只有爱·戏剧幻城|疫后峰会齐聚《只有爱·戏剧幻城》，文旅发展有何新思考？
第2951期文化产业评论
9月26日 ， 2020中国文旅创作与产业发展峰会在盐城举办 ， 这是今年疫后文旅产业的一场峰会 ， 在行业内具有重要影响力和引领性 。 专家学者齐聚《只有爱·戏剧幻城》 ， 探索后疫情时代文旅发展的新逻辑、新起点 ， 感受戏剧与灵魂的对撞 ， 空间与艺术的交融 。 在文旅融合更加深入的当下 ， 文旅发展该何去何从？《只有爱·戏剧幻城》又带给我们怎样的艺术创新思考与文旅融合启示呢？
作者| 周思艺（文化产业评论作者）
编辑| 俞佳颖
来源| 文化产业评论
正文共计4451字 | 预计阅读时间12分钟
爱是生命本源的悸动 ， 爱是猝不及防的相遇 ， 爱是喜乐悲欢的散聚 ， 爱是灰白交织的执迷……
而这个由著名导演王潮歌创作的有关“爱”的故事 ， 便生长在盐城大丰 ， 在占地3000亩的荷兰花海中吮吸着芳华 ， 在如梦如幻的建筑群落中摇曳着光影 。
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随着2020年9月26日中国文旅创作与产业发展峰会的举办和《只有爱·戏剧幻城》的演映 ， 我们再次与“爱”相约 ， 探索后疫情时代文旅发展的新逻辑、新起点 ， 感受戏剧与灵魂的对撞 ， 空间与艺术的交融 。
变与新——疫情之下的文旅探索
2020年 ， 一场全球范围的疫情打破了世界原本的平衡 ， 也给尚在探索中的文旅产业带来了更多不确定性 。 在文旅融合不断深入的当下 ， 文旅行业该往何处去 ， 成为一个亟需探讨的命题 。
9月26日 ， 2020中国文旅创作与产业发展峰会 ， 由中国舞台美术学会、盐城市大丰区人民政府、盐城市文化广电和旅游局主办 ， 以“文旅创作与产业发展的新起点、新逻辑”为主题 ， 在江苏盐城召开 。
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据了解 ， 2020中国文旅创作与产业发展峰会是今年疫后文旅产业的一场峰会 ， 在行业内具有重要影响力和引领性 。
峰会邀请了王潮歌导演和约150位行业精英与专家学者齐聚在《只有爱·戏剧幻城》 ， 为文旅产业发展献菁萃华 。 在峰会上 ， 9位业内最具影响力的一线专家学者 ， 从不同的视角与深度 ， 肯定了《只有爱·戏剧幻城》在文旅融合中作出的贡献 ， 分享了他们对于当下文旅行业发展的思考 。
疫情阻力虽在 ， 文旅烽火不熄 ， 相信这些前沿的观察与碰撞 ， 能够给未来文旅发展带来新的启示 ， 把国家文旅产业推向更美好的前景 。
【只有爱·戏剧幻城|疫后峰会齐聚《只有爱·戏剧幻城》，文旅发展有何新思考？】以“高质量”“新空间” ， 塑造文旅发展新逻辑
北京交通大学现代旅游研究院院长张辉指出 ， “中国旅游的基本特点 ， 是以景区为王” 。
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△北京交通大学现代旅游研究院院长、教授 ， 博士生导师张辉
过去 ， 我们是以景区为核心构建旅游体系的 ， 吃住行游购娱等配套服务 ， 演艺、文创等衍生业态 ， 都是围绕着景区发展的 。 这就带来了两方面的问题 ， 一是中国国内旅游的产品开发粗放 ， 是附属于景区的次产品 ， 缺乏文化价值与艺术价值；二是国内旅游的空间形态开发不足 ， 无法适应新的消费需要 。
面对瞬息变化的消费市场 ， 受众审美与公共环境 ， 旧的一套不灵了 ， 新逻辑是必为之路 。 而这套逻辑 ， 就是“高质量”发展和“新空间”探索 。
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从产品来说 ， 旅游地需要以高质量、精品化思维打造更多怀有诚意 ， 高端的文旅产品和演艺作品 。 从受众来说 ， 文旅演艺需要重新定位观众 ， 无论阶层、年龄、游客或非游客 ， 他们都应当被纳入文旅演艺的服务范畴 。 从空间来说 ， 文旅发展应当开拓康养、演艺、体育、研学、候鸟生活等多元化的空间形态 ， 使得旅游成为常态化生活方式 ， 戏剧浸入人们的日常生活 。
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《只有爱·戏剧幻城》与荷兰花海的联姻 ， 便是演艺作品与在地资源在空间与主题上的完美融合 。 一方面 ， 演艺品牌加深了在地文化的感染力 ， 拓展了增量市场 ， 创新了旅游空间；另一方面 ， 戏剧也在城市旅游空间中获得了新的生命 ， 成为人们旅行、生活、娱乐的目的地 。
以“新技术”“新生态” ， 构筑文旅发展新起点
受疫情影响 ， 社会面貌加速改变 ， 新技术的应用也不断渗透到各行各业 。 在文旅领域 ， 这种数字化转型和新生态革命也在加速发生 ， 文旅消费愈加呈现迥异于过往的现象与走向 。 在机遇与挑战并存的时局下 ， 文旅发展迎来了新起点 。
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随着文旅线下市场的停滞 ， “直播+云游”“直播+文旅”的模式开始推广 ， 成为文旅演艺新的表达方式和创新试验田 。 6月15日的《只有爱·戏剧幻城》的云首演 ， 便是一个典例 。 将近两个小时的云首演 ， 全网同时在线观看人数达到610万 ， 是同时观看人数最多的戏剧之王 。 仅新浪微博平台 ， 相关话题阅读量超过5亿；在抖音 ， 话题播放量破5863.9万；在豆瓣 ， 获得了高达8.7的评分 。
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但不可否认的是 ， 空间沉浸感和真实感的缺失 ， 部分消解了演艺作品的艺术性 ， 无法整体展现文旅目的地的魅力 。 但在疫情全方位的影响下 ， 只有爱剧组敢于选择新的呈现方式 ， 应用新的技术手段 ， 助力文旅市场的升温和转型 ， 为无数观众带来心灵的慰藉 ， 无疑体现了作为艺术创作者的使命感与敏锐性 。
未来 ， 随着技术的成熟和“旅游+”的不断联结 ， 更多新的消费场景和生活场景将会出现 ， AI剧场、网络剧场等场景也将成为可能 。 未来文旅产业将会以高质量的产品、多元化的空间和创新型的业态 ， 实现旅游对于其他消费的增值 ， 不断推进全域旅游的目标 。
创与寻——惊鸿一瞥到破界融新
坐落在荷兰花海旅游度假区的《只有爱·戏剧幻城》是王潮歌导演的“只有”系列的第二部作品 ， 此次峰会选择在这里举办 ， 也是整个行业对王潮歌导演和其作品的肯定 。
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作为本次峰会的重头戏 ， 王潮歌创作的《只有爱·戏剧幻城》受到了人们的高度关注 。 在三千亩地的荷兰花海中 ， 如月、如心、如花、如歌、如故、如意六大剧场交相辉映 ， 100多个故事同时上演 ， 爱情与花海、戏剧与旅游在此处交织成趣 。
在2020中国文旅创作与产业发展峰会和新起点·新逻辑——《只有爱》文旅创作研讨会上 ， 众多业内专家学者对《只有爱·戏剧幻城》的艺术突破与商业价值表示了肯定 。
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△江苏省盐城市委书记戴源
中共盐城市委书记戴源谈到 ， 王潮歌导演“将爱情和花海巧妙地融为一体 ， 让观众获得了极为震撼的艺术体验 ， 成为长三角乃至全国独具特色的文化旅游新地标 ， 引领着盐城文旅经济高质量发展 。 ”中国戏剧家协会副主席韩生认为 ， “《只有爱·戏剧幻城》诠释了全域旅游的新内涵 ， 是新时代文旅演艺新标识 。 ”
作为中国最具创新精神的导演 ， 王潮歌在十多年来 ， 一直颠覆着自我 ， 不断在演艺事业上寻溯着新的火花 ， 突破艺术的界限 。 她说 ， “印象系列是惊鸿一瞥 ， 又见系列则注重人物的塑造、情节的演进、矛盾和冲突 ， 在此过程中试图让一个故事变得清晰 ， 而戏剧幻城又不同 ， 它是兼而有之的 。 ”
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《只有爱·戏剧幻城》 ， 正是在一种兼容并蓄又极致生长的态度之中 ， 成为了王潮歌导演生涯的又一力作 。
寻境——空间的极致探索
王潮歌在研讨会上说 ， “我觉得戏剧最重要的是它在什么地方演 ， 然后再说演什么 ， 什么人来演 ， 在什么地方演非常重要 ， 它几乎决定戏剧的命运 。 ”
在戏剧演艺中 ， 空间造境无疑是其核心要素 ， 也是使受众获得沉浸感的关键 。 如果认真观察《只有爱·戏剧幻城》的演艺空间 ， 会发现它的空间性是非常多元的 ， 融合性也达到了全新的高度 。
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一方面 ， 导演设计了六个剧场 ， 包含了标准剧场、纯意境空间、交互式空间和叙事性空间 。 通过不同的空间 ， 承载不同的关于爱的命题 。 无论是原始的婚纱影楼、颇具烟火气的街巷、暧昧昏黄的酒吧还是以“床”为媒的深夜剧场 ， 都展现了王潮歌对爱与人生不同视角的观察 ， 也是戏剧空间新的探索 。
另一方面 ， 《只有爱·戏剧幻城》将整个戏剧的主旨内容与建筑空间、景观空间、城市空间都巧妙地融合起来 ， 爱情与自然花海之间 ， 艺术与地域文化之间 ， 产生了强烈的化学效果 。 使得《只有爱·戏剧幻城》演艺品牌也成为能够真正代表盐城大丰的一个城市名片 。
寻浸——观众的行浸之旅
王潮歌探索的另一维度 ， 在于重新定义观演关系和浸没体验 。
当代戏剧市场观众 ， 已经不再甘于做一个传统的“观剧者”或“观景者” ， 而是希望成为“参与者”和“反馈者” 。
在《印象刘三姐》中她以山水为场域 ， 给观众带来如诗如画的观看体验；在《又见平遥》中 ， 她创新了表演空间 ， 颠覆了戏剧时空 ， 让观众在行进中发现和探索故事；而在《只有爱·戏剧幻城》中 ， 她把故事揉进了不同的角落 ， 观众可以自行在多元的空间与动线之中进行选择、互动、组合 ， 创作新的内容 ， 体会戏剧与生活的交融 。 一方面全然地投入 ， 另一方面又超越地获得静观 ， 从而获得巨大的体验快感 。
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而这种互动能够使受众与演艺 ， 受众与景区之间产生某种无形的、相互的感应 ， 并激发出新的生机 ， 从而为“幻城”增添了更多魅力 。 将来 ， 观众会不断赋予它新的内容 ， 于是这个创造变成社会共同完成的作品 ， 它是没有穷尽 ， 永不过时的 。
寻镜——灵魂的百态镜像
如果说印象系列是关于山水写意、天人共生 ， 又见系列取材于当地文化、历史渊源 ， 那么只有爱 ， 则是王潮歌触碰现实主义命题的一次探索 。
当她本着看看的目的来到荷兰花海的时候 ， 她就被花海中的一对对新人震撼了 ， 被栖居于浪漫之地的婚姻登记处打动了 ， 于是“爱”的主题顺理成章地冒出来 。
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△中国戏剧家协会副主席、中国舞美学会文旅创作委员会主任韩生
韩生教授讲“爱是一个最大公约数的主题” ， 它与我们每个人都有关 。 与此同时 ， 学者陈恬也提出“爱是一个最古老的命题 ， 这是一个被过度开发的一个领域 。 ”因此 ， 如何赋予“爱”新的阐释 ， 把握“温和”与“敏感”的尺度 ， 获得不同代际观众的认可 ， 并不简单 。
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然而走进剧场 ， 我们不难感受到王潮歌的艺术灵心与创作天赋 。 在她眼中 ， 爱首先是生命本源的冲动 ， 像阳光雨露一样自然 ， 它或许敏感、羞涩、柔软 ， 但它也是一切热烈、美好的回声 。 在她眼中 ， 爱也是情感精神的契合 ， 它或许禁忌、反常、隐匿于暗处 ， 但它也是纯粹、不期而遇、无法控制的 。 在她眼中 ， 爱也是世俗杂陈的一场谈判 ， 它与彩礼、房车、规矩无法割离 ， 是物质与情感的一场混沌 。 在她眼中 ， 爱还是生命灵魂的一个镜像 ， 你拥有怎样的经历 ， 作出怎样的选择 ， 就会如何解释爱情 。
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一切对爱的思考 ， 就像碎片一样散落在你行进的过程中 。 你或许能从那些镜像的折射中看见自己、看见邻里亲坊、看见街巷烟火 ， 如果正巧哪一个打动了你 ， 那便是导演的欣慰之处 。
结语
随着防疫工作进入常态化阶段 ， 文旅市场正在升温 。 后疫情时代 ， 中国文旅产业应当焕新思路 ， 坚定目标 ， 以新逻辑新方式 ， 推动行业高质量发展 。 此次2020中国文旅创作与产业发展峰会和新起点·新逻辑——《只有爱》文旅创作研讨会 ， 以“新起点”展示了文旅未来的“高度” ， 以“新逻辑”探索了文旅产业的“深度” ， 以“新空间”寻溯了文旅发展的“广度” ， 以多元创新的表达传递了文旅行业的“温度” ， 是一场汇聚前沿思想 ， 指引行业方向的盛会 。
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