忆江南|自作一首《忆江南》，有人说出律多且不对仗，是否需要修改？
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自作一首《忆江南》 ， 有人说出律多 ， 缺对仗 ， 大家可否品鉴指正下？
星光远 ， 醉眼迷离间 ， 荡漾微光如萤火 ， 似有仙家夜行船 ， 思君何日还 。
金奁集里说 ， 3 ， 4句以对仗为宜 ， 是不是也可以不对仗？
黑色为主问题 ， 引用中为题主创作词牌和自疑 。
三、四句对仗问题
这个问题没什么意义 ， 毕竟题主自己都说了“金奁集里说：3 ， 4句以对仗为宜” 。 什么叫“为宜”？就是比较合适 ， 比较好——但是没有达到这个要求呢 ， 也无关紧要 。
就好像我们上班的时候 ， 公司对员工着装要求必须是正装 ， 但是黑色为宜 。 我相信没有人理解不了这个意思吧 ， 穿个西装上班就可以了 ， 保证不会扣钱 ， 黑色最好 ， 但是灰色、白色 ， 负责考勤打卡的也不能因为这个原因扣钱——只要不是奇装异服 。
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所以《忆江南》的三四句 ， 可以对仗也可以不对仗 ， 就好像格律诗中对律绝的对仗要求 。 你写得对仗 ， 是你的本事 ， 让这两句摇头晃脑念起来的时候特别有韵味 ， 但是你写得清新自然 ， 顺理成章 ， 不对仗也没什么关系 ， 没有人能因为这个原因否定你的这首词牌创作 。
白居易的《忆江南》 ， 三、四句对仗：
江南好 ， 风景旧曾谙 。 日出江花红胜火 ， 春来江水绿如蓝 ， 能不忆江南 。
李煜的《忆江南》 ，三、四句就不对仗：
多少恨 ， 昨夜梦魂中 。 还似旧时游上苑 ， 车如流水马如龙 ， 花月正春风 。
这就好比白居易穿了黑色西装上班 ， 值得表扬 ， 而李煜穿的浅灰色西装 ， 也没啥问题 ， 不会被纠察扣奖金——说不定大家都觉得灰色西装好看 ， 会跟风效仿 ， 这就是《忆江南》这首词牌的一点点灵活性 。
但是 ， 前提是必须穿正装——平仄必须严合 ， 而题主的这首作品 ， 就是穿了个牛仔裤去打卡 ， 明明不合格 ， 却纠结自己的裤子是不是黑色 。
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平仄严合是词牌的基本要求
为什么这么说呢？因为词牌这种形式虽然大盛、规整在宋 ， 但诞生成型是在唐朝 。
唐朝的音韵学走到平仄划分 ， 就已经基本成熟 ， 而这个时期 ， 词牌和古体诗还含混不清 ， 你中有我 ， 我中有你 ， 格律诗也可以是乐府诗 ， 同样在音乐中演唱 。 同时还有民歌上升的竹枝词 ， 宽泛地说 ， 既是古体诗 ， 又可以划为词牌的一种 。
所谓诗词盛世 ， 就是庞杂混乱 ， 各自为战又百花齐放 。
但是中晚唐有一个最明显的走向 ， 穿插在所有诗词中的主旨——格律体的形成 。
格律的形成、完善 ， 让古体诗分流成为格律诗、律古、词牌 。 而格律诗和律古逐渐脱离音乐成为吟诵体 ， 词牌则因为音乐的附着 ， 不断有人重新创作——所以我们称之为“填词” ， 这实际上就是一种填字游戏 ， 专门用于演唱 。
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我们今天的音乐人 ， 如果购买了他人的音乐版权 ， 自己作词成为一首新歌——其实这就是“填词”——当然很多人并不购买 ， 只是抄袭他人的音乐 ， 这一行为在古代诗词创作中是允许的 ， 是官方的（诗有格律诗 ， 词有大晟府、《钦定词谱》之类） 。 所以古诗词除了整句和意境抄袭 ， 体裁方面不存在抄袭 。
因为这些体裁是通用的 。
其实仔细想想 ， 我们写八句律诗 ， 四句绝句 ， 不也是一种“填词”行为？
差别只是规则不同而已 。 格律诗的规则进行了提成 ， 是大而化之的 ， 而词牌的格律规则 ， 则是一谱一定 。 总共有一千五六百号词谱 ， 格律规则每个词牌名都不同 。
为什么会这样呢？因为格律诗是吟诵体 ， 而词牌是演唱体 ， 词牌的平仄细化到每一个字 ， 其根本原因是为了配合音乐的起伏——这既是更严的规则 ， 在用韵上又更为灵活——因为音乐下字的发音会出现变调 。
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音乐有多少 ， 相对应词牌名下的平仄规则就有多少 。
但是古人没这么生硬 ， 因为他们当时会根据音乐对字词进行调整 ， 比如《减字木兰花》之类的 。
而到了今天 ， 所有词牌音乐都已经散佚了 。 这造成了今人写词 ， 唯有按照词谱的平仄来填写字词 ， 这种规则相对来说就变成了一道“死”规则 。
如果你想增字 ， 减字 ， 不是不可以 ， 但是因为没了音乐的可调整性 ， 从词谱来看 ， 你就是出格了 。
出格了就不再是词牌 ， 又回到了古体诗的范畴 ， 如果是律句 ， 就是律古 。 如果连律句都不是 ， 必然在诵读上有问题 ， 基本上就是垃圾——念都念不通的诗词作品 ， 就是垃圾 。
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《忆江南》平仄规则
这首词以白居易的《忆江南·江南好》为正体 ， 到了宋朝之后 ， 随着音乐发展 ， 单调不足以填充音乐演唱 ， 于是出现了双调变体 ， 其实就是把单调的格式重复一遍 。
这就是典型的音乐影响词牌体裁的变化 。
很显然 ， 题主的这首词从字数来看是走单调正体的路子 。 正体单调二十七字 ， 五句三平韵 。
江南好 ， 风景旧曾谙 。 日出江花红胜火 ， 春来江水绿如蓝 。 能不忆江南 。
平中仄 ， 中仄仄平平 。 中仄中平平仄仄 ， 平平中仄仄平平 。 平仄仄平平 。
我们可以看到 ， 词牌平仄变化完全是以“仄仄平平”的双音相替变化为准 ， 也就是说这都是律句 ， 特别是三四句 ， 是标准的相对七言律句 ， 同时还保持字词对仗 。
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而我们看题主的作品：
星光远 ， 醉眼迷离间 ， 荡漾微光如萤火 ， 似有仙家夜行船 ， 思君何日还 。
“迷离间” ， “迷”字平仄错误造成三平尾 。 “微光如萤火” ， “光”、“萤”双平失替 ， “似有仙家夜行船” ， “有”字失对 ， “家”、“行”又是双平失替 。 “思君何日还” ， “平平平仄平”和格律要求“平仄仄平平”也相去甚远 。
不是说不按照格律写 ， 就不是一首好作品 。 不按照格律写 ， 就不是一首格律体 ， 这没问题吧 。 不是格律体 ， 那又说什么词牌呢？
所以题主这首作品 ， 只能说是一首不遵守平仄格律的古体诗 ， 只不过字数、断句正好和“忆江南”一样罢了 。
但只有字数和断句一样 ， 是不能称为《忆江南》的 。
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所以要说自己写了一首《忆江南·星光远》 ， 就必须在上面指出的这些地方一一核对正体平仄进行修改 。
至于词的意境怎么样 ， 是不是一首好词 ， 抒发了怎么样的心境 ， 都不在讨论之列 。
【忆江南|自作一首《忆江南》，有人说出律多且不对仗，是否需要修改？】我们说某某某是个好人 ， 其最低要求 ， 他得首先是个人吧？
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