巩俐|巩俐，统一观众审美的女人！
从春节等到国庆 ， 这个月25号 ， 巩俐饰演的郎平终于跟大家见面了 。
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电影拍摄期间就曝光过人物造型：短发、微驼的背影 ， 以为是郎平 ， 转过头来却分明是巩俐！
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看完电影 ， 豆子只想说——比路透更像！巩俐已经不是演郎平 ， 而是已经成为了郎平 。
---成为郎平---
像 ， 真的太像了 。
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温和又沉着的眼神 。
习惯性动作和神态 。
甚至连声音都像 。 有网友的妈妈直接以为是真郎平配的音 。
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连参演的排球队员也评价说“我感觉郎导就在眼前” 。
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“铁榔头”郎平 ， 本身作为80年代中国女排的主将、如今中国女排的主教练 ， 是很经常活跃在大众视野的 。
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先不说饰演仍在世的另一个人就是一个挑战 ， 当被饰演者受关注度较高时 ， 一点瑕疵都会被更加放大 。
如何演得好、演得像就是个更大的问题 。
导演陈可辛评价说：“除了巩俐 ， 没有人可以出演这个角色 。 ”
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豆子认为——
不仅是因为巩俐的气势能够撑起“郎平”这个人物 ， 更因为她本身对自己演绎的人物的一种信念感 。
刚开始巩俐接到这个角色时也会担心自己演不好 ， 因为自己对排球几乎一概不懂 。
但她说 ， 如果是她演的话 ， 会非常非常努力 。 （巩皇还是太谦虚了 。
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她也确实做到了——
去年八月巩俐跑去宁波北仑看中国女排训练 ， 三天三场的比赛 ， 她一场没落 。
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不仅仔细观看 ， 还在场边认真记录 ， 毫不马虎 。
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巩俐之前说过——
“我不太懂排球 ， 等我拿到剧本后 ， 排球就不离手了 ， 我要成天跟它在一起 ， 和排球过日子 。 ”
她在酒店会放一个排球 ， 每天都要练习 ， 出门甚至还会亲排球一下来培养感情 。
同时为了演好郎平 ， 巩俐会跑到赛场近距离观察郎平教练的状态 。
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连体态的细节都仔细揣摩 ， 巩俐说：“她的肩膀都有伤 ， 所以她的肩膀比较端 。 ”
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就是这份信念感 ， 让《夺冠》中巩俐饰演的郎平 ， 真实动人 。
豆子印象很深的一幕：08年北京奥运会 ， 郎平带领美国队对战老友陈忠和带领的中国队 。
中国主场的奥运会 ， 巩俐饰演的郎平指挥美国队时果断而高明 ， 一声声指令下得坚定利落 ， 各个切中中国队要害 ， 丝毫没有放水的意思 。
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当最后一个球被美国队扣下 ， 中国队的黯然离场、观众们的失望、悲伤和对郎平的愤怒都冲她压过来 。
巩俐饰演的郎平立在原地 ， 她面上没有太多表情 ， 但能看出来眉头轻皱、眼角泛着泪光 。
豆子知道 ， 她是不忍的 。
只是一个注视、一个眼神 ， 就传达了内心极度复杂的情绪 。
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再到后面她穿过那群兴奋的美国姑娘和愤怒的观众席离开 ， 步伐正常 ， 可肩膀下沉、嘴唇紧抿、眼帘低垂 ， 再没有了指挥时的气势 ， 原本就有些耸肩的体态仿佛更驼了 。
虽然没有什么台词 ， 但这一段——
工作的专业性和对中国女排情感的对立 ， 那种无奈的挣扎感一下就有了 。
还有她在16年中巴比赛前夕和女排姑娘们的谈心 。
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说到自己这代人是苦过来的 ， 因为内心不够强大 ， “把赢作为比赛唯一的价值” ， 说着说着眼眶就湿润了 。
这是对旧女排的回忆 。
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又说到让现在的队员们放开了打豁出去打 ， 享受体育本身时 ， 坚定而温和的鼓励“我和你们在一起 。 ”这是对新女排的希望 。
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新旧的女排精神传递 ， 都在这一段中了 。
如果没有仔细揣摩过角色 ， 是很难表现出这种沉重和期许的 。
演员不要只演结果 ， 要演细节 。
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不仅是情感真 ， 豆子觉得巩俐也真真把细节抓活了 。
指导比赛时坚定的挥臂 。
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记录比赛时犀利关注场上动态的眼神和因专注微微抿起的嘴唇 。
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重心后仰的站姿和走路姿势 。
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下意识扶眼镜的自然手势 。
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笔不离手的习惯 。
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正是一处处细节的高度贴合 ， 让巩俐演的郎平有了真实感和极强的说服力 。
这就是郎平教练本人 。
巩俐|巩俐，统一观众审美的女人！。---巩皇依旧---
尊重角色的信念感 ， 贯穿了巩俐三十多年的演艺生涯 。
巩俐说过：“当我接下一个角色时 ， 一定要有一个比较长的准备过程 ， 不会随便应付 。 ”
演《红高粱》 ， 她就下地体验生活 ， 不会挑水就练 ， 一练一个多月 ， 把肩膀都挑破了 。
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结果是《红高粱》获得了金熊奖 ， 巩俐也进入大众视野 。
拍《艺妓回忆录》 ， 她为了表演好扇子舞 ， 一天转两千下 ， 练了五个月 。
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结果是《艺妓回忆录》获得《时代周刊》“年度十大佳片”第九名 ， 巩俐也被赞演技甚至超越主角 。
拍《归来》 ， 她为了演好失忆老人的角色 ， 在养老院整整呆了一个月 。
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演白骨精 ， 她自创“无呼吸表演法”……
就像网友说的 ， 一个好演员不是像什么演什么 ， 而是演什么像什么 。
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巩俐|巩俐，统一观众审美的女人！。巩俐在很多采访中都表示 ， 自己不喜欢挑选重复的角色 。
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她说：“数量对我来说一点意义都没有 ， 我应该挑一些自己喜欢的、没有演过的角色 。 观众能够在这些角色里找到自己的一点影子 ， 学到一点东西 ， 这才是我作为演员的标准 。 ”
的确 ， 细数巩俐出演过的角色 ， 很难找到完全雷同的特征 。
从《红高粱》到《菊豆》 ， 从《霸王别姬》到《活着》……
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每个都不同 ， 又每个都经典 。
每次都积极融入角色灵魂的态度 ， 让她斩获14座影后桂冠、成为世界影史上第首位担任欧洲三大电影节（威尼斯、戛纳、柏林电影节）评委会主席的华人 。
让她能够当得起戛纳国际电影节开幕式红毯的清场待遇 。
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巩俐女皇 ， 当之无愧 。
即使已经获得了这么高的地位 ， 巩俐对待演艺事业的态度还是十分纯粹 。
她说过 ， 办工作室、做生意都不想要 ， 好好做好一个好演员是她一生的愿望 。
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跟巩俐同时代的女演员 ， 张曼玉、林青霞、王祖贤都已淡出荧幕良久 ， 只有巩俐还活跃在大众视野中 。
她的身体状态也保持得很好 ， 出席金马奖气势依然 ， 丝毫不见疲态 。
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说巩俐是当今在役女演员实力天花板 ， 一点都不为过 。
可反观近几年来 ， 巩俐的荧幕形象却有些走低 。
不仅片子少 ， 仅有的几个角色也平平无奇甚至奇怪 。
和刘德华合作的翻拍电影《我知女人心》 ， 剧情照搬无新意 ， 典型商业片 ， 人物也没什么记忆点 。
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《西游记之三打白骨精》片子稀烂 ， 巩俐角色造型还奇形怪状 。
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《花木兰》里同样奇形怪状的女巫反派 ， 就算巩俐演技依然在线 ， 给人的观感也不太美好 。
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或许有她自己把重心放在生活上的原因 ， 但豆子觉得 ， 更大的原因还是国内的大小荧屏太缺少适合她、适合她这个年龄的的角色 。
国外45岁的奥利维亚克尔曼能遇到《宠儿》中的伊丽莎白女王 。
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61岁的弗兰西斯能遇到《三块广告牌》中的母亲 。
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而53岁的巩俐 ， 庆幸还能遇上郎平 。
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她用在《夺冠》中的表现告诉了所有人：你皇还是你皇！
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网传的聊天记录中 ， 巩俐老师说 ， 《夺冠》之后 ， 一切又从零开始 ， 还要继续往前走 。
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能看到实力派女演员愿意并且能够继续在荧幕上发光发亮 ， 豆子真的非常欣喜 。
期待巩老师更多的惊艳表现 ， 也期待还未上映的《兰心大剧院》 。
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