电影|《银翼杀手》导演“降维”拍美剧，末日科幻《异星灾变》一集封神( 二 )
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作为世俗主义者 ， 《异星灾变》的大量神学元素或许能带来“走马观花”般的观看感受 ， 同时也会导致与西方观众有所不同的“代入”角度 。 我们很容易注意到 ， “母亲”所试图创造的无神论新世界 ， 处于耕种织布的原始生存状态 。 两个人造人按理说掌握着先进的技术 ， 但却没有想着教导孩子们 ， 生病了连抗生素都没有 。 相反 ， 密特拉教徒则掌握着高端科技 ， 有先进的飞船 。
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这其实也是《异星灾变》的另一条隐藏的主线 ， 即对于“科技控制生活”的质疑 。 知名制作人、本剧的编剧亚伦·古兹科夫斯基谈及创作灵感时 ， 表示《异星灾变》正来自于他自己为人父母的思考：“我有3个小儿子 ， 他们成长于这个技术不断入侵生活的世界之中 。 如果我们能够重新开始我们的文明 ， 并且我们已经知道地球上已经发生的一切 ， 那么我们要作何决定？我们能够控制自己的命运吗？还是说我们在遗传基因的作用下 ， 与被程序控制的人造人并无差异 ， 只会陷入无限的重蹈覆辙之中？”
编剧的意思可以理解为：孩子们天天被智能设备所支配 ， 或许并不能得到真正的幸福 ， 那么要不要换一种活法 ， 不走科技这条路？——但在这个故事之中 ， 无神论就是“相反的道路” 。 正如一则影评写道：“《异星灾变》给我们提供了一个很好的视角 ， 来观察西方一神论宗教文明是怎么看待无神论的 。 他们认为无神论者会惧怕文明 ， 因为文明必然导致宗教的产生 ， 对神的信仰 ， 所以他们想回归原始状态 。 所以 ， 如果这片子让中国无神论导演来拍 ， 那必然是反过来的 ， 无神论派必然是科技进步的一方 ， 哪怕逃到外星球 ， 也必然要保证孩子们学最先进的科技知识……”
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以人造人的视角 ， 理解人类爱欲
20世纪以来 ， 人工智能一直是科幻作品之中的常见命题 。 机器化生产的普及 ， 让人们开始担心个性灭绝与社会地位的丧失 。 智能生命触动了某种令人不安的边界 ， 它既非人类也不是此前“非人类”的那些东西 ， 因此使得我们不得不重新审视“人性”这个概念 。
在此类故事之中 ， 人造人更像是一面引起我们反思的镜子 。 最典型的就有雷德利·斯科特1982年的代表作 ， 迄今仍被广大科幻迷津津乐道的《银翼杀手》 。 当人类堕落而泯灭了灵魂 ， 人造人却拥有善良的心 。 在反乌托邦的世界观之中 ， 这种对比呈现出对于人类社会发展的悲观态度 。 2017年 ， 丹尼斯·维伦纽瓦执导的续作《银翼杀手2049》上映之后 ， 哲学家齐泽克还专门写了篇评论《后人类资本主义想象》 。
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《银翼杀手》
《异形》系列将人与人造人的关系 ， 类比于上帝与人的关系 ， 但结论是“上帝”并不一定就更加高明 。 《异形：契约》中的反派人造人大卫 ， 就看清了人类只是一种低级的生命体 。 作为被造物的他 ， 反而是凌驾于人类之上的存在 ， 产生了“僭越”之心 ， 诛杀人类和工程师种族 ， 想要改造出纯粹的生物异形 。
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《异形：契约》
这部《异星灾变》之中 ， “母亲”同样是最富有魅力的人物 。 从《异形》《末路狂花》到《异星灾变》 ， 雷德利·斯科特的作品中永远不缺少强势又有魅力的女性形象 。 他也曾表示之所以取得今天的成就 ， 就得益于自己是被强势能干的妈妈抚养长大 。 “母亲”也归功于丹麦女演员安曼达·科林的演绎 ， 她在清冷、温柔、狂暴、痴狂之中细腻切换 。 《纽约时报》的评论称赞她的表演“可以媲美《异形》里的西格妮·韦弗” 。
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不过从已播出的7集来看 ， “母亲”的命题并非觉醒与反叛 ， 而是如何消化强烈的爱欲 。 《异星灾变》也可以被视作一个跨越种族的畸爱故事 ， 包括母爱与爱情 。 她没有完整的道德观 ， 所有的行动动机都是出于“爱的天性” ， 甚至不惜大开杀戒——“母狼之爱”带来的到底是救赎 ， 还是毁灭呢？
人的天性之中有对爱欲的需求 ， 就如同对于信仰的本能思索 。 当“母亲”在爱中露出痴迷的表情 ， “父亲”在一旁提醒她：你看起来就像是教徒 。
《异星灾变》充满了宏大野心 ， 除了上述故事主线之外 ， 还埋下了诸多大坑：高等文明存在的痕迹、开普勒22b的惊悚真相、“天选之子”到底是谁……不过目前看来 ， 第一季想要搞清楚所有真相已经不太可能了 。 不过雷德利·斯科特也表示 ， 现有构思足够支撑五季的体量 ， 而如果要拍第二季 ， 他也会继续执导 。 除此之外还有一个好消息：他也在筹备新一部《异形》续作 。
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