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辛弃疾|辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

辛弃疾|辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
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摸鱼儿·更能消几番风雨
[宋]辛弃疾
淳熙己亥 ， 自湖北漕移湖南 ， 同官王正之置酒小山亭 ， 为赋 。
更能消、几番风雨 ， 匆匆春又归去 。 惜春长怕花开早 ， 何况落红无数 。 春且住 ， 见说道、天涯芳草无归路 。 怨春不语 。 算只有殷勤 ， 画檐蛛网 ， 尽日惹飞絮 。 (怕 一作：恨) (无归路 一作：迷归路）
长门事 ， 准拟佳期又误 。 蛾眉曾有人妒 。 千金纵买相如赋 ， 脉脉此情谁诉？君莫舞 ， 君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏 ， 斜阳正在 ， 烟柳断肠处 。
作者简介
辛弃疾（1140－1207） ， 南宋词人 。 原字坦夫 ， 改字幼安 ， 别号稼轩 ， 汉族 ， 历城（今山东济南）人 。 出生时 ， 中原已为金兵所占 。 21岁参加抗金义军 ， 不久归南宋 。 历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职 。 一生力主抗金 。 曾上《美芹十论》与《九议》 ， 条陈战守之策 。 其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情 ， 倾诉壮志难酬的悲愤 ， 对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品 。 题材广阔又善化用前人典故入词 ， 风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处 。 由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合 ， 后被弹劾落职 ， 退隐江西带湖 。
注释
摸鱼儿：词牌名 。
漕：漕司的简称 ， 指转运使 。
同官王正之：作者调离湖北转运副使后 ， 由王正之接任原来职务 ， 故称“同官” 。 王正之：名正己 ， 是作者旧交 。
消 ：经受 。
怕：一作“恨” 。
落红：落花 。
无：一作“迷” 。
算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮 ， 留住春色 。
长门：汉代宫殿名 ， 武帝皇后失宠后被幽闭于此 ， 司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后 ， 时得幸 ， 颇妒 。 别在长门宫 ， 愁闷悲思 ， 闻蜀郡成都司马相如天下工为文 ， 奉黄金百万 ， 为相如 ， 文君取酒 ， 因以悲愁之辞 ， 而相如为文以悟主上 ， 陈皇后复得幸 。 ”
脉脉：绵长深厚 。
君：指善妒之人 。
玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕 ， 皆貌美善妒 。
危栏：高楼上的栏杆 。
译文
还经得起几回风雨 ， 春天又将匆匆归去 。 爱惜春天我常怕花开得过早 ， 何况此时已落红无数 。 春天啊 ， 请暂且留步 ， 难道没听说 ， 连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语 ， 看来殷勤多情的 ， 只有雕梁画栋间的蛛网 ， 为留住春天整天沾染飞絮 。
长门宫阿娇盼望重被召幸 ， 约定了佳期却一再延误 。 都只因太美丽有人嫉妒 。 纵然用千金买了司马相如的名赋 ， 这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形 ， 难道你们没看见 ， 红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土 。 闲愁折磨人最苦 。 不要去登楼凭栏眺望 ， 一轮就要沉落的夕阳正在那 ， 令人断肠的烟柳迷蒙之处 。
赏析
本篇作于淳熙六年（1179）春 ， 时辛弃疾四十岁 ， 南归至此已有十七年之久了 。 在这漫长的岁月中 ， 作者满以为扶危救亡的壮志能得施展 ， 收复失地的策略将被采纳 。 然而 ， 事与愿违 。 不仅如此 ， 作者反而因此遭致排挤打击 ， 不得重用 ， 接连四年 ， 改官六次 。 这次 ， 他由湖北转运副使调官湖南 。 这一调转 ， 并非奔赴他日夜向往的国防前线 ， 而是照样去担任主管钱粮的小官 。 现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了 。 行前 ， 同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别 ， 作者见景生情 ， 借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情 。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷 ， 实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情 。 词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽 ， 对投降派的得意猖獗表示强烈不满 。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感 。 词以“更能消”三字起笔 ， 在读者心头提出了“春事将阑” ， 还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题 。 表面上 ， "更能消"一句是就春天而发 ， 实际上却是就南宋的政治形势而言的 。 本来 ， 宋室南渡以后 ， 曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势 ， 但是 ， 由于朝廷的昏庸腐败 ， 投降派的猖狂破坏 ， 使抗战派失意受压 ， 结果抗金的大好时机白白丧失了 。 这中间虽有几次北伐 ， 结果均以签订屈膝投降的“和”而告终 。 北伐的失败 ， 反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实 。 南宋王朝处于风雨飘摇之中 。 “匆匆春又归去” ， 就是这一形势的形象化写照 ， 抗金复国的大好春天已经化为乌有了 。 这是第一层 。 但是 ， 作者是怎样留恋着这大好春光呵！“惜春长怕花开早” 。 然而 ， 现实是无情的：“何况落红无数！”这两句一起一落 ， 表现出理想与现实之间的矛盾 。 “落红” ， 就是落花 ， 是春天逝去的象征 。 同时 ， 它又象征着南宋国事衰微 ， 也寄寓了作者光阴虚掷 ， 事业无成的感叹 。 这是第二层 。 面对春天的消失 ， 作者并未束手无策 。 相反 ， 出于爱国的义愤 ， 他大声疾呼：“春且住！见说道、天涯芳草无归路 。 ”这一句 ， 实际是向南宋王朝提出忠告 ， 它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路 ， 否则连退路也没了 。 这两句用的是拟人化手法 ， 明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律 ， 但却强行挽留 。 词里 ， 表面上写的是“惜春” ， 实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情 ， 反映了作者对投降派的憎恨 。 这是第三层 。 从“怨春不语”到上片结尾是第四层 。 尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告 ， 但“春” ， 却不予回答 。 春色难留 ， 势在必然；但春光无语 ， 却出人意外 。 所以难免要产生强烈的“怨”恨 。 然而怨恨又有何用！在无可奈何之际 ， 词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"？即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的“飞絮” ， 也是心灵中莫大的慰藉了 。 这四句把“惜春”“留春”“怨春”等复杂感情交织在一起 ， 以小小的“飞絮”作结 。 上片四层之中 ， 层层有起伏 ， 层层有波澜 ， 层层有顿挫 ， 巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情 。
下片借陈阿娇的故事 ， 写爱国深情无处倾吐的苦闷 。 这一片可分三个层次 ， 表现三个不同的内容 。 从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层 。 这是词中的重点 。 作者以陈皇后长门失宠自比 ， 揭示自己虽忠而见疑 ， 屡遭谗毁 ， 不得重用和壮志难酬的不幸遭遇 。 “君莫舞”三句是第二层 ， 作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人 ， 向投降派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层 ， 以烟柳斜阳的凄迷景象 ， 象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的现实 。
这首词有着鲜明的艺术特点 。 一是通过比兴手法 ， 创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切 。 拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处 。 第二是继承屈原《离骚》的优良传统 ， 用男女之情来反映现实的政治斗争 。 第三是缠绵曲折 ， 沉郁顿挫 ， 呈现出别具一格的词风 。 表面看 ， 这首词写得“婉约” ， 实际上却极哀怨 ， 极沉痛 ， 写得沉郁悲壮 ， 曲折尽致 。
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