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19岁少年刷新中国人在这一领域最好成绩——

19岁少年刷新中国人在这一领域最好成绩——
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去年在俄罗斯举办的第16届柴可夫斯基国际音乐比赛 ， 曾因中国钢琴选手安天旭乌龙事件登上热搜 。 由于工作人员失误 ， 安天旭决赛“错曲” ， 一脸惊愕的他硬着头皮弹完协奏曲 ， 最终获钢琴组第四名和全球网友的疼惜 。
19岁少年刷新中国人在这一领域最好成绩——
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曾韵
安天旭事件沸沸扬扬 ， 以至于另一个本应得到更多关注的消息被掩盖——年仅19岁的中国圆号选手曾韵 ， 获得这届柴科夫斯基国际音乐比赛铜管组第一名 。
创始于1958年的柴可夫斯基国际音乐比赛 ， 每四年举办一次 ， 被誉为古典音乐界的“奥林匹克” 。 曾韵的获奖 ， 刷新了中国人在世界著名赛事圆号领域的最好成绩 。
9月24日晚 ， 曾韵登上上海交响乐团音乐厅舞台 ， 带来一场独奏音乐会 。 他在横跨300年的历史中 ， 精心挑选出了各个时期最为中意的圆号曲目 ， 让上海观众感受圆号这件不那么熟悉的乐器独特的魅力 。
马友友、王健、吕思清、宁峰……华裔演奏家重弦乐、轻管乐 ， 很长一段时间是难以被打破的印象 。 以往 ， 国内交响乐团管乐声部常常请外援 ， 上海交响乐团大号演奏家莎沙来自俄罗斯 ， 圆号首席彼得·所罗门来自美国 。 曾韵的出现 ， 向世界证明了中国管乐的强劲实力 。
4、5岁的时候 ， 曾韵最喜欢做的一件事 ， 就是给来家作客的亲戚表演指挥 。 谁也不曾料想到这个当年拿着筷子尽情挥动的孩童 ， 日后会成长为舞台上的冠军 。 曾韵的父亲虽说是四川交响乐团的圆号首席 ， 但孩子这条路能走多远 ， 作为职业乐手的他似乎心里也没底 。 为此 ， 父亲专程带着曾韵上北京找了老法师给“鉴定” 。
19岁少年刷新中国人在这一领域最好成绩——
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曾韵与恩师温泉同台演出 。
“来考吧 。 ”中央音乐学院教授张诚心简简单单的3个字 ， 给了曾韵莫大的信心 。 2011年 ， 曾韵以专业第一的优异成绩考入中央音乐学院附中 ， 并成功入选“拔尖创新人才培养计划” ， 师从温泉教授 。
音乐靠天赋 ， 也靠后天超出常人的自律和坚持 。 只身一人赴京求学 ， 曾韵放弃了同龄孩子恣意玩耍的无忧年岁 ， 他说“这是一种唯有音乐的孤独” ， 而就在这种孤独中 ， 他羽翼渐丰 。 在斩获柴赛金奖之前 ， 曾韵已经获得了第28届意大利“CittàdiPorcia”国际圆号比赛金奖 ， 并以“免预选”资格直接挺进另一个重要的国际音乐比赛 。
纷至沓来的荣光给了还在求学的曾韵职业生涯的敲门砖 ， 他有了越来越多机会和管弦乐队合作或举办独奏音乐会 。 9月24日晚亮相上海交响乐团音乐季曲目中 ， 可以看出这个大男孩对于音乐的执着和孜孜以求的探索欲 。
曲目单上一首“佚名：降E大调圆号协奏曲”吊足众人胃口 。 曾韵透露：“这是一首归属有极大争议的作品 ， 虽然在瑞典隆德大学图书馆内存有该作的复制手稿 ， 但仅仅是一份由18世纪下半叶一位不知名的编者于德累斯顿复制的一版 ， 并且是没有文字资料的稿件 ， 所以在源头问题上也暂无据可考 。 ”
古今中外的作曲家 ， 真正为圆号而写的作品其实并不多 。 曾韵竭力在有限的曲目中挑选不应被错过的好声音 ， 许多作曲家的名字观众可能都是第一次听到 。
简·维涅利的《圆号与钢琴奏鸣曲》 ， 圆号在舒适、明亮的音域里与复杂厚重的钢琴交织渗透 。 德国作曲家福尔克尔·大卫·基希纳大胆革新的三首音诗 ， 用近乎极简主义的织体佐以钢琴非常规的演奏法 ， 重新定义了人们对于圆号和钢琴的传统认知 。
此外 ， 弗兰克·劳埃德改编的J.S.巴赫《d小调托卡塔与赋格》、马克西·桑托斯改编的柴可夫斯基《如歌的行板》以及埃里克·鲁斯克改编的让-巴蒂斯特·阿尔班《威尼斯狂欢节》 ， 则把熟悉的旋律换上另一种听感 。
曾韵说：“不同时期的圆号拥有着符合当时时代气质的曲目 。 从今天的视角出发 ， 每个时期的作品都精准地赋予了圆号不一样的声音 ， 这要求演奏者通过独到的诠释给予观众截然不同的欣赏体验 。 希望借此机会展示圆号的可能性 ， 也鞭策自己不断进步 。 ”
【19岁少年刷新中国人在这一领域最好成绩——】栏目主编：李君娜本文作者：吴桐文字编辑：李君娜图片编辑：苏唯
图片来源：上海交响乐团供图


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