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|FX9+高帧速，再出发


自从2018年初 ， 索尼推出CineAltaV（国外称VENICE ， 威尼斯）全画幅电影摄影机后 ， 全画幅高像素已逐渐成为影视技术领域公认的发展趋势 ， 并逐渐从电影机型向中小型机型发展 。 去年索尼推出的PXW-FX9V（以下简称FX9）就是其中的代表机型 。
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FX9的特色之一就是采用了6K全画幅的感光元件 。 2015年 ， Super35摄影机开始流行 ， 短短4年后 ， 就迎来了全画幅的时代 。 作为纪录片、宣传片等大中型拍摄的同类机型 ， 现在的FX9由于有了6K全画幅的加持 ， 相比以往的Super35机型从根本上提升了性能 ， 能面对更大挑战的拍摄环境 。
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FX9的全画幅CMOS
现在 ， FX9将升级至2.0固件版本 ， 它更新了许多内容 ， 其中 ， 最重要的升级之一就是帧频方面的提升 。
在1.0版本中 ， FX9在全画幅6K的模式下 ， 能够拍摄最高QFHD ， 也就是3840×2160分辨率下的30P（精确数值为29.97fps）帧频的视频 。 在Super35模式下 ， 能够拍摄QFHD 60P（精确数值为59.94fps）视频 。
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V1.0版本中的QFHD 30P设置菜单
这个组合显然对于FX9是有升级空间的 。 在2.0版本中 ， 索尼将拍摄帧频和画幅做了提升 ， 在完整的全画幅6K的区域中 ， 截取了其中5K的像素区域 ， 在这个区域中 ， 实现了4K 60P/50P的视频拍摄 。
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2.0版本中的FF5K DCI 4K 50P模式
该帧频是指系统帧频为60P/50P ， 而不是升降格帧频 。 对于升降格拍摄 ， 是不能在拍摄视频的同时记录声音的 ， 而系统帧频则能够在记录视频的同时记录声音 。
那么在全画幅6K中的5K区域到底有多大呢？它的对角线大约为6K全画幅的83% ， 是Super35模式的122% 。 大家能够看到 ， 由于是它是从全画幅裁切而来的 ， 因此拍摄的视角会比全画幅的略窄 。
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全画幅、5K裁切画幅与Super35画幅对比
如果从裁切系数的角度来理解 ， 其中5K的裁切区域的裁切系数大约为1.2 ， 这与全画幅的视角差距不大 。 因此 ， 我们完全能够用全画幅的构图经验 ， 直接应用到5K裁切的模式上 。
由于5K裁切画幅比Super35模式或Super35机型（裁切系数1.6左右）大了不少 ， 因此它的拍摄视角显得更加宽广 。 这能让我们拍摄到更多的内容 ， 也具有更强的视觉冲击力 。 这也是5K裁切画幅与4K 60P这两个参数均衡带来的最直观的升级体现 。
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5K裁切画幅实拍截图
而且 ， 由于相比Super35画幅更大 ， 因此我们在5K裁切画幅中 ， 能够更轻松的带来更浅的景深效果 。 我们轻易就能够得到主体突出、背景虚化、充满电影感的柔美画面 。
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5K裁切画幅的浅景深画面
同时 ， 5K裁切模式也是直接在机内超采样为4K记录的 ， 这样 ， 它直接就能得到细节非常丰富的4K画面 。 这在拍摄具有精细结构的内容时 ， 具有极好的观看体验 ， 对于发丝 ， 纹理等细节 ， 我们轻松就能拍出锐利的边缘效果 。
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5K裁切模式超采为4K的丰富细节
在这里有两个需要注意的细节 。 一个在是索尼将FX9的拍摄分辨率升级到了DCI 4K ， 即4096×2160 ， 宽高比为17:9 ， 而1.0是QFHD ， 即3840×2160 ， 宽高比为16:9 ， 这样 ， 就使FX9进一步满足了对于影视拍摄的制作标准 。
另一个细节是 ， 刚才提到的4K 50P/60P ， 都是能够配合XDCA-FX9扩展模块 ， 进行16bit RAW输出的 。 这就为高品质的影视级制作提供了重要的素材 。
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XDCA-FX9上的RAW输出接口
除了4K 50P/60P的系统帧频 ， V2.0版本中 ， FX9也将升降格做了升级 ， 使我们能够在FF 2K全画幅的模式下 ， 拍摄高达180fps的全高清升格视频 。 在1.0版本中 ， 升格帧频最高为120fps 。 同样的 ， 我们也能够在XDCA-FX9中输出RAW格式的高清升格视频 。
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180fps升格画面
【|FX9+高帧速，再出发】这个优势使FX9成为了迄今为止索尼同级别机型中 ， 功能丰富 ， 操作和扩展性极强的6K全画幅机型 。 它的种种特性 ， 都使它定位在中高端广告、纪录片、宣传片、真人秀乃至电视剧网剧的拍摄 ， 为这类型的拍摄团队带来了更硬核的选择 。


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