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|刘连群：何人最不像程派，惟程砚秋最不像“程派”？( 二 )


|刘连群：何人最不像程派，惟程砚秋最不像“程派”？
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流派传承出现偏差 ， 与基础和功力有关 。学的东西规矩 ， 基础扎实 ， 不容易把路子走偏 ， 再有相当的功力 ， 就具备了全面、准确地继承前辈大师艺术的条件保证 。基础不牢 ， 功力不足 ， 又想快速见效 ， 笔走偏锋 ， 寻求捷径 ， 就难免会以“不像”作 “像”地 “乱真 ” 起来 。老一辈艺术家都是非常重视基础的 ， 认为是学习流派艺术的必经之路 ， 张君秋先生强调 ， 学张派不能从《望江亭》《状元媒》学起 ， “我的基础还是传统戏 。我是从《三击掌》《春秋配》学起的 。学我决不能从‘后半截’学起 ， 那样的 ‘张派’ 是学不好的 。”同样的道理 ， 学程派最好从梅派学起 ， 裘派 从金派入门 ， 言派也应有谭派的根底 ， 才能打下坚实的基础 。可是在当前上下都想着尽快成才的环境中 。要按老艺术家主张的路子（ 应该说正确规律）走 ， 怕是很难很难的了 。从流派到剧目 ， 戏校教授的就大都是“后半截” 。根不深则梢易偏摇 。前人流派的准确传承和自身艺事的健康成长 ， 在很大程度上要取决于传人的感悟、选择和努力了 。#程砚秋#京剧#大师收藏
“一袖”则牵扯到做工 。程派的水袖有口皆碑 ， 多姿多彩 ， 美不胜收 ， 成为表现剧情和人物心态的极为突出的艺术手段 。也有的学者不从青衣身段的特点和特定戏剧情境出发 ， 动辄挥舞如花 ， 因其炫耀而远离了程派神韵 。只要看一下程先生留下的电影《荒山泪》 ， 看那水袖运用与戏情戏理的吻合 ，与神态和身段的浑然一体 ， 只觉不见技巧 ， 似若手臂的自然延伸 ， 就能够发现两者是怎样的“不像”了 。
像与不像 ， 是流派传承方面的老问题了 。开宗立派的大师们历来主张 “ 学我者生 ， 似我者死 ” ， 反对后人死学 ， 依样画葫芦 ， 每个人的条件不同 ， 学艺到一定阶段 ， 随着眼界的开阔、营养的丰富 ， 逐步形成自我的艺术理解和审美追求 ， 应该有所变化 ， 有所创造 ， 是前人成功的正确之路 。但这和上面所说的“不像”是性质不同的两码事 。停留在表面模仿 ， 抓住某个特点尽意夸大 ， 不计其余 ， 实际上采取的是漫画方式 ， 又无法体现真髓 ， 只能说是学出了毛病 ， 走歪了路子 ， 客观上则造成了前辈创立的美妙精深的流派艺术的扭曲 。所以资深的行家称赞后学 ， 往往爱用“没有毛病”这句话 ， 没有毛病就是路子正 ， 演唱规范 ， 由此具有提高的潜力和良好的发展前景 。
流派传承中出现毛病 ， 不只是程派 ， 前些时不是还有裘盛戎唱的不像“裘派”、言菊朋唱的不像“言派”之说么 。裘盛戎比起金少山等前辈来 ， 嗓音偏窄 ， 擅用鼻腔共鸣 ， 韵味醇厚 ， 高音区尤为出色 ， 但他毕生一直力求突破自己的声音局限 ， 保持净行的粗犷豪放 ， 这在他饰演的窦尔敦、单雄信、张飞等人物身上分外明显 ， 可惜有的后学只在鼻音和高腔上着力 ， 越唱越窄细 ， 越唱越高狭；言派以字行腔 ， 唱腔纤巧细腻 ， 学者也有捏起嗓子 ， 越唱越细、越唱越弱的趋向 。为此 ， 一位戏曲学院的教授不无忧虑地指出 ， 现在是“程派男性化 ， 言派女性化” ， 生、旦性别倒置了 。
【|刘连群：何人最不像程派，惟程砚秋最不像“程派”？】流派传承出现偏差 ， 与基础和功力有关 。学的东西规矩 ， 基础扎实 ， 不容易把路子走偏 ， 再有相当的功力 ， 就具备了全面、准确地继承前辈大师艺术的条件保证 。基础不牢 ， 功力不足 ， 又想快速见效 ， 笔走偏锋 ， 寻求捷径 ， 就难免会以“不像”作 “像”地 “乱真 ” 起来 。老一辈艺术家都是非常重视基础的 ， 认为是学习流派艺术的必经之路 ， 张君秋先生强调 ， 学张派不能从《望江亭》《状元媒》学起 ， “我的基础还是传统戏 。我是从《三击掌》《春秋配》学起的 。学我决不能从‘后半截’学起 ， 那样的 ‘张派’ 是学不好的 。”同样的道理 ， 学程派最好从梅派学起 ， 裘派 从金派入门 ， 言派也应有谭派的根底 ， 才能打下坚实的基础 。可是在当前上下都想着尽快成才的环境中 。要按老艺术家主张的路子（ 应该说正确规律）走 ， 怕是很难很难的了 。从流派到剧目 ， 戏校教授的就大都是“后半截” 。根不深则梢易偏摇 。前人流派的准确传承和自身艺事的健康成长 ， 在很大程度上要取决于传人的感悟、选择和努力了 。


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