京韵|“京韵女王”林红玉
_原题是：“京韵女王”林红玉
【京韵|“京韵女王”林红玉】天津是曲艺之乡 ， 曲艺迷对各曲种均钟爱 ， 对众所周知的京韵大鼓更是钟情 。 提到这个曲种 ， 有位曲坛大家不能忽视 。 她就是林红玉（1907-1972） ， 本名蔺红玉 ， 从师后改名林红玉；初习京剧、梅花大鼓 ， 13岁改学京韵大鼓 ， 1926年起 ， 在京津等地逐渐走红；1932年春 ， 经天津《大中华报》票选获“女鼓王”称号（京韵女王） ， 旧时称“加冕” ， 备极殊荣 。
其艺宗刘（宝全）派 ， 学摹的是刘前期及中期风格 。 她更强调吐字有力 ， 唱腔刚健 ， 其做派（身段）多从京剧等吸取营养 ， 从而令作品更具感染力 。 其代表作有《七星灯》《博望坡》《宁武关》《闹江州》《桃花庄》等 。 林虽脱胎于刘 ， 但自有机杼 。 她最红时曾连续六年在天津天晴茶楼“攒底” ， 曾邀约扶植马三立演“倒二” 。 其最火炽时 ， 海报曾与刘并挂头牌 ， 足见其风头之盛 。
当年骆玉笙即是目睹“刘（刘宝全）白（白云鹏）林（林红玉）”之盛况 ， 才由研习京剧转为改习京韵的 ， 可见其影响之大 。 林的艺术风范在于强调突出人物性格 ， 描述人物事故必须合情入理 。 当年 ， 孟广慧等文人曾聚其周围为其艺事“择毛儿挑刺儿” ， 使其技艺大进 。 林在演出《长坂坡》之前 ， 曾多次观摩杨小楼的京剧 ， 而后才将其搬上舞台 ， 足见其谦虚好学 。 对同辈与后学 ， 林皆尽力提携 ， 如小岚云、小映霞等均曾受其教益 ， 而后亦成为京韵大家 。
林在25岁的青春年龄即能加冕封王 ， 令同辈及后学仰望 。 毕竟当时刘、白正当其时 ， 风气正盛 ， 而女伶大鼓演员如云 ， 唯林能享此殊荣 ， 可见其技艺高超 。 林是终身标榜刘派 ， 坚持追随刘的艺术道路 。 她终究未能如骆玉笙一样 ， 学前人后 ， 另成一派——未能开宗立派 ， 这无疑是林的终生遗憾 。 究其原因 ， 时风强调传承 ， 而对另起炉灶不易接受 。 骆即是顶着极大压力才闯出新路的 。 当然 ， 林在解放后始终在红桥区曲艺团献艺 ， 这较之骆所服务于市团 ， 其平台作用自然不可同日而语 。
“文革”中 ， 林受株连批判 ， 身心备受摧残 ， 1972年含冤去世 ， 享年65岁 。
纵观一百多年的京韵大鼓史 ， 能封王者 ， 仅刘宝全（鼓界大王）、林红玉（京韵女王）、骆玉笙（金嗓歌王）三人 。 而林作为刘、骆之间的承上启下者 ， 不能小觑 。
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