夺冠|《夺冠》首轮口碑出炉：巩俐演技炸裂，突破国产体育片天花板
“国庆档”首日 ， 第一部登场的影片口碑已经炸裂 。
工作日的影院还没恢复去年国庆档的热闹 ， 放映厅里人与人之间隔着2~3个空位 。
但即使有些“空旷” ， 放映室还是有自发的掌声、欢呼声 ， 有人一直看到最后影院的灯亮起 ， 才缓缓离开 。
当然最多的 ， 还是哽咽的哭声 。
看《夺冠》之前 ， 我其实已经做好了心理准备 ， 陈可辛+巩俐黄渤 ， 拍女排的故事 ， 怎么会不好哭呢？
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但怎么也没想到 ， 会这么好哭 。
《夺冠》带我们重温的 ， 其实是我们每个人都特别熟悉的一段历史 。
就算你不是亲历者 ， 也一定从广播里 ， 从电视里 ， 从纪录片里 ， 感受过那份燃 ， 可是当我们在大银幕上 ， 切身去感受那种热情 ， 那种沉浸式的体验 ， 还是感觉特别不一样 。
就好像用一部电影的时间 ， 跟着女排姑娘们一起走过30年 ， 看着她们一次次浴血奋战 ， 一次次从汗水和伤痛里站起来 ， 在欢呼声中高呼 ， 拥抱 ， 落泪 。
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所以虽然各大平台还没出分 ， 但从微博、豆瓣到知乎 ， 观众显然已经用评论 ， 为国庆档开跑开了个好头 。
而直到看完整部影片 ， 再平复心情写下这篇文字 ， 我才发现自己从未真正懂得中国女排 。
中国女排只是赢吗？她们只是永不言弃
实际上 ， 对《夺冠》的质量 ， 我们还是有个基本预期的 。
毕竟 ， 它的导演是陈可辛 。
在港产片导演里 ， 陈可辛始终是个独特的存在 。 他拍港产文艺片成名 ， 但对内地主旋律影片的把握 ， 甚至超出许多内地导演 ， 再加上 ， 这样的阵容和用心 ， 所以一开始就不意外它会好看 ， 但最终看到的《夺冠》的成片 ， 还是会有些惊喜与感动 。
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简陋的训练设施、墙上砸出的一个个排球印、身上“挂着彩”的女排姑娘们训练时流下的汗水与泪水 ， 80年代练场上五星红旗距地面距离三米三二 ， 是郎平心里对标美国队主攻手海曼的摸高距离 ， 电影给人的第一感觉 ， 就是真实 。
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虽然拍的是无比宏大的历史 ， 但以小见大 ， 才是影片最好看的地方 。
《夺冠》的好 ， 就好在 ， 影片关注的是一群平民英雄 ， 而非神话 。
电影统共拍了三场比赛：1980年大阪世锦赛中日对决、2008北京奥运中美对决、2016里约中巴（巴西）对决 。 从而把影片分出三个时间段：八十年代中国女排从零到五连冠神话 ， 2008年前后郎平担任美国女排教练与中国对战 ， 以及2013年前后郎平重回中国国家队担任主教练 。
所有的事件是拿郎平这条线牵起来的 。 但故事并没有只聚焦郎平一人 ， 而是将中国女排三十余年的波澜一一展开 。
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这是个无需剧透的故事 ， 因为所有女排的传奇观众早已耳熟能详 。
但陈可辛偏偏有更大的野心——他要还原那些被忽视的传奇 。
影片很多时候选择了一种视角 ， 将镜头对准了那群刚刚开始女排征途的姑娘们 。
在国产体育片中 ， 很少能见到这么一群鲜活的女孩 。 她们不再是那么完美和高大上的传奇队员 ， 而是普通到不能再普通的中国女孩 。
会怕输、更想求胜 ， 有疲惫、有恐惧、更有胜利的欲望……
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而影片就用少年陪打教练这个观众们的视角 ， 去打量这些女孩们 。
即使是老一辈观众 ， 对老女排的印象 ， 也是所向披靡 ， 毕竟在1981-1986年 ， 女排蝉联了五连冠 。
然而事实上 ， 那个年代 ， 欧美排球大国 ， 已经开始引进信息技术 。 日本队更被称作东洋魔女 。 要赢 ， 凭什么？
没钱 ， 没先进科技 ， 我们只有——人 。
透过镜头观众看到 ， 很多姑娘在一天训练结束时都濒临崩溃 ， 膝伤、背伤、腰伤都是女排常见的伤病 。
一次次发球、垫球、扣球 ， 一块块鲜血淋漓的伤 ， 一次次承受生理极限完成训练任务的苦……
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这个过程中其实很难不流泪 ， 很难不为女排精神感动 。 因为中国女排能获得这么多的荣耀 ， 真的不是因为哪位队员的天赋有多高 ， 也不是因为教练多厉害 ， 而是一次次的艰苦训练 ， 才能换来一次次的奇迹出现 。
就像主教练说的 ， 机器可以预测 ， 而人的变化 ， 无法揣测 。
这些年来 ， 大多数人只是看到女排姑娘的光辉 ， 却少有人知道 ， 她们付出了多少努力 。
《夺冠》这部电影 ， 正是带观众一起去见证这群女排姑娘 ， 如何从普通人 ， 一步步成为英雄 。
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这大概也是《夺冠》精彩的原因 。 因为这些电影中的人 ， 或许在那个距离我们已经遥远的80年代 ， 切切实实活过 ， 为祖国拼搏过 。
观众可能已经不记得老一辈女排队员的名字 ， 但脑子一定仍然会不断回荡着女排姑娘们在赛场上 ， 那清脆响亮、振奋人心的一声声“加油” 。
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影片三段式的结构编排 ， 历史录像和电影情节穿插结合 ， 带来的情感震颤也是一波接一波 ， 陈可辛在人物塑造和情感拿捏上依旧很拿手 ， 稳稳地把家国情怀、英雄叙事 ， 以及个体化塑造融合到一起 ， 让影片情绪如海浪一般一波波冲向观众 。
但归根到底 ， 影片最厉害的地方 ， 还是让一群如此鲜活、真实的人物出现在大银幕上 ， 当然 ， 其中最响亮的名字 ， 一定是——郎平 。
巩俐连声音都像郎平？但影片演技炸裂的不止一个巩皇
巩俐到底交出了怎样一份表演答卷呢？
饰演“铁榔头”郎平绝对是巩皇生涯迄今的一大挑战 ， 为此巩俐做了大量的准备工作 。
一接下教练郎平这个角色 ， 巩俐就到女排国家队训练基地贴身观摩郎平指导训练球员 ， 从眼神气质到体态小动作 ， 如小学生一般细细记录在册 。
电影首支预告曝光 ， 观众已经盛赞：“巩俐连背影都会演戏！”
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朱婷曾如是形容巩俐扮演的郎平——“一见面就很震惊 ， 我感觉郎导就在眼前”——
连郎平本尊都盖章认证 。
那么正片呢？只能说 ， 我又被惊到了 。
巩俐真的把自己“藏”得很好 ， 整部电影里 ， 只有郎平 ， 没有巩俐 。
巩俐饰演的郎平 ， 低头与抬头瞬间 ， 就连犀利专注的表情 ， 都诠释地恰到好处 。
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夺冠|《夺冠》首轮口碑出炉：巩俐演技炸裂，突破国产体育片天花板。肢体语言上 ， 身高和常年训练的伤病 ， 让郎平有点微微含胸驼背；
同时 ， 伤病造成她有点高低肩 ， 走路时更明显 。 平时站着的时候 ， 身体还会略向后仰 ， 八字脚 。
这一切 ， 都被巩俐完美还原 。
但巩俐最精彩的地方 ， 还不是演出郎平的形 ， 而是魂 。
当听到老友说自己“为中国女排带来暂时的希望”时 ， 她眼神坚毅、以笃定的口吻告诉他：我郎平从来不装 ， 都是玩真格的 。
什么意思？从曾经的铁榔头到归来再次挂帅 ， 郎平想做的 ， 不仅是出成绩 ， 更是要复兴女排精神 。
她问朱婷：为什么打球？朱婷的回答令人泪目——“成为你” 。
但在郎平眼里 ， “没有你 ， 没有我 ， 只有我们” 。
因为中国女排 ， 就是“我们” 。
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中国女排 ， 从来不是某一个队员 ， 而是靠一代代球员 。
巩俐还演出了郎平的脆弱 。
郎平是很少哭的 ， 只有第十三届女排世界杯 ， 中国女排再次昂首站在世界之巅 。
夺冠后的郎平 ， 在采访中落了泪 。 然后转身 ， 离开采访人员的视野 。
而在整部影片中 ， 只有在“中巴大战”前夜 ， 巩俐饰演的郎平独自站在里约的奥运场馆 ， 脑海中浮现着年轻时训练、比赛的场景 ， 泪眼朦胧 。
但只有流泪的郎平 ， 还不是全部的郎平 。
影片中原本打沙滩排球的陈鹿发球前习惯转排球导致发球超时 ， 郎平“宝宝 ， 我给你五秒钟” 。
有笑有泪 ， 才是郎平 。
《夺冠》不只有影后的“一枝独秀” ， 影帝黄渤也没让观众失望 。
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不少人都觉得感觉黄渤的气质和陈指导不太一样 ， 可是看完就明白了 ， 无论是给姑娘们打气时的气定神闲 ， 在女排败北时的无奈与动容 ， 还是卸任后 ， 大夏天穿起那年老女排队员们一起织的毛衣 ， 看着电视里里约的新一代女排 ， 都会让人感到 ， 黄渤演的 ， 就是陈指导 。
在这里必须为影片说一句 ， 什么“丑化” ， 简直是无稽之谈 。
当然影片更炸裂的 ， 还是一群女排姑娘们的演技发挥 。
剧组最早是让身高1米8以上的演员试戏 ， 但由于拍摄效果不够好 ， 最终在上万名排球运动员里面进行海选 ， 比如郎平青年时期的白浪 ， 正在郎平的女儿 ， 还有中国女子排球运动员参与演出 ， 朱婷、徐云丽、张常宁、惠若琪、丁霞、姚迪、袁心玥均有出境 。
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夺冠|《夺冠》首轮口碑出炉：巩俐演技炸裂，突破国产体育片天花板。电影有一幕 ， 是朱婷依靠在墙角 ， 看着手机上郎平鼓励她的短信 ， 禁不住泪流满面 ， 朱婷本来一直无法进入状态 。 表演指导过几句话引导 ， 把朱婷带入到当时的环境中 。
朱婷想起了中巴之战前夜收到的郎平消息：“我的学生遍布全球 ， 你是我最骄傲的一个 。 大战当前 ， 我相信你 ， 你更要相信自己 。 ”结果拍摄时一度哭到崩溃 。
必须说 ， 《夺冠》真是一部“很好哭”的电影 ， 它足够让观众热血沸腾 ， 也足够引爆国人的“女排情结” ，
坦白说 ， 看电影的时候 ， 我已经不记得演员的明星身份 ， 甚至都没太注意他们是谁 ， 几个人都藏得非常好 ， 就是普通人 ， 被扔进历史现场之后 ， 成为英雄 。
这背后的精神与热血 ， 演员演出来了 ， 这就是影片最精彩的地方 。
国产体育片怎么拍？《夺冠》给出了不同的答案
当然 ， 影片还拍出了许多新的东西 。 比如 ， 如何看待女排精神？
每个人第一次听到“女排精神”时 ， 都会想起 ， 胜利 ， 冠军 。
可黄渤饰演的女排主教练摸着墙上的坑告诉你：“那时候 ， 我们什么都没有 。 ”
那时候 ， 什么时候？八十年代 。
陈可辛把镜头对准当时的排球训练基地漳州小城 ， 球员们用的训练场是用竹子搭起来的竹棚馆 ， 四面漏风 。 但你能感受到那种充满生命力和精气神的质感就如一层柔光镜 ， 照在每个人脸上 。
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这种被影片拍出来的时代感 ， 就叫「希望」 。
在当年 ， 中国女排对中国人意味着什么 ， 每个人都知道 ， 赢对于女排来说 ， 一直是一件很重要的事 ， 甚至在很长一段时间里 ， 是唯一的目标 。
所以那个时代 ， 除了胜利 ， 无需问别的问题 。
可是影片中 ， 在郎平在成为主教练之后 ， 问新一代女排队员们的问题是：「你们爱排球吗？」
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她还发出叩问：新的女排队员们 ， 也有信念吗？
在这个阶段 ， 影片还有一个让所有观众心生暖意的片段：郎平某天突然对年轻的姑娘们说 ， 今天放假 ， 大家去谈恋爱吧 。
刚才还筋疲力尽的女排姑娘立刻恢复活力 ， 哗啦啦潮水般退散 。
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这一处看似与剧情无关紧要的“闲笔”不仅让这群花季姑娘们的形象更加生动鲜活 。 更突然让观众理解 ， 排球 ， 无论输赢 ， 对于这些普通姑娘们来说 ， 面对的都是「失去」 。
但 ， 重新审视女排信念 ， 带姑娘们找回生活以后 ， 女排还是女排吗？
赛场才是最好的证明 。
电影一共有三场女排大战 ， 很多观众的感受和我一样：最爱的 ， 应该是并非决赛的那一场——里约奥约会生死攸关的中巴大战 。
那场比赛 ， 中国队面对的 ， 是卫冕冠军、东道主巴西女排 ， 世界一流球队 。
而此前的中国女排 ， 已经8年未曾打入奥运半决赛 ， 小组赛中以2胜3负的成绩才勉强出线冲进八强 ， 上来就碰到了巴西 。
而且2008年到2016年 ， 中国女排碰到巴西的对决中 ， 有着连败18场的魔怔历史 。
危机关头 ， 怎么打？
电影用了11台机器同时拍摄 ， 去呈现女排姑娘们的每一次扣杀、救球、拦网 ， 观众似乎能听得到排球在球网上呼啸而过 ， 当朱婷突破巴西队层层拦防一击致命 ， 观众仿佛懂得:中国女排的姑娘们 ， 不信命 。
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“咬一口是一口 ， 反正不能让巴西轻松过了中国这一关 。 不能让她们随便欺负我们 ， 每个人上去都是我放出去的老虎 。 ”
结果是 ， 顽强撑到第五局后 ， 最后一局：15-13 ， 两分之差 ， 锁定4强 ， 女排姑娘们跨越12年的低谷 ， 一鼓作气拿下奥运冠军 。
这一刻的中国女排 ， 早已超越了胜负和冠军本身 ， 《夺冠》抓住了时代的变化 ， 也抓住了女排精神：中国女排之所以能成为一代又一代人的精神图腾 ， 不是一直赢 ， 而是不怕输 ， 不管在哪个年代、不管面对多大困难 ， 她们不言弃 。
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在那一刻 ， 我感到电影已经打开了我们体育电影的新格局 。
在曾经的《女篮五号》、《女足九号》等体育电影之后 ， 国产体育片 ， 终于拍出了这个时代的体育精神 。
经历9个月漫长等待 ， 《夺冠》定档时 ， 导演陈可辛感慨的发文：拍了三十年电影 ， 以前历尽的所有酸甜苦辣 ， 在这都不算什么 。 能熬到今天 ， 就靠中国女排四个字 。 中国女排是精神 ， 是信仰 。
其实我们全国人民在经历过特殊年份疫情的深刻影响之后 ， 中国人 ， 或许也比任何时候更需要女排精神 。 但在女排精神背后 ， 永远是人 。
女排姑娘们的敏感和脆弱从不示人 ， 真正敢流泪的时刻 ， 永远是胜利的时刻 。
而《夺冠》不仅拍出了从郎平到朱婷 ， 不同时代女排姑娘们殊途同归的命运 ， 拍出了中国女排只争朝夕 ， 不问西东 ， 也拍出了女排姑娘们作为人的一面 。
所以明明我们都知道故事的结局 ， 这部电影 ， 依然值得观众为她们走进电影院 。
依然值得观众再在影院里感受一遍——“女排精神不是赢得冠军 ， 而是有时候明知道不会赢 ， 也竭尽全力 。 ”
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将这一传奇劲旅变成电影故事 ， 呈现在大银幕上 ， 《夺冠》是头一遭 。 好在 ， 最终 ， 它对得起这么多人 ， 这么长时间的付出 。
那么 ， 上场吧 ， 女排姑娘们 ， 去“夺冠” 。
在它之后 ， 一整个国庆档 ， 此刻正略阵待发 。
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