侧如灵芝数朵，层层迭迭。整体形态，又若麒麟回首望天，若蟠螭攫爪，极为灵动。
附有须弥座式底座。
【赏石|【保利拍卖十五周年】“十面灵璧山居”藏古代书画及赏石集珍】此物原为原美国古典家具博物馆旧藏，该馆为第一个以中国家具为主题的博物馆，其收藏于1996年经佳士得拍出，创造了古典家具拍卖的世界纪录。该馆收藏有精品黄花梨、紫檀等家具数十件，木供仅此一件，可见重要。

赏石|【保利拍卖十五周年】“十面灵璧山居”藏古代书画及赏石集珍

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