票房|“百亿票房先生”已有9人，“百亿票房女士”为何查无踪迹？
国庆档进入尾声 ， 95后的刘昊然成最大赢家 ， 不仅一人承包了《我和我的家乡》、《一点就到家》两部大片 ， 作品总票房成绩也勇破百亿 。
如今 ， 刘昊然已成继吴京、黄渤、王宝强、徐峥、邓超、张译、杜江、欧豪后第九名百亿俱乐部成员 ， 亦是95后小生中的第一人 。
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不过 ， 由于平台统计规则较为博爱 ， 演员拼盘或三番作品都会计入总票房成绩 ， 这便让名单受到出现“水分”争议 。
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然 ， 统计规则的合理性虽有待商榷 ， 但有一个现象却实打实存在：百亿票房俱乐部已成男演员专属 ， 女演员基本查无踪迹 。
无论是当下的计算规则还是网友脱水后的一番成绩 ， 票房6强都是男演员的天下 ， 一番票房成绩最能打的女演员白百何 ， 也因外力被堵在最后关卡 。
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进入百亿俱乐部的男演员类型很丰富 ， 有推动国产类型片爆发的吴京 ， 也中年逆袭的沈、黄、徐 ， 靠演技出圈的张译 ， 更有兼任偶像与实力派的邓超 。
甚至 ， 还有代表了8090两代新硬汉形象的杜江、欧豪 ， 以及95后人气王刘昊然 ， 演技、实力、才华、颜值、人气各有所长 ， 每个演员都有其代表性 。
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这不得不让人感叹男演员百花齐放的环境已经到来 ， 但同时也让人联想到《演员请就位》中赵薇导演对当下影视行业的总结：女演员很难出头 。
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赵薇在综艺里以商业代言为例 ， 提到了曾经是女演员专属的美妆品牌几乎都被男演员霸屏 ， 以此反应娱乐圈逐渐进入“阳盛阴衰”局面 。
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商家选择代言人是追求利润回报的 ， 男演员们收割了女演员的商业资源 ， 问题不是出在商家审美或环境“重男轻女” ， 而在于影视行业的导向 。
大银幕 ， 国产电影逐渐强大 ， 但女性角色多成陪衬
2010年后 ， 随着《泰囧》、《战狼》等电影的出现 ， 国产电影逐渐成为票房宠儿 ， 曾经称霸国内票房的欧美大片竞争力明显下滑 。
然 ， 一众票房成绩喜人的国产电影里 ， 女性角色的处境并突出 。
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票房前十里只有一部《美人鱼》勉强可算是男女主相对均衡的作品 ， 其余几部电影基本上都是由男性主导 ， 女性以陪衬形式出现 。
几部作品让大量男演员成为行业宠儿 ， 但因这些电影事业更上一层楼的女演员 ， 严格来说只有卢靖姗、谭卓、林允三人 。
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而她们后续能够展现个人实力的作品有限 ， 并没有成为票房保障 ， 目前85-95后女演员里 ， 在大银幕真正扎根的 ， 基本上只有一个影后周冬雨 。
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2020国庆档电影也明显是男演员的主场 ， 霸屏前十的影人里仅有巩俐、刘敏涛两位女性 ， 且她们出演的《我和我的家乡》、《夺冠》更倾向于群戏作品 。
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这种情况很容易让人联想到“重男轻女”的环境 ， 每每有艺人呼吁多给女演员机会时 ， 也经常会出现男女对立的争议性话题 ， 但其实不然 。
赵薇在《演员请就位》里还提到了一句“我们那时候男演员挺难出头” ， 她口中的“那时候”是指2000年初 ， 当时大银幕中闪光的女性角色还是很多的 。
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这也造就四大花旦的辉煌 ， 如果没有突显女性角色的影视作品支撑 ， 四大花旦的战绩不会如此璀璨 ， 一定程度上说明影视行业并没有刻意“重男轻女” 。
但为何当下高票房的电影中女性角色逐渐失色呢？创作的局限是一个重要原因 。
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四大花旦时期影视创作对女性角色的定位便存在一定的偏向 ， 在商业电影里 ， 她们往往是男人戏里的温柔乡 ， 或者女人戏里的魅之花 。
简而言之 ， 女性角色的往往离不开爱情设定 ， 但国产电影票房的崛起 ， 更受宠的是类型片 ， 从喜剧到战争、科幻、悬疑……
这些类型片对言情的诉求很低 ， 当创作者们不需要写感情戏时 ， 对女性角色的依赖便不那么强 ， 她们慢慢变成了陪衬 。
小荧屏 ， 40+女演员缺角色 ， 20+女演员缺突破
表面来看小荧屏对女演员更加友好 ， 大女主题材红极一时 ， 如今也仍有余温 ， 2020更出现了多部主打女性视角的作品 。
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似乎 ， 在小荧屏处境尴尬的只有如倪虹洁、温峥嵘般40+的中年女演员 。 但 ， 仔细观察你会发现 ， 年轻女演员的成长环境也没有那么美好 。
小荧屏女演员之所以仍旧有挑大梁的作品 ， 是因为言情题材仍旧受青睐 ， 这一题材让中年女演员难有施展空间 ， 却让年轻女演员不缺好角色 。
但 ， 这些作品观众群以女性为主 ， 给男演员带来的红利其实要更高一筹 。
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一线小花里赵丽颖、杨幂、杨紫等有皆有过一个“带红搭档体质”的称号 ， 这并不是她们多“旺夫” ， 而是爆款言情题材产男神概率更高 。
举个简单的例子 ， 小荧屏每出一款言情爆剧便会有一个“X月男友” ， 然后出现收割商业福利的爆款男神 ， 却没有“X月女友”现象 。
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并非观众重男轻女 ， 而是题材特性决定了市场反馈 ， 而粉丝经济的兴起又让商家看到了“男神”们的变现能力 ， 市场资源逐渐出现倾斜 。
男演员不仅能收割言情题材红利 ， 还可以在类型片中迎来更多拓宽戏路的机会 ， 称霸百亿票房俱乐部只是这一现状的直观结果而已 。
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相对而言 ， 女演员虽然也能够拥有一些类型作品成长机会 ， 但数量并不成正比 ， 导致很多当红小花只能固守能有一定主导权的“老本行”：大女主言情 。
短期来看她们似乎事业很火热 ， 但站在长远发展角度并不乐观 ， 如今已经迈入30+的85花 ， 便有不少已经开始被调侃“装少女”了 。
当她们不能再吃青春饭时 ， 处境不一定如今求角色的40+女演员美好 。
改变现状无需营造男女对立 ， 只需要开拓创作空间
目前已经有很多业内人士在呼吁“给女演员机会” ， 海清、赵薇的“为女演员求机会”都引发过广泛热议 ， 但话题经常跑偏 。
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因为大众习惯于将此类话题推向“男女对立” ， 把男女演员营造成“竞争对手” ， 忽略了这个问题产生的根源是创作局限 。
文艺片里我们有许鞍华、李玉等不断挖掘女性多面的导演 ， 但商业片和小荧屏电视剧 ， 仍旧在按照传统的创作方向探讨女性角色 。
这便导致目前市场上年轻女演员扎堆演言情 ， 中年女演员普通当“妈妈”的现状 ， 碰到类型片时女性角色被丰满化的机会也很少 。
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2020年几部主打女性视角的电视剧便是典型 ， 从《二十不惑》到《三十而已》再到《亲爱的自己》 ， 每一部都着重渲染爱情话题 。
而这些重复性高且俗套的话题 ， 往往是观众低分集中对象 ， 影视剧对女性角色的创作导向跟不上观众审美诉求 ， 太过遵守传统创作取向 。
这对于女演员来说是瓶颈 ， 作品的限制了她们展现个性的机会 ， 而对于影视行业来说 ， 深入挖掘女性形象是必经之路 ， 也是一个潜在机遇 。
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有创作局限的《三十而已》尚且成为爆剧 ， 如果行业给出如《了不起的麦瑟尔夫人》、《BOSS》、《女王的教室》般的成品 ， 又何愁现象之作呢？
角色张力与市场成长息息相关 ， 影视行业真正的百花齐放是无法由男性角色单方面撑起的 ， 真正的百花齐放还需要创作者们更进一步的打破、挖掘 。
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