律诗|“海上生明月，天涯共此时”——从张九龄名篇中，我们能学到什么？
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《望月怀远》
海上生明月 ， 天涯共此时 。
情人怨遥夜 ， 竟夕起相思 。
灭烛怜光满 ， 披衣觉露滋 。
不堪盈手赠 ， 还寝梦佳期 。
张九龄的这首作品于国人来说是家喻户晓 ， 老少皆知 。
特别是首联两句起势开阔雄浑 ， 从望月的观景顺情过渡到思念表达 ， 字词简单明白 ， 读来朗朗上口 。 从宏大意象连贯到思念远人 ， 符合人类共情 ， 同时绕开六朝山水诗纷繁富丽的写法 ， 开创出盛唐山水诗的清新空灵一脉 ， 自成一家 。
平仄格律
“海上生明月” ， “仄仄平平仄” ， 是典型的仄起仄收律句 。 “天涯共此时” ， “平平仄仄平” ， 和出句完美“相对” 。
“情人怨遥夜” ， “平平仄平仄” ， 是“平平平仄仄”的“锦鲤翻波”变格 ， 和首联对句是“相粘”的 。 “竟夕起相思” ， “仄仄仄平平” ， 与第三句相对 。 “夕”是入声字 ， 所以这里的平仄是完全符合的 。
后四句依旧是根据“相粘”、“相对”的原则一直分布 ， 直到最后一句 。
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因为是仄起不入韵 ， 所以从第二句开始押韵 。 韵脚字为“时”、“思”、“滋”、“期” ， 在今天读来感觉发音有些不同 ， 但在平水韵中都属于“四支”部平声 ， 没有落韵 。
再看对仗问题 ， 一般律诗标准是要求中二联对仗 。 颔联“情人怨遥夜 ， 竟夕起相思”对得不甚至贴切 。 “竟夕”是“通宵” ， 和“情人”在词性上均为名词 ， 在词义上却没什么相关 ， 不是很工整 。 后面的“遥夜”与“相思”也类似 ， 堪堪算作“宽对” 。
颈联“灭烛怜光满 ， 披衣觉露滋”就很工整 ， 属于“工对” 。 在格律诗早期和后期 ， 对仗规则都相对宽松 。 前期是规格未成熟 ， 后期是因为中二联对仗难住了不少创作者 ， 降低了创作标准 。 因此律诗只需颈联对仗——也就是当时称为“蜂腰对”的格式 ， 就算过关了 。
所以从格律诗的律诗要求（平仄、对仗、押韵）来看 ， 张九龄的这首《望月怀古》是一首完全合格的近体诗 ， 五言律诗 。
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内容意境
张九龄的诗名低于李杜 ， 甚至王维、孟浩然 ， 并不代表他在诗史上的贡献小 。 他的诗风在最后一次贬谪之后成型 ， 盛唐的最大诗派之一——山水诗从张九龄这里发端 。
王维、孟浩然、储光义、常建、韦应物这些著名诗人形成的山水诗派 ， 风格源头就是张九龄 。 他不仅仅是写山水诗的第一人 ， 整个唐代 ， 甚至包括晚唐的山水诗 ， 都带有他的诗风 。
他的诗风就是“清淡” 。 张九龄写景 ， 没有华丽的色彩 ， 而是注重营造空灵澄澈的意境 。
“海上生明月 ， 天涯共此时” ， 下笔全无色彩 ， 也没有意象堆积 ， 画面简单至极 ， 疏阔清朗 ， 淡泊寒凉 ， 呈现出一种“空”的境界 。
这首作品应该是写于开元二十四年张九龄遭贬荆州长史以后 ， 《望月怀远》这个标题也明确了他赏月思故人的心思 。
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“海上生明月 ， 天涯共此时 。 ”首联起笔 ， 写景融情 ， 用简单、疏阔的笔法反映正常人睹月思人的心态 。
茫茫的海上升起一轮明月 ， 你我相隔天涯却能共浴月光 。
“情人怨遥夜 ， 竟夕起相思 。 ”颔联承续 ， 深化描写这种情感 。
有情的人啊 ， 怨恨夜晚的漫长 ， 通宵无眠 ， 不由得想起亲人朋友爱人 。
“灭烛怜光满 ， 披衣觉露滋 。 ”颈联转换 ， 从思念的愁绪中抽离出来 。
灭掉烛火 ， 让传达相思的月光充满房间 。 披上衣物徘徊 ， 感觉到晨露的湿润寒凉 。
“不堪盈手赠 ， 还寝梦佳期 。 ”尾联收合 ， 照应到首联的“天涯共此时” 。
不能将这满手的月光赠送给您 ， 让人遗憾啊 ， 还是睡去吧 ， 希望能在梦中相会 ， 互吐衷肠 。
整首诗起承转合 ， 殊为流畅 ， 在情感高峰时披衣起身 ， 然后限于两地分离的无奈 ， 只得寄希望于梦境 。
整体情境的描写 ， 特别是“不堪盈手赠”这种将月光、相思实体化 ， 就好像捧着一掬清泉却无法抓住 ， 细腻、贴切地写出了诗人心中感觉 。
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张九龄的诗风特色“清淡” ， 衍生出王维的“空灵”和孟浩然的“恬淡” ， 整个盛唐的山水诗一脉相承 。 王维把“空灵”发挥到了极致 ， 孟浩然把“恬淡”发挥到了极致 ， 各成大家 。
他的作品有着初唐诗向盛唐诗转变的时代特征 ， 这在诗歌史上的独特性和意义非同寻常 。
学到什么
为什么这么好的作品 ， 我们虽然称之为千古名作 ， 却只把重点放在首联呢？
个人看法 ， 分析下原因 。
一是读音变化的缘故 ， 这首律诗除了首句字词简单明亮 ， 朗朗上口 ， 中二联到今天来读固然没什么不顺口 ， 却远不如首联的清朗 。 特别是韵脚字的发音 ， 会让很多人用普通话读的时候 ， 难以找到落脚的重点 。
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第二个是这首初唐的五律 ， 虽然格律已经很严谨 ， 但是在韵律上缺乏变化 。 前三联的断句节奏是一模一样的：“海上-生-明月”直到“披衣-觉-露滋” ， 都是采取“2-1-2”的节奏点 ， 缺乏节奏的变化 ， 会让读者在吟诵诗句时 ， 处于不断“重复重复再重复”的神经麻木状态 。
诗歌作为吟诵体 ， 如果出现这种音调节奏上的乏味感 ， 势必会影响对内容的重视程度 。
就好像我们今天听流行音乐 ， 总是在好听的基础上才会去关注词写的是什么 。 而古诗词一旦吟诵进入疲劳状态 ， 新鲜感丢失 ， 自然对文字的关注就不如首联雄浑壮阔 ， 并带出人类共情的感觉好——这就是“先入为主” 。
其实我们不妨做个实验 ， 拿掉张九龄的中二联 ， 直接使用首联和尾联 ， 感受一下节奏变化给诗作带来不一样的感觉：
海上生明月 ， 天涯共此时 。
不堪盈手赠 ， 还寝梦佳期 。
于平仄关系上依旧是合规的 ， 于意思上虽然比五律单薄 ， 但是感觉也还是到位的 ， 关键是在吟诵的时候是不是就比五律要简洁、有趣？
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吟诵有益
这就是诗歌不同于散句之处 ， 不但要有节奏感 ， 还要有节奏感的变化 。
当然 ， 这并不是说张九龄的这首诗如何 ， 关键是我们在读古人作品的时候领悟到什么 ， 能对我们自己学习、创作诗词时产生什么作用 。
你看了这篇文章 ， 下次在创作近体诗的时候 ， 会下意识地调整律句节奏感——要重复才有序 ， 但又不能过度——因为那会导致乏味 。
诗词 ， 虽然是写在纸上的 ， 但毕竟是吟诵体 。 要读出来 ， 吸引别人了解你写的是什么 ， 并被你感动 ， 与你共情 ， 这才是创作者的胜利 。
这份胜利 ， 张九龄在《望月怀古》的第一联就已经做到了 ， 同样由于首联的过于优异 ， 反而让后面的字句被忽视了 。
如何安排意境重点和文字创作 ， 如何通过节奏变化来让诗歌充满吸引力 ， 是我们今天格外要注意的 。
只有这样 ， 才能避免“哑巴诗歌”的出现 。
【律诗|“海上生明月，天涯共此时”——从张九龄名篇中，我们能学到什么？】
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