江苏龙网

  1. 首页 > 人文 > >

黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）

_原题是：宣州诸葛笔考（下）
肖建新
《宣城历史文化研究》第165期
二、诸葛笔之名品
诸葛笔是与宣笔一样 ， 是一个集合名词 ， 只是前者以氏而名 ， 后者以地而名 。 就其构成而言 ， 又有许多品种 ， 或以用材 ， 或以形制而名 ， 诸如紫毫、散卓、鼠毫、鸡距等 。
紫毫 。 笔头是毛笔的重要构件 ， 而其用材最为关键 。 以兔毫为制笔材料的历史很早 ， 在汉代 ， “天子笔 ， 管以错宝为跗 ， 毛皆以秋兔之毫 ， 官师路扈为之 ， 以杂宝为匣 ， 厕以玉璧翠羽 ， 皆直百金 。 ”晋代书圣王羲之在《笔经》中还指出:“《广志会献》云：汉诸郡献兔毫 ， 书鸿都门题 ， 唯有赵国毫中用 。 世人咸云毫无优劣 ， 手有巧拙 。 意谓赵国平原广泽 ， 无杂草木 ， 惟有细草 ， 是以兔肥肥 ， 则毫长而鋭 ， 此则良兔也 。 ”
在宣笔中 ， 紫毫也是以兔毫为原料的 ， 并且名气很大 ， 尤其唐代白居易的《紫毫笔》乐府词 ， 更是推之极致：
紫毫笔 ， 尖如锥兮利如刀 。 江南石上有老兔 ， 吃竹饮泉生紫毫 。 宣城之人采为笔 ， 千万毛中拣一毫 。 ……
起居郎 ， 侍御史 ， 尔知紫毫不易致 。 每岁宣城进笔时 ， 紫毫之价如金贵 。 ……
此词可谓是历代笔史、文房四宝之类著述必引的材料 ， 如宋朱长文《墨池编》、苏易简《文房四谱》等都录有此词 。 据此 ， 紫毫笔尖利 ， 紫毫为江南兔毫 ， 选毫严格 ， 得之不易 ， 价如金贵 ， 成了贡笔 ， 紫毫笔几为宣笔代称 。 也由此可知 ， 紫毫笔在唐代的名声大振是与白居易《紫毫笔》词的推崇密不可分的 。
黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）
文章图片
紫毫笔
到宋代 ， 紫毫笔仍然名气不小 ， 梅尧臣在《送杜君懿屯田通判宣州》中就说：“吾乡素夸紫毫笔” 。宣城人制作紫毫笔 ， 当为无疑 ， 而诸葛氏是否参与其中 ， 欧阳修的《圣俞惠宣州笔戏书》诗肯定了这一点：
圣俞宣城人 ， 能使紫毫笔 。 宣人诸葛高 ， 世业守不失 。
至于紫毫是否皆为宣州本地所产 ， 又是一个问题 。 宋代胡仔云：“比观张文潜《明道杂志》首载白乐天《紫毫笔》诗云 ‘宣城石上有老兔 ， 食竹饮泉生紫毫 。 ’余守宣 ， 问笔工毫用何处兔？答云：‘皆陈、亳、宿州客所贩 ， 宣自有兔毫不堪用 。 ’盖兔居原田则毫全 ， 以出入无伤也 。 宣兔居山中 ， 出入为荆棘树石所伤 ， 毫例短秃 。 则白诗所云非也 。 白公宣州发解进士宜知 ， 偶不问耳 。 予按《北户录》说兔毛处云：‘宣城岁贡青毫六两 ， 紫毫三两 。 ’其后又云：‘王羲之叹江东下湿 ， 兔毫不及中山 。 ’由是而言 ， 则宣城亦有兔毫 ， 要之不及北方者劲徤可用也 。 然则 ， 《毛颕传》、李太白‘诗’ ， 所言中山非溧水之中山明矣 。 ”为此 ， 宣州紫毫笔之毫主要来源于北方 ， 不是本地 。 当然 ， 本地也有紫毫 ， 只是质量较差 。 而祝穆《方舆胜览》的宁国府条记载“土产紫毫” ， 之后仍引证白居易的《紫毫笔》词 ， 则有失考之过 ， 并对后代紫毫笔的文献记载影响很大 ， 多沿是说 。
散卓笔 ， 应是诸葛氏的杰作 。 它的历史也很悠久 ， 晋代王羲之时代已经存在 ， 他的“《笔阵图》 ， 自画捉笔手于图（别本‘捉’并作‘提’） ， 亦散卓也 。 ”直到北宋前期还很著名 ， 尤其北宋前期散卓笔与其它诸葛笔处于鼎盛的时期 。 当时黄庭坚看到的笔制：
宣城诸葛高 ， 系散卓笔 。 大概笔长寸半 ， 藏一寸于管 ， 中出其半 。 削管洪纤 ， 与半寸相当 。 其捻心用栗鼠尾 ， 不过三株耳 。 但要副毛得所 ， 则刚柔随人意 ， 则最善笔也 。
显然 ， 北宋前期的散卓已经作了改良 ， 将诸葛笔推向极致 ， 蔡襄也予以很高的评价：“四物文房 ， 推先好事者所宜留意 ， 散卓笔心长特佳耳 。 ” 但是 ， “熙宁后 ， 世始用无心散卓笔 ， 其风一变 。 ” 这一用笔风气的变化 ， 对诸葛笔构成了很大威胁 ， 他使之由盛转衰 。 不过 ， 到元符、崇宁时 ， “士大夫之好事者争宝爱” 。
黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）
文章图片
散卓笔
同时 ， 北宋在开封还出现了吴无至的无心散卓或吴君散卓 ， 黄庭坚说：“然学书人喜用宣城诸葛笔 ， 着臂就案 ， 倚笔成字 ， 故吴君笔亦少喜之者 。 ”可见 ， 诸葛笔尚有一定优势 ， 但是 ， 又有不足 ， “使学书人试提笔去纸数寸 ， 书当左右 ， 如意所欲 ， 肥瘠曲直皆无憾 ， 然则诸葛笔败矣 。 ”于是 ， “元祐四年四月六日 ， 门下后省食罢 ， 胸中愊愊 ， 须煑茶 ， 试晁以道所作兖煤、吴君散卓 ， 遂竟此纸 。 ”这透露出诸葛笔面临挑战 ， 或者危机四伏的信号 。
鼠毫笔 ， 据上所述 ， 应是散卓笔的一种 ， 也是诸葛氏的改进笔 ， 很有特点 ， “刚柔随人意” 。 黄庭坚在《谢送宣城笔》中赞曰：
宣城变样蹲鸡距 ， 诸葛名家捋鼠须 。 一束喜从公处得 ， 千金求得市中无 。
而梅尧臣对此同样感受很深 ， 为宣笔增加了新成员而感到高兴 ， 在《文房四说》中说：
吾乡素夸紫毫笔 ， 因我又加苍鼠须 。
蔡襄也肯定地说：
笔用毫为难 ， 近宣州诸葛髙造鼠须散卓及长心笔绝佳 。
鸡距笔 ， 唐代已有 ， 白乐天有《鸡距笔赋》曰：“足之健兮有鸡足 ， 毛之劲兮有兔毛 。 就足之中 ， 奋发者利距；在毛之内 ， 秀出者长毫 。 合为手笔 ， 正得其要 。 ”宋代诸葛氏也制作此笔 。 前述黄庭坚《谢送宣城笔》中已经提及鸡距笔 ， “宣城变样蹲鸡距” 。 而此诗的题注更为明确：
按成都续帖中有先生手写此诗 ， 题云谢陈正字送宣城诸葛笔 。 跋云李公择在宣城 ， 令诸葛生作鸡距法 ， 题云草玄笔 ， 寄孙莘老 。
为此 ， 鸡距既是笔名 ， 也是一种制笔的方法 ， 而诸葛氏所作的鸡距笔在黄庭坚时代又称草玄笔 。 当然 ， 诸葛所作鸡距仅是宋代鸡距笔之一种 ， 如苏轼就用过鸡距笔 ， “然久在海外 ， 旧所赍笔皆腐败 ， 至用鸡距笔 ， 狞劣如魏元忠所谓骑穷相骡脚挂镫者 。 今日忽于叔静家用诸葛笔 ， 惊叹乃尔酝藉耶 。 ” 可见 ， 他在海外所用的不是诸葛家的 ， 否则 ， 不会惊叹诸葛笔 。 的确 ， 北宋还有李展的鸡距笔 。 黄庭坚《书侍其瑛笔》曰：
宣城诸葛髙三副 ， 笔锋虽尽而心故圆 ， 此为有轮扁斫轮之妙 。 弋阳李展鸡距书蝇头万字而不顿 ， 如庖丁发硎之刃 ， 其余虽得名于数州 ， 有工辄有拙也 。 今都下笔师如猬毛 ， 作无心枣核笔 ， 可作细书 ， 宛转左右 ， 无倒毫破其锋 ， 可告以诸葛髙 。 李展者 ， 侍其瑛也 。 瑛有思致 ， 尚能进于今日也 。
这段史料不仅提供了鸡距笔的信息 ， 而且反映黄庭坚对诸葛笔的关心 。 他在肯定诸葛高的三副笔时 ， 也称赞李展的鸡距笔 ， 并且要求要李展把京师的无心枣核笔的信息转达诸葛高 ， 希望诸葛笔有所发展 。 当然 ， 这与前述吴君散卓的出现一样 ， 也反映出诸葛笔面临严峻的竞争形势 。
黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）
文章图片

在此须指出 ， 有学者认为：“到了宋代 ， 制笔大师诸葛高创制的鸡毛、鼠须、散卓等名笔望重海内 ， 人称‘诸葛笔’ 。 ”此言所及“鸡毛”有几点不确 ， 一是诸葛高所作为鸡距非鸡毛（当然 ， 历史上鸡毛笔是有的） ， 二是诸葛高作鸡距而非创制 ， 三是诸葛高的鸡距为诸葛笔组成之一 ， 但未必达到“望重海内”的程度 。 历史的判语是要以史料和慎思为基础的 ， 不能信马由缰 。 至于还有学者将鸡距笔作“鸡短笔” ，就更离奇了！
三、诸葛高及其制笔
在诸葛笔的历史上 ， 北宋前期是一个繁荣而关键的时期 。 它在发展的同时 ， 又面临挑战 ， 并且自身的缺陷也暴露出来 。 这一时期 ， 诸葛高是关键人物 ， 对诸葛笔的发展发挥过重要作用 ， 并且史料信息相较其它诸葛氏制笔要多 。 但是 ， 诸葛高《宋史》等正史上无任何记录 ， 只在文集等中有零星记载 。 即使后来的方志 ， 列有简传 ， 但提供的信息极为有限 。 目前所知列诸葛高传的方志有三个 ， 一是乾隆《江南通志》 ， 二是嘉靖补修《宁国府志》 ， 三是光绪《重修安徽通志》 。
《江南通志》：宋诸葛高 ， 世工制笔 。 梅尧臣《次欧阳修试诸葛笔》诗云：“笔工诸葛高 ， 海内称第一” 。 林逋云：“顷得宛陵葛生笔 ， 如麾百胜之师 ， 横行纸墨 ， 所向如意 。 ”
《宁国府志》：[宋]诸葛高 ， 世工制笔 ， 称重荐绅 。 梅圣俞《次欧阳永叔试诸葛笔》诗：“笔工诸葛高 ， 海内称第一 。 ”黄鲁直诗：“宣州变样蹲 ， 鸡距诸葛名 。 家捋鼠须一束 ， 喜从公处得 。 千金求向市中无（引者按 ， 此处有误 ， 当为：千金求买市 ， 中无漫投墨） 。 ”苏子瞻云：“诸葛笔譬如内法酒、北苑茶 ， 纵有佳者 ， 尚难得 。 ” 其彷佛林和靖云：“顷得宛陵葛生笔 ， 如麾百胜之师 ， 横行纸墨 ， 所向如意 。 ”
《重修安徽通志》：诸葛高 ， 宣城人 。 世工制笔 。 梅尧臣《次欧阳修试诸葛笔诗》云：“笔工诸葛高 ， 海内称第一 。 ”苏子瞻云：“诸葛笔譬如内法酒 ， 北苑茶 ， 纵有佳者 ， 尙难得 。 ”其彷佛林和靖云：“顷得宛陵葛生笔 ， 如麾百胜之师 ， 横行纸墨 ， 所向如意 。 ”（《江南通志》《宁国府志》）
以上三志所载 ， 提供给我们的信息主要是 ， 诸葛高出身制笔世家 ， 技艺高超；籍贯宣城 ， 《宁国志》载于宣城县人物类 ， 《重修安徽通志》明确为宣城人 ， 但具体乡里不祥 ， 其实 ， 欧阳修早就说“宣人诸葛高” ；梅尧臣、林逋、黄庭坚等都赞颂诸葛高及诸葛笔 。 就诸葛高传记史料的“垒积”而言 ， 《江南通志》关于诸葛高的记载较早 ， 《宁国府志》继之并有所增加 ， 《重修安徽通志》则又承《江南通志》、《宁国府志》 ， 而清代陆心源《宋史翼》上的诸葛高传 ， 则直抄《重修安徽通志》 ， 只字未动 。 再搜查全国的家谱资料 ， 发现目前有山东琅琊、浙江兰溪诸葛谱存于国家和上海图书馆 ， 就是没有宣城诸葛谱 ， 为此 ， 要获知更多的诸葛高传记资料还有待于更多史料的发现 。 不过 ， 他制笔方面的资料仍可钩沉 ， 以反映他所处的时代以及制笔人生 。
黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）
文章图片

就目前史料来看 ， 他的生卒年已经难确考 ， 但与梅尧臣（1002-1060）、黄庭坚（1045-1105）都有直接或间接的关系 ， 应是跨他们两人时代的人 。 梅尧臣《次韵永叔试诸葛高笔戏书》称赞过诸葛高：“笔工诸葛髙 ， 海内称第一 。 ” 这表明至少梅尧臣已知其人 。 而到黄庭坚时 ， 他的《书侍其瑛笔》则云：“今都下笔师如猬毛 ， 作无心枣核笔 ， 可作细书 ， 宛转左右 ， 无倒毫破其锋 ， 可告以诸葛髙 。 ”显然 ， 当时诸葛高还健在 。 为此 ， 诸葛高应生活在梅、黄时代 ， 为北宋前期 ， 此与诸葛笔的鼎盛时期相吻合 ， 他制作的名笔应是北宋前期诸葛笔鼎盛时期的重要组成部分 。
制作紫毫笔 ， 又称三副 。 欧阳修《圣俞惠宣州笔戏书》称曰：
宣人诸葛高 ， 世业守不失 。 紧心缚长毫 ， 三副颇精密 。
黄庭坚《书侍其瑛笔》赞曰：
宣城诸葛髙三副 ， 笔锋虽尽而心故圆 ， 此为有轮扁斫轮之妙 。
诸葛高的三副笔影响较大 ， 为他人模仿 ， 黄庭坚在《林为之送笔戏赠》中说：“阎生作三副 ， 规模宣城葛 。 外貌虽铣泽 ， 毫心或粗粝 。 ”阎生仿制的三副也许外形相似 ， 但质量无法比拟 。
制作散卓笔 ， 黄庭坚《笔说》云：“宣城诸葛高 ， 系散卓笔 。 ”此笔又称诸葛散卓 ， 有一定的技术含量 ， 不易仿制 ， 苏轼说：
笔工效诸葛散卓 ， 反不如常笔 。 正如人学作老杜诗 ， 但见其粗俗耳 。
制作鼠须散卓及长心筆 ， 这是对散卓笔的改进 。 蔡襄《文房四说》曰：“笔用毫为难 ， 近宣州诸葛高造鼠须散卓及长心笔绝佳 。 ”诸葛鼠须也是以质量取胜 ， 以质量名世 ， 所谓“造玄极微以名”。
为此 ， 诸葛高改进或创制的笔 ， 无疑使诸葛笔锦上添花 ， 达到了一个前所未的高度 ， 造就了诸葛笔乃至宣笔的巅峰时期 。 也可以说 ， 他创造了一个诸葛高的制笔时代 ， 称之为诸葛高时代应是可以的 。
黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）
文章图片

但是 ， 诸葛笔的发展 ， 似乎盛极而衰 。 诸葛高的确创造了自自晋以诸葛笔的高度和辉煌 ， 而在繁荣的背后 ， 又隐藏着衰败的玄机 。 一者 ， 面临前述吴君散卓、李展鸡距的挑战 ， 发展空间日益受到挤压 。 二者 ， 诸葛高时代的辉煌似乎无力挽救自身衰败的颓势 ， 尤其是书法世风之变 ， “熙宁后 ， 世始用无心散卓笔 ， 其风一变 。 诸葛氏以三副 ， 力守家法不易 ， 于是浸不见贵 ， 而家亦衰矣 。 ”可见 ， 三副笔既是创新 ， 也是为了救世 ， 可惜大势已去 。 三者 ， 诸葛笔自身的缺陷 ， 未能及时改进 ， “诸葛所制当为生硬” ， “使学书人试提笔去纸数寸 ， 书当左右 ， 如意所欲 ， 肥瘠曲直皆无憾 ， 然则诸葛笔败矣 。 ”此外 ， 还有文人喜爱不一 ， 如欧阳修在《圣俞惠宣州笔戏书》中盛赞过诸葛笔 ， 但又觉得诸葛笔不如李晸笔 ， “余书惟用李晸笔 ， 虽诸葛髙、许颂皆不如意 。 ”至北宋末年 ， “政和后 ， 诸葛氏之名 ， 于是顿息焉 。 ”“流传将七百年” 。
诸葛笔的兴衰历程让人深思 ， 任何历史名牌都有兴衰 ， 永远的名牌是不会有的；同时 ， 名牌也会有缺陷 ， 并不是一好皆好 。 如今 ， 我们应该找出它的演进轨迹、成功经验和衰败原因 。 这对宣笔的重振旗鼓和创新开发 ， 乃至现代文化建设 ， 都有启发意义 。
（作者系安徽师范大学教授、历史学博士、中国古代史博士生导师）
【黄庭坚|宣州诸葛笔考（下）】制作：童达清


    推荐阅读


    上一篇：通道县幼儿园：我是小小建筑师

    下一篇：兰陵： 响应新时代文明实践号召 “面对面”讲法宣政策