蓝宝石|神牛S30皇家蓝宝石拍摄记
_原题是：神牛S30皇家蓝宝石拍摄记
文/图：RAYSFOTO
珠宝摄影听上去这么珠光宝气 ， 到底要怎么搞？需要哪些器材？是不是一定要顶级设备 ， 才能配得上这么高大上的拍摄题材？那些我们看到的珠宝广告图片 ， 究竟是拍出来的还是修图修出来的？是照片还是“照骗”？
这次我们就来做一次“接地气”的尝试 ， 全程揭秘一下 。
既然要做珠宝摄影 ， 首先你要有珠宝 。 买！是个办法 ， 而我只要从甲方爸爸那里取货就行了 。 珠宝的种类很多 ， 除了我们熟知的钻石外 ， 还有各种金银饰品、红蓝宝石、祖母绿、玉石、翡翠、猫眼、碧玺、珍珠、玛瑙......皆可作为珠宝摄影的拍摄题材 。 此次拍摄的主?是一枚皇家蓝宝石戒指 。
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写在拍摄之前
在信息快速消费的当下 ， 经常能看到诸如“一分钟教你XXX”之类的教学文章 。 我的经验是：千万别信！慢工出细活才是真谛！
工欲善其事必先利其器——是么?
既然要做“接地气”的拍摄 ， 价值一辆顶配帕萨特的数码后背自然是不能用了 ， 5000万像素的全画幅135单反足矣（像素低些的其他数码单反也不是不行） 。 因为拍摄的对象个头小 ， 微距镜头还是必要的 ， 整个“百微”吧 ， 价格便宜量又足 。
相机的问题解决了 ， 光线该怎么办？阳光是所有光线中最适合拍摄珠宝的 ， 强度够、效果自然、色彩还原真实 。 唯一的缺点就是“不听话”——“天有不测?云” ， 而拍摄往往又不能靠天吃饭 。 何况 ， 带着珠宝出?拍摄安全系数也低了点 。 室内拍摄相对安全 ， 但却又不能把阳光带到室内来 。
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于是摄影师们往往会不惜重金购置最能还原阳光效果的灯光设备 。 但是那些动5-6位数一只的进口灯光 ， 在此次拍摄中也不是首选 。 都说国货当自强 ， 这次咱们来尝尝只有进口货大约1/10价格的神牛S30 。
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那么问题来了：拍摄珠宝究竟需要多少只灯才够用？这个问题还是通过这次实拍来回答吧 。
确定拍摄方案
这个步骤在很多教学资料中往往都是被忽略的 。 原因很简单：因为不好看！但是在实际拍摄中这个步骤却是最关键的 。 在方案没有确定的情况下盲目拍摄 ， 很容易走进“打哪指哪”的境地 。
拍摄方案可以是网上下载的例图、可以是手绘稿、可以是电脑拼合的草图 。 无论什么形式 ， 其目的就是为了让自己在动手前理清思路 。 如果是团队合作还有助于团队之间的沟通 。 一旦方案确定 ， 剩下的道具准备、拍摄场景的搭建、拍摄?度以及灯光的准备等等 ， 都会变得异常顺利 。
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机位和主光
拍摄方案给了一个机位的大致参考方向 ， 根据这个方向要通过镜头去进行微调 。 找到最适合的拍摄位置 。
根据确定的机位再确定主光的位置 ， 这两个顺序不能颠倒 。 机位决定了从相机镜头能看到什么 ， 主光决定了你看到的东?究竟是怎样的 。
什么又是主光？在画面中占据主导地位的光线就是主光 。 可以是像烈日般刺眼的硬光 ， 也可以是像阴雨天户外的柔光 。 然而在影棚里如何按照需要去营造这些不同“质感”的光线？这就是拼器材的时候了!
珠宝摄影的灯光器材 ， 拼的是啥？“控光能力”！光线的软硬、强弱、色温、色彩还原能力、照射范围......这些都能在影棚相对狭小的空间内能够轻松并调节、控制的 ， 就是理想的光源 。
神牛S30在灯头前部加装了菲涅耳镜片 ， 通过“调焦”可以轻松实现光线的汇聚和发散 。 自带的八叶挡光板或者另配投影器SA-P ， 光线的照射范围也可以随意变化 。 通过测试灯光的显色率也符合珠宝拍摄的需要 。 唯一遗憾的就是色温是5600K不可调节 ， 需要通过另配色片来实现色温变化 。
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为何没有光位图?
在一般的摄影教程类文章中 ， 光位图是不可缺少的组成部分 。 否则就会被人视作“诚意不够”或者会怀疑作者是不是“藏了一手” 。 但是在珠宝摄影的实际拍摄中 ， 光位图真的没法搞 。 为何?
首先我只能说主光的大致方位是在被摄物上方 。 这样一句简单的表述 ， 和光位图能给人的信息量几乎是一样的 。 “上方”究竟 要“上”多少？是正上方还是向前后偏移一些？这些具体的信息没法量化 ， 光位图上也体现不出 。 这是因为拍摄随性么？相反 ， 这正是拍摄的严谨 。 因为每件珠宝都不一样 ， 同一件珠宝用不同的机位拍摄 ， 对主光的要求也不同 。 同样机位、同一件珠宝 ， 珠宝的位置有轻微的调整 ， 主光也要做相应的调整 。 调整的幅度都是根据具体情况随机应变的 。
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再说辅助光 ， 拍一张人像也许一只灯可以 ， 也许3-6只灯也行 。 因为拍摄对象大 ， 光位图上的相对位置就可以让人捉摸到大概 。 但是珠宝摄影 ， 在很多情况下一只主灯就足够 ， 至于辅助光 ， 都是通过不同材质、不同形状、不同大小的自制反光板来实现的 。 而且由于反光板常常会互相交错 ， 光位图上根本体现不出来 。
为了能比较清楚地说明问题 ， 我配了一张现场图片 。 相信这样会比光位图更能直观地传递关键信息 ， 主灯通过柔光纸从上方照射下来 ， 同时用4块反光板从不同位置进行补光分别照亮戒指的宝石切面以及指环部分 。
至此主体部分的打光已经基本完成了 。 取个局部看看:
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对于切割类的宝石 ， 用光的基本原则是：切割面的表达要清晰而有层次 。 能看出切面的主线条轮廓 ， 但是又不能让高光面显得单调重复 。 更为关键的是 ， 宝石内部的“火”和“彩”要尽可能地表现出来 。
我们常常会用“火彩”来形容钻石 。 但是要知道“火”和“彩”其实是两种不同的特性 。 有些宝石会兼有“火彩” ， 而有些只有“火”却没有彩 。 有些宝石的“火”需要重点表现 ， 有些则不需要强化“火” ，而更应该突出宝石内部的层次和细节 。 这些都需要根据不同的宝石类别来加以区分 ， 在用光的时候才会更有方向 。
在这次拍摄中 ， 这枚皇家蓝宝石的“火”是需要重点表现的 。 因为其色泽本身就是比浓郁、深邃的蓝色 ， 如果不用“火”去表现 ，内部就会显得暗沉 ， 整体也就廉价了 。 在调整反光板的时候 ， 不仅要考虑到切割面的线条轮廓 ， 更需要随时观察反光板在不同?度下 ， 宝石内部“火”的强弱和分布形状 ， 让画面更加协调 。
请出第二只灯
至此我们一直在用一只主灯来拍摄 ， 考虑到在画面构图中 ， 上方是大面积的黑色 ， 既单调画面也有失平衡感 。 因此考虑在背景上增加一些层次 ， 这时就需要用到第二只灯了 。
背景光的使用原则：尽量不要干扰到主体（除非有创意的需要）；在画面中起点缀作用不能喧宾夺主 。
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此次拍摄使用S30+投影器+不规则条纹投影片+蓝色滤色纸的组合 ， 在柔光纸上投射出蓝色线条 。 在镜头中由于景深虚化的原因 ， 就在画面上点缀出了若隐若现的抽象色块烘托气氛 。
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最终效果
我们来看看整体效果:
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由于本篇重点在于讲述灯光在珠宝摄影中的运用 ， 如果使用后期修图的成片会让文章的说服力大大降低 ， 因此这里的图片是未经任何PS修图的纯拍摄效果 。
结语:
本次拍摄总共使用了一支S30作为主灯 ， 一支S30+投影器作为修饰灯 。 如果不考虑图片的氛围 ， 多数珠宝或者手表之类的高反光、小体量的拍摄物体 ， 一支S30就足以胜任了 。
这是我第一次使用神牛S30拍摄此类题材 。 与此前的常用灯光相比 ， 在光学性质上神牛的表现令人满意 。 尤其是色彩还原及显色率方面 ， 已经几乎不输一线品牌的同类产品了 。
可能是这款灯光的研发的目标使用场景是以视频拍摄为主 ， 因此在静物棚拍方面 ， 使用的便利性尚且不足 。 比如灯光的输出量控制和显示都在灯体一侧 ， 在作为顶灯使用时无论是调节还是判断输出量 ， 都有些不便 。 灯光的“变焦”调节旋钮在灯体尾部 ，操控的便利性和手感都略欠佳 。
不过针对珠宝摄影这样的小场景拍摄来说 ， S30不失为一个经济高效的选择 。
—— The end ——
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