李清照|招摇，赌博，思春，醉酒，青春期的李清照是不是一个问题少女？
作者：陈二虎
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一、京城元宵节：时下的风气影响
李清照一代女词人 ， 少年时就随父从老家济南搬迁到都城汴京 ， 由于是世宦书香门第 ， 李清照少女时光的闺阁生活是幸福又多彩的 。
汴京 ， 自然比李清照出生的地方济南更加繁华 ， 李清照在晚年回忆汴京的日子“中州盛日 ， 闺门多暇 ， 记得偏重三五 ， 铺翠冦儿 ， 撚金雪柳 ， 簇带争济楚” 。
李清照词中的“三五” ， 就是指一年一度的正月十五元宵节 ， 亦称上元节 。
北宋时期 ， 元宵节无论京城还是地方 ， 都要举行盛大的灯会以及各种民俗活动 ， 从正月十四到正月十六 。
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南宋人孟元老在《东京梦华录》中记载了许多汴京旧都的辇下旧闻 ， 对盛大的元宵节的描述更是全面:灯光优徯、声光摇曳的街市上 ， 到处高搭彩棚 ， 悬挂彩灯 ， 百戏歌舞 ， 争妍斗奇 ， 十五元宵日 ， 皇帝率贵戚亲临盛会 ， 与民同乐 。 市井之中 ， 风流少年 ， 翩跹仕女 ， 三三两两 ， 结伴赏灯 ， “深院小坊 ， 绣额珠帘 。 巧制新装 ， 竞夸华丽 。 春情荡漾 ， 酒性融怡 。 雅会幽欢 ， 寸阴可惜 。 景色浩闹 ， 不觉更阑 。 宝骑骎骎 ， 香车辘辘 。 五陵年少 ， 满路行歌 ， 万户千门 ， 笙歌未彻 。 市人卖玉梅、蜂儿、雪柳” ， 是文人雅集 ， 男女幽会 ， 好不热闹 。
在北宋 ， 闺中少女不是随意出门的 ， 特别像李清照这样的大家闺秀 ， 所以正月十五元宵节是难得的机会放飞自我 ， 豆寇年华 ， 清纯又烂漫的情怀如花儿一样绽放 ， 与三五闺蜜 ， 盛装丽服 ， 精心打扮出门 ， 成了少女的节日 ， “蛾儿雪柳黄金缕 ， 笑语盈盈暗香去” ， 让那些风度翩翩的公子哥“众里寻她千百度 ， 蓦然回首 ， 那人却在灯火阑珊处” ， 这是多么巧妙的怀春男女的心照不宣呀 。
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李清照“巧制新装 ， 竞夸华丽” ， 把翡翠鸟漂亮的羽毛贴到帽子上（铺翠冦儿） ， 是那么地好看 。
据周密《武林旧事》载：“元夕节物 ， 妇人戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳、菩萨叶” ， 这都是女性当时流行的服饰 。
李清照的“雪柳”是“撚金” ， 是用金线金丝巧制的上品 ， 为了美 ， 恨不得把所有贵重的饰件都插满头发（簇戴）与姐妹们争美（争济楚 ， 济楚是宋代方言 ， 美丽的意思） ， 可见 ， 当时的李清照也是一个天真活泼 ， 好俏爱美的丫头 ， 把自己打扮得花枝招展 ， 兴致勃勃地与姐妹们穿行在火树银花的彩灯下 ， 观看那千姿百态的杂耍 ， 给她的少女年华留下纯真美好的记忆 。
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二、闺中乐趣玩“打马”
李清照不是属于那种好静的女孩子 ， 十分爱热闹 ， 对于一些闺阁中的游戏都擅长 ， 其中有一种博戏 ， 几类今天的打牌或下棋 ， 是以智慧加技艺来决定胜负的游戏 。
李清照自称她精通这博戏的各种玩法 ， 达到痴迷的地步 ， 有时昼夜玩耍 ， 废寝忘食 。
李清照不是一个简单的玩家 ， 还有些研究 ， 她晚年寓居浙江金华时 ， 写了《打马赋》与《打马图序》 ， 表达自己对博戏的理解与看法 。
“打马”就是博戏的一种 ， 粗略分为两类 ， 一类叫“关西马” ， 似乎流行于关西的玩法啊而得名 ， 每方各有一名将领、十匹马;一类叫“依经马” ， 没有将领 ， 每方二十匹马 。 此外还有什么长行、叶子、弹棋等等 。
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李清照认为 ， 弈棋仅限于两个人玩 ， 不热闹;数仓、赌快之类太低俗 ， 选仙、加减又缺技巧 ， 她最喜欢的“闺房雅戏”便是打马的博戏与一种采莲的游戏 。
这采莲据说比较复杂 ， 要反复计算 ， 因此 ， 精通这门游戏的不多 。
看来李清照比较挑剔 ， 聪慧中带有一些苛刻 ， 这也影响了后来她对诗词的挑剔 ， 她认为:所有的博戏都是为了输赢 ， 而争胜之道 ， 不外乎专精 。
李清照什么时候开始玩这些博戏 ， 无从确知 ， 从她对博戏的兴趣与精通来看 ， 应该是很小就接触这“闺中雅戏” ， 与她童年、少女的烂漫性格相符 。
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三、后花园荡起秋千
填词一直以来被认为是“诗余” ， 是文人雅士花间樽前、佐欢助兴的消遣之作 ， 也就赋予了词清新的妙语、灵巧的构思 ， 精致婉约 ， 恰恰与女性有着些许微妙的联系 。
李清照小时候就接触词 ， 这与家庭熏陶有关 ， 很小开始写词 ， 这新兴的文体本来就带有“玩”的性质 ， 又体现了“聪慧” ， 这完全符合李清照少女的心境 。
蹴罢秋千 ， 起来慵整纤纤手 。 露浓花瘦 ， 薄汗轻衣透 。 见有人来 ， 袜刬金钗溜 ， 和羞走 。 倚门回首 ， 却把青梅嗅 。
这是李清照少女时写的一首《点绛唇》（有关这首词 ， 有的人认为不是李清照写的 ， 此不是本文要谈的范围） 。 词中活脱脱一个可爱纯真又活泼的少女浮现在眼前 ， 通过一系列略带调皮的“玩耍” ， 展示了憨态可人 ， 无忧无虑 ， 充满了青春活力以及少女的羞涩 。
李清照生活在官宦之家 ， 丰衣足食 ， 闲来无事 ， 到自家的后花园荡秋千 ， 消遣闺门里的浪漫时光 。
秋千是古代女性的“专利” ， 很多古诗词与小说都用秋千来表现女子的风情与美好 ， 尤其适合那些顽皮烂漫的少女 。
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尽情地荡起秋千 ， 增加冲击力与刺激感 ， 荡得越高 ， 也就越刺激 ， 玩了好一阵后 ， 还未来得及揉揉被绳索勒红的纤手 ， 更没有整理衣裙 ， 就撒欢地跑到花丛中 。 已经是暮春时节 ， 春意阑珊 ， 花事渐了 ， 所以红花稀薄 ， 翠叶浓密 ， 叶上露珠晶莹 。 看来一年最好的春天又将过去 ， 但她的兴致未减 ， 玩耍中香汗都浸湿了轻罗衣 。
忽然间 ， 她发现有人来了 ， 可能被人偷窥 ， 而兴致正浓的她 ， 绣鞋袜都滑脱了 ， 头上的金钗子都要滑落下来 ， 看上去有点狼狈 ， 不太雅观 ， 这让人看到 ， 羞死人了 。 少女的羞涩让她迅速跑开 。 但少女的好奇心想偷窥一下是哪一个？轻轻踱到门口 ， 又有点迟疑 ， 一个女孩子怎好如此张望 。 她灵机一动 ， 看到门前那棵青梅树 ， 刚刚结了小青梅 ， 她假意回头去嗅那青梅的气味 ， 而偷眼观看 ， 满足自己的好奇心！
这小词 ， 把一个活泼的女孩子的情态表达的淋漓尽致 。
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四、一面风情深有韵
词以“艳科”著称 ， 写了大量风流艳事的内容 ， 有邂逅艳遇的露水欢娱 ， 有海誓山盟的忠贞爱情 ， 有春梦怀人 ， 有香闺自怜 ， 都是以两情相悦为兴趣点 ， 所以又叫“花间词” ， 李清照也不能脱俗 ， 以女性的角度写出少女怀春的心理 ， 如她的《浣溪沙》:
绣幕芙蓉一笑开 ， 斜偎宝鸭衬香腮 ， 眼波才动被人猜 。 一面风情深有韵 ， 半笺娇恨寄幽怀 ， 月移花影约重来 。
在古人的观念中 ， 太简朴素淡的居室 ， 不适合妙龄女孩居住 ， 一般都陈列“豪华”鲜艳 ， 华丽娇贵一点 ， 以免怀春花季空虚忧伤 ， 类似今天说的“富养女” 。
床前的罗罩上绣着盛开的荷花 ， 也暗示女孩子如一朵娇美的芙蓉 ， 一笑之间 ， 粉嫩的脸更加妩媚动人 ， 如此富丽娇美的氛围里 ， 佳人斜偎着身子靠在床边 ， 一个玲珑鸭子型的香炉 ， 袅袅丝丝的幽香缓缓上升 ， 弥漫在空中 ， 让人沉浸于香雾中 。
鸭型香炉衬托着少女细腻的香腮 ， 神态可人 。
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少女分明有些心事 ， 眼波中流露出一缕春情 ， 又怕别人看到 ， 怕人猜疑 ， 又掩饰不住这自然的流露 。 这一句“眼波才动被人猜” ， 点晴传神 ， 不仅写了少女的美目流彩 ， 更体现了内心微妙的活动 ， 忐忑不安又憧憬无限 ， 既怕被人识破 ， 又无法压抑内心的渴望的复杂心理 。
少女的心事谁人懂？当爱的渴望随时光日渐成熟 ， 那无法压抑的爱潮泛滥开来 ， 内心有太多的感慨要对爱的人诉说 ， 深情浓了思念 ， 思念多了惆怅 ， 缠绵又情沸的心音 ， 让她取来彩笺半幅 ， 把自己的眷恋告知 ， 约心上在月华初上 ， 花丛中相约！
李清照有两首流传广泛的《如梦令》词 ， 其中的一首笔者比较喜欢:
常记溪亭日暮 ， 沉醉不知归路 。 兴尽晚回舟 ， 误入藕花深处 。 争渡、争渡 ， 惊起一滩鸥鹭 。
夕阳就要下山 ， 贪玩的李清照与几个小伙伴们还陶醉于玩耍之中 ， 完全忘记了时间 ， 划着小船向荷花盛开的水深处挺进 ， 哗啦啦惊起一群白鹭……
这首小词体现了李清照妙龄少女活泼贪玩的本性 。 少女时光 ， 是愉悦快乐 ， 无忧无虑的年华 ， 那是一幅极富情致又美妙的留影 。
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