武汉之恋|《武汉之恋》：看，那些青春燃烧的年代
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【武汉之恋|《武汉之恋》：看，那些青春燃烧的年代】初识阎志 ， 差不多是在本世纪第一个10年 ， 那时我印象中他就是一位爱写诗的企业家 ， 尽管他在我当时供职的人民文学出版社还主编过系列丛书“中国诗歌” 。 今年年初新冠肺炎疫情肆虐之际 ， 他将自己企业所属的武汉客厅率先改造成方舱医院 ， 并捐赠了大量钱物 。 而就在疫情暴发之时 ， 阎志竟然在《青年文学》上开始连载长篇小说《武汉之恋》 。
尽管小说家邱华栋在为这部作品写下的推荐语中写道：这“绝非沾染着时光暮色的青春物语 ， 也并不是一部讲述创业沉浮的启示录 。 它是一种历经冷暖后看待生活的方式 ， 是一段致敬时代和理想的心灵史” 。 但坦白地说：作为与《武汉之恋》中那些个“角儿”的同行者 ， 对这部长篇之作 ， 我始终进入不了一种职业的文学阅读状态；虽然也会深怀对那个“时代与理想”的敬意 ， 但更强烈的则是始终无法摆脱那“时光”的萦绕 ， 而且也并不觉得那已是“暮色” 。 当然 ， 这或许有丁点儿“堂·吉诃德”了 。
现已面世的《武汉之恋》前三部基本是橘瓣式结构 ， 整部作品犹如一只橘子 ， 每一部就是一片橘瓣 ， 与整部作品既联为一体 ， 又相互独立 。 第一部以珞珈山边的武大及周边大学校园为背景 ， 主角则是1977年恢复高考后那几年入学的莘莘学子；第二部虽间或还会出现一点大学场景 ， 但主体已转入那批学子走出校园后的就业之路；到了第三部 ， 自主创业已然成为故事的主干 。 作品的每一部都会以这些学子中的一两个人物为主干 ， 穿插出现其他人物 。 可以设想 ， 此后的几部大抵也会遵循这一架构 ， 所不同的只是创业与发展的故事有异、人物命运开始出现分化 。
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虽然是这样一种橘瓣式结构 ， 但我却固执地认为第一部《梅花落 樱花开》堪称整部作品的纲与魂 ， 尽管这一部在整个小说中不过只占1/6 。 之所以这样坚持是基于如下几点理由：首先 ， 第一部明确框定了整部作品依次出场的主角 。 他们之所以能够成为主角 ， 是由于都曾经有着一个共同的身份——同学 ， 也正因如此整部作品才得以将他们自然地黏合在一起 。 其次 ， 这些同学都有着一个共同的大时代大背景 ， 那就是从曾经的万马齐喑聚集到改革开放大幕徐徐拉开的大学校园；最后 ， 这是一群已然被压抑、被禁锢了许久的青年人 ， 满心的躁动、满身的活力终于被点燃、被激活 。 那是一个青春燃烧的年代 ， 在这一代人的成长与记忆中 ， 那一段时光仿佛只有鲜亮、活力与永恒 。 这也是我不认同在今日回望时要为它抹上“暮色”的缘由 。
《梅花落 樱花开》作为《武汉之恋》的开篇 ， 起于青春美丽的邂逅 ， 终于毕业季的各奔东西 。 虽有长达4年的时间 ， 但由于要交代作品的背景和安排出场人物 ， 因而出现在这一部中的突出的事件与情节并不是很多；但作者巧妙安排的两出“大戏”则无疑别有一番意味 。 一出是经济系学生发起的“跨学科沙龙”活动 ， 特别是由这个沙龙发起的“发展经济学与经济改革高层讨论会” ， 而这次讨论会筹办过程中的细节则格外令人玩味；校方虽支持这次讨论会 ， 却又不便出面主办 ， 只好由学生们来发起并主办 ， 结果造成确有某些著名经济学家因不是校方主办而谢绝参加的尴尬 。 一出是哲学系学生田路仿佛是因为爱情愤而从武汉长江大桥入水 ， 仅凭一只游泳圈 ， 独自漂流1000多公里抵达崇明岛 ， 完成了中国人从武汉到入海口的长江首漂 。 在我看来 ， 这两场戏的安排其实是颇有些隐喻味道的 。 前者暗示着那虽然还是一个乍暖还寒的时代 ， 但会议的成功举办无疑暗藏着“冬天来了 ， 春天还会远吗”的伏笔；后者则象征着乘风破浪勇往直前的精神 ， 在那个年代显然已呈一种不可阻挡之势 。 生活在这样一个火热的年代 ， 有这样一种不屈精神强力支撑的青年们 ， 以后干出什么样惊天动地的大业都不足为奇 。 这实际上为作品后续的展开预设好了强大的时代背景与精神动力 ， 也是我认为第一部堪称整部作品纲与魂的缘由之所在 。
果不其然 。 在随后的《江水浅 湖水深》和《春风起 秋风逝》中 ， 田路、雷华、陈东明、吴爱军、林静……这群珞珈学子从求学到就业到创业到走上世界舞台的奋斗故事 ， 个个精彩 ， 不乏励志功效；但其中的青涩与奇葩、艰辛与曲折在今天看来也实为罕见 ， 但这一切恰恰就是那个时代的产物 。 与此同时 ， 也正是因为有了那个时代特定精神的支撑 ， 青涩与成熟、曲折与坦途之间才有了发生转换的可能 。 而正是在这个意义上 ， 称《武汉之恋》“是一段致敬时代和理想的心灵史”当是十分恰如其分的 。
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