娜塔莉娅·奥西波娃|一见倾心，抵抗都是徒劳的
娜塔莉娅·奥西波娃（Natalia Osipova） ， 国内舞迷简称她“波娃” ， 前莫斯科大剧院芭蕾舞团王牌 ， 现英国皇家芭蕾舞团首席 。
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波娃以炽烈奔放的舞台风格、高超的跳跃和旋转技巧而闻名 ， “炫技狂魔” ， “天外飞仙” ， 极致的技艺惊艳又逆天 ， 《堂·吉诃德》和《巴黎的火焰》这种满场高能的舞作简直为她量身而造 ， 但在《奥涅金》《吉赛尔》中也依然能贡献楚楚动人令人心碎的细腻演绎 。
《巴黎的火焰》（2010）中难度最大的大双人舞 ， 波娃搭档小瓦Vasiliev ， 彼时莫大的金童玉女
奥西波娃1986年出生于莫斯科 ， 小时候她的父母送她学习体操 ， 希望她可以成为一名体操运动员 ， 但一次训练时的意外导致波娃摔伤了后背 ， 不得不放弃了体操这一发展方向 ， 转而学起了芭蕾 。
1996年 ， 10岁的奥西波娃进入莫斯科国立舞蹈学院开始了芭蕾训练和学习 ， 师从Marina Kotova 和Marina Leonova 。 学芭蕾本来是为了让波娃恢复身体、走出情绪低谷的替代性手段 ， 结果误打误撞地合上了命运的齿轮 ， 为期8年的芭蕾训练让波娃获得了前所未有的快乐和热情 。
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波娃10岁时跳舞的影像
2004年毕业后 ， 波娃进入莫斯科大剧院芭蕾舞团 。 她的职业舞者生涯的开端并不美好：她本人的身体条件并非优越（在面试官的评语中 ， 波娃“不够古典 ， 没有美感”） ， 她周围的人也认为她能走到这一步完全因为她的导师是舞校的校长……然而 ， 当时新上任的舞团总监罗曼斯基则认为 ， 波娃拥有巨大的天赋以及开放的肢体 ， 所以在意见分歧之下 ， 罗曼斯基依然聘请了波娃 ， 并且从一开始就给了她独当一面的机会 。
而波娃也终究证明了自己的实力 。 也许是得益于早年的体操训练 ， 波娃的肢体拥有非凡的爆发力 ， 能转会飞 ， 在群舞当中 ， 她一定是最夺目的 。
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《天鹅湖》西班牙舞（2006）
首个演出季 ， 奥西波娃担纲独舞的舞段包括《胡桃夹子》中的西班牙舞、《天鹅湖》中的西班牙舞、《堂·吉诃德》的变奏——这些舞段对于凸显她华丽到飞起的跳跃能力来说再合适不过；同时 ， 她还在罗曼斯基编舞的The Bolt、莫斯科大剧院首演的诺伊梅尔的《仲夏夜之梦》、以及马辛（Leonide Massine）编舞的《快乐的巴黎人》中奉献了一些独舞 ， 展示出了扎实的基础功底以及高超的动作质量 。
2005年 ， 在她职业生涯的第二个演出季里 ， 波娃首次以主角的身份演出了《堂·吉诃德》全剧 ， 她非凡的舞技以及舞台感染力惊艳了莫斯科观众 ， 评论家盛赞她“为这部作品注入了罕见的、电光火石般的能量” 。
《堂吉诃德》（2011）第一幕中的Kitri变奏
牛顿：芭蕾不归我管
同年 ， 波娃还凭借《堂·吉诃德》和《巴黎的火焰》中的大双人舞在莫斯科国际芭蕾舞大赛中获得铜奖 ， 这让她在国际舞坛上崭露头角 ， 也大大点燃了她的事业 。 2006年 ， 当波娃随着舞团前往伦敦巡演时 ， 英国观众难以相信这样“气势磅礴”“雷霆千钧”的舞蹈竟然来自一位初入舞团的年轻毕业生 。
随后的几年是奥西波娃声名大振的上升期 ， 剧目类型也扩展到《吉赛尔》《希尔菲达》《天鹅湖》《葛蓓莉亚》等风格不乏柔美的角色上 。 演出一场接一场、剧目一部接一部 ， 行程排得满满当当 ， 波娃既随着舞团在全球进行巡演 ， 也常作为客座舞者在米兰、纽约等地演出 ， 各类大奖荣誉傍身 。 她的所到之处无不引来观众热议 ， 各地评论家都在专栏里疾呼“去求票！去抢票都要看！” 。
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《吉赛尔》莫斯科大剧院（2008）
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《劳伦西亚》莫斯科大剧院（2008）
2009
莫斯科大剧院芭蕾舞团一级独舞演员
2010
莫斯科大剧院芭蕾舞团首席舞者
2011
罗曼斯基卸任 ， 奥西波娃离开莫斯科大剧院 ， 加入美国芭蕾舞团
2011
转入米哈伊洛夫斯基芭蕾舞团担任首席
2013
转入英国皇家芭蕾舞团担任首席
在米哈伊洛夫斯基芭蕾舞团的两年内 ， 波娃随舞团在世界各处奔波 ， 虽然劳累 ， 但也让她有机会像个真正的属于我们这个世代的舞者一样 ， 有机会旅行 ， 体验不同舞团的剧目和训练方式 。 直到2013年在英皇客座主演《天鹅湖》时 ， 在演出后 ， 波娃“顺便”接受了舞团总监凯文·奥黑尔的邀约 ， 留在了英皇 ， 直至今日 。
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《天鹅湖》英国皇家歌剧院（2013）
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《吉赛尔》英国皇家歌剧院（2014）
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《奥涅金》英国皇家歌剧院（2015）
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Strapless 英国皇家歌剧院（2017）
加盟英皇为波娃提供了更广泛和更多样化的剧目 ， 还有更大的艺术自由 。 《梅耶林》《安娜斯塔西娅》《乡间一月》《伍尔芙作品》等英皇专有剧目、强势的戏剧性的角色、以及Christopher Wheeldon、Wayne McGregor等当下炙手可热的新生代编舞大师 ， 都为她在俄罗斯学院派经典之外开启了新天地；并且 ， 波娃也会脱下足尖鞋 ， 无拘无束地进入现代舞和实验性舞蹈领域 ， 并遇到了现在的未婚夫 ， 现代舞舞蹈家杰森·基特伯格（Jason Kittelberger） 。
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一点点花边：奥西波娃曾经与鲍鲁宁（Sergei Polunin）相恋过；与现未婚夫的婚期本来是今年1月 ， 因演出档期而推迟到了4月 ， 又因疫情而再度延迟
波娃并不是因为不能再驾驭高强度又标准严苛的古典芭蕾才将注意力转移到了现代舞上——她作为顶级古典芭蕾演员的地位依然是毋庸置疑的——而是波娃认为 ， 如果一个舞者要等到自己体力退化到无法再完成古典芭蕾才想演一些现代的舞种时 ， 他的表演水平也会发生变化；更何况 ， 现代舞并不一定比古典芭蕾轻松 ， 在接触了更多现代舞蹈以及实验性舞蹈后 ， 波娃对自己想要表现的东西拥有了更清晰的想法 ， 想要给舞蹈艺术增添一点新的东西 。
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波娃致敬邓肯的现代舞作 Isadora（2018）
在芭蕾事业鼎盛期选择平行开启现代舞研习 ， 波娃这一决定自然也招来不少舞迷和媒体的质疑 。 然而 ， 这种叛逆似乎在她的艺术生涯中一脉相承：从得到罗曼斯基赏识、进入“芭蕾航母”莫斯科大剧院以来 ， 波娃的成功 ， 撼动了俄罗斯最保守最稳固的芭蕾学派的一个小角 ， 促生了一种“不那么古典”的芭蕾风格在曾经古板的舞团中绽放 ， 芭蕾舞坛上也出现了更多体格不那么纤细柔弱、爆发力出众的青年舞者 。
不论是现代舞还是古典芭蕾 ， 波娃在舞台上的能量就像她那半空悬停的跳跃黑魔法一样引人注目 。 2019年 ， 波娃在英皇的芭蕾三联中压轴演绎了《雷蒙达·第三幕》 ， 她对音乐的精准把握、对肢体的自如驾驭 ， 刻画出了一位高傲、威严、性感、成熟、但又充满激情的匈牙利公主 ， 举手投足 ， 皆是俄罗斯古典芭蕾时代的璀璨光华 。
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《雷蒙达·第三幕》英国皇家歌剧院（2019）
媒体对奥西波娃的评价是精准的：
抵抗是徒劳的 ， 你一看到她就会崇拜 。
三联芭蕾《协奏曲·谜语变奏曲·雷蒙达第三幕》近期排期
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【娜塔莉娅·奥西波娃|一见倾心，抵抗都是徒劳的】
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“新现场”高清放映系列 ， 由北京奥哲维文化传播有限公司打造 ， 致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品 。 通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、环球影业、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作 ， “新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像 。 截至2020年6月 ， “新现场”放映剧目已达152部 ， 覆盖北京、上海、广州、台北、香港等37地 ， 放映超过4500场 ， 观影人次超过50万人 。 放映由阿里大麦旗下的现场演出品牌Mailive联合运营推广 。
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