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大道知行|威严肃静，中国的照壁艺术( 二 )


我国文人的审美观点 ， 以有精美天然的纹理木质为上品 ， 称之为“文木” ， 认为此种天然的木材质地既华丽又文雅 ， 令人赏心悦目 ， 百看不厌 。 其油漆用清水漆露出天然纹理 ， 以为青紫描金的浑水漆为俗物 ， 只有市井宫殿庙宇才用 。 唐代诗人白居易《草堂记》云：“木 ， 斫而已 ， 不加丹；墙 ， 圬而已 ， 不加白 。 砌阶用石 ， 幂窗用纸 ， 竹帘纻帏 ， 率称是焉 。 堂中设木榻四 ， 素屏二 ， 漆琴一张 ， 儒、道、佛书各两三卷 。 ”这种崇尚质朴自然之美的思想 ， 体现了文人的高雅情操 ， 具有清水出芙蓉、天然去雕饰的美感 ， 雅俗之分 ， 全在于此 。 贵精细清雅 ， 不事雕琢 。 贵明净爽心 ， 不事繁文缛节 ， 正是名人居室厅壁与家具的风格 。 华夏厅堂高敞 ， 四壁精细 ， 明代文人文震亨说：堂之制 ， 宜宏敞精丽 ， 前后须层轩广庭 。 廊庑俱可容一席 ， 四壁用细砖砌者佳 。 不则竟用粉壁 。
照壁雕花的青砖 ， 又可称“金砖” 。 其烧砖之土需经过淘洗沉淀 ， 砖坯阴干一年后再下窑烧砖 ， 出窑未加工的砖叫浑水砖 ， 刨方、刨平以后称清水砖 ， 清水砖有水磨、沙磨两种 ， 直至砖成青色 ， 砌成墙后砖缝内插不进一张纸片 ， 方称之为细密 。 厅堂墙壁上 ， 挂名人字画 ， 谓之补壁 ， 则满壁生辉 。
书房墙壁 ， 最忌油漆 ， 李渔认为“油漆二物 ， 俗物也” 。 古人以文木为厅、为壁 ， 皆不上油漆 ， 今人不解其理 ， 在楠木厅里上油漆 ， 殊为可笑 ， 令人万分遗憾 。 李渔说：“门户窗棂必须油漆 ， 蔽风雨也 。 厅柱榱楹之必须油漆 ， 防沾污也 。 若夫书室之内 ， 人迹罕至 ， 阴雨弗浸 ， 无二患而亦蹈此辙 ， 是无刻不在桐腥漆气之中 ， 何不并漆其身而为厉乎 。 ”李渔的观点颇有现在的环境保护意识 ， 以为过分油漆对人身心不利 。 书房墙壁以石灰墙为好 。 因为石灰墙洁白、明亮 ， 便于读书 ， 正所谓青砖地、石灰墙 。 如果墙上装潢太过 ， 墙裙面板 ， 繁缛累赘 ， 当称之为“疥壁” 。
绿影壁和铁影壁是中华石刻照壁中的杰作 ， 图案生动 ， 雕刻精美 ， 是不可多得的文物古迹 。 绿影壁屹立在襄阳城内 ， 全用青绿色石料刻砌而成 ， 呈一片绿色 ， 故名“绿影壁” 。 该壁原是明代襄王府门前的照壁 ， 面阔三间 ， 壁面均以汉白玉镶边 ， 中间雕刻有二蛟龙戏珠图案 ， 两侧各刻一蛟龙 ， 翻卷于海水流云间 ， 栩栩如生 。 在大蛟龙四周还有神态各异的99条蛟龙围绕着 ， 形成烘云托月之势 。 绿影壁建筑雄伟 ， 造型庄重 ， 构图生动灵活 ， 雕刻华美精细；是中华石刻中的艺术珍品 。 北京北海公园澂观堂前的铁影壁 ， 是唯一的用独块岩石雕刻而成的照壁 ， 很有特色 。 它建于元代 ， 原是元大都城健德门内一座古刹前的照壁；明初 ， 北城墙南缩 ， 铁影壁被遗弃郊外 ， 后被运入城内 ， 用作了护国德胜庵门前的照壁 。 从此庵前的街道也改名为铁影壁胡同 。 1947年冬 ， 始将这块珍贵的照壁移置北海 ， 供中外游人欣赏 。
铁影壁的材料质地坚硬 ， 其色深褐类似铁矿石 ， 在阳光下现出紫红的色彩 ， 初看起来好像铁质铸成 ， 所以被称为“铁影壁” ， 其实是由一块中性火成岩雕刻而成的 。 此壁小巧玲珑 ， 壁身两面雕刻有精美的图案 。 南向一面雕着一只狮和三只小狮在桐树下滚绣球；北向一面雕有一只麒麟卧于苍松下的岩石旁 。 壁座周围缀刻着奔马图和美丽的花边 。 壁顶有脊吻瓦檐 。 整个雕刻古朴雄健 。 在清代 ， 铁影壁和地安门的金门墩、东安门外的银闸、新街口北大街铜井胡同的铜井、太液池北岸的锡殿 ， 共称为北京的金银铜铁锡五种金属的文物古迹 ， 现在仅存这座铁影壁了 。
大道知行|威严肃静，中国的照壁艺术
本文插图

上海松江方塔公园内 ， 有一座瑰丽奇伟、别具一格的明代砖刻照壁 ， 壁面是用大青方砖粘砌而成的 。 中间雕刻着一只怪异生动的巨兽 ， 身体像麒麟 ， 头像龙 ， 尾似狮尾 ， 脚似马脚 ， 四足分别抓着元宝、如意、珊瑚、犀牛角等奇珍异宝 ， 旁边还有灵芝和摇钱树 。 它昂首翘尾 ， 独角直竖 ， 眼如铜铃 ， 张着大口 。 这只四不象的野兽 ， 俗叫作“贪” 。 据说它贪婪无比 ， 看到什么都要吃 ， 山林中的禽兽草木吃厌了 ， 又跑到外面吞食金银财宝 ， 仍不满足 。 后来走到海边 ， 望见鲜红的太阳 ， 也妄想把它一口吞下去 ， 结果跌入碧波万顷的大海中淹死了 。 这幅雕刻的用意 ， 是告诫人们不要贪得无厌 。 整幅砖刻 ， 构图奇特巧妙 ， 雕刻精细细腻 ， 艺术性较高 。


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