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朱光潜|朱光潜：资禀与修养

朱光潜|朱光潜：资禀与修养
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朱光潜（1897年9月19日-1986年3月6日）
拉丁文中有一句名言：“诗人是天生的不是造作的 。 ” 这句话本有不可磨灭的真理 ， 但是往往被不努力者援为口实 。 迟钝人说 ， 文学必须靠天才 ， 我既没有天才 ， 就生来与文学无缘 ， 纵然努力 ， 也是无补费精神 。 聪明人说 ， 我有天才 ， 这就够了 ， 努力不但是多余的 ， 而且显得天才还有缺陷 ， 天才之所以为天才 ， 正在他不费力而有过人的成就 。 这两种心理都很普遍 ， 误人也很不浅 。 文学的门本是大开的 。 迟钝者误认为它关得很严密不敢去问津；聪明者误认为自己生来就在门里 ， 用不着摸索 。 他们都同样地懒怠下来 ， 也同样地被关在门外 。
从前有许多迷信和神秘色彩附丽在“天才”这个名词上面 ， 一般人以为天才是神灵的凭借 ， 与人力全无关系 。 近代学者有人说它是一种精神病 ， 也有人说它是“长久的耐苦” 。 这个名词似颇不易用科学解释 。 我以为与其说“天才” ， 不如说“资禀” 。 资禀是与生俱来的良知良能 ， 只有程度上的等差 ， 没有绝对的分别 ， 有人多得一点 ， 有人少得一点 。 所谓“天才”不过是在资禀方面得天独厚 ， 并没有什么神奇 。 莎士比亚和你我相去虽不可以道里计 ， 他所有的资禀你和我并非完全没有 ， 只是他有的多 ， 我们有的少 。 若不然 ， 他和我们在智能上就没有共同点 ， 我们也就无从了解他、欣赏他了 。 除白痴以外 ， 人人都多少可以了解欣赏文学 ， 也就多少具有文学所必需的资禀 。 不单是了解欣赏 ， 创作也还是一理 。 文学是用语言文字表现思想情感的艺术 ， 一个人只要有思想情感 ， 只要能运用语言文字 ， 也就具有创作文学所必需的资禀 。
就资禀说 ， 人人本都可以致力文学；不过资禀有高有低 ， 每个人成为文学家的可能性和在文学上的成就也就有大有小 。 我们不能对于每件事都能登峰造极 ， 有几分欣赏和创作文学的能力 ， 总比完全没有好 。 要每个人都成为第一流文学家 ， 这不但是不可能 ， 而且也大可不必；要每个人都能欣赏文学 ， 都能运用语言文字表现思想情感 ， 这不但是很好的理想 ， 而且是可以实现和应该实现的理想 。 一个人所应该考虑的 ， 不是我究竟应否在文学上下一番功夫（这不成为问题 ， 一个人不能欣赏文学 ， 不能发表思想情感 ， 无疑地算不得一个受教育的人） ， 而是我究竟还是专门做文学家 ， 还是只要一个受教育的人所应有的欣赏文学和表现思想情感的能力？
这第二个问题确值得考虑 。 如果只要有一个受教育的人所应有的欣赏文学和表现思想情感的能力 ， 每个人只须经过相当的努力 ， 都可以达到 ， 不能拿没有天才做借口；如果要专门做文学家 ， 他就要自问对文学是否有特优的资禀 。 近代心理学家研究资禀 ， 常把普遍智力和特殊智力分开 。 普遍智力是施诸一切对象而都灵验的 ， 像一把同时可以打开许多种锁的钥匙；特殊智力是施诸某一种特殊对象而才灵验的 ， 像一把只能打开一种锁的钥匙 。 比如说 ， 一个人的普遍智力高 ， 无论读书、处事或作战、经商 ， 都比低能人要强；可是读书、处事、作战、经商各需要一种特殊智力 。 尽管一个人件件都行 ， 如果他的特殊智力在经商 ， 他在经商方面的成就必比做其他事业都强 。 对于某一项有特殊智力 ， 我们通常说那一项为“性之所近” 。 一个人如果要专门做文学家就非性近于文学不可 。 如果性不相近而勉强去做文学家 ， 成功的固然并非绝对没有 ， 究竟是用违其才；不成功的却居多数 ， 那就是精力的浪费了 。 世间有许多人走错门路 ， 性不近于文学而强做文学家 ， 耽误了他们在别方面可以有为的才力 ， 实在很可惜 。 “诗人是天生的不是造作的”这句话 ， 对于这种人确是一个很好的当头棒 。
但是这句话终有语病 。 天生的资禀只是潜能 ， 要潜能成为事实 ， 不能不借人力造作 。 好比花果的种子 ， 天生就有一种资禀可以发芽成树、开花结实 ， 但是种子有很多不发芽成树、开花结实的 ， 因为缺乏人工的培养 。 种子能发芽成树、开花结实 ， 有一大半要靠人力 ， 尽管它天资如何优良 。 人的资禀能否实现于学问事功的成就 ， 也是如此 。 一个人纵然生来就有文学的特优资禀 ， 如果他不下功夫修养 ， 他必定是苗而不秀 ， 华而不实 。 天才愈卓越 ， 修养愈深厚 ， 成就也就愈伟大 。 比如说李白、杜甫对于诗不能说是无天才 ， 可是读过他们诗集的人都知道这两位大诗人所下的功夫 。 李白在人生哲学方面有道家的底子 ， 在文学方面从《诗经》、《楚辞》直到齐梁体诗 ， 他没有不费苦心模拟过 。 杜诗无一字无来历为世所共知 。 他自述经验说 ， “读书破万卷 ， 下笔如有神” 。 西方大诗人像但丁、莎士比亚、歌德诸人 ， 也没有一个不是修养出来的 。 莎士比亚是一般人公评为天才多于学问的 ， 但是谁能测量他的学问的深浅？医生说 ， 只有医生才能写出他的某一幕；律师说 ， 只有学过法律的人才能了解他的某一剧的术语 。 你说他没有下功夫研究过医学、法学等等？我们都惊讶他的成熟作品的伟大 ， 却忘记他的大半生精力都费在改编前人的剧本 ， 在其中讨诀窍 。 这只是随便举几个例 。 完全是“天生”的而不经“造作”的诗人 ， 在历史上却无先例 。
孔子有一段论学问的话最为人所称道：“或生而知之 ， 或学而知之 ， 或困而知之 ， 及其知之一也 。 ”这话确有至理 ， 但亦看“知”的对象为何 。 如果所知的是文学 ， 我相信“生而知之”者没有 ， “困而知之”者也没有 ， 大部分文学家是有“生知”的资禀 ， 再加上“困学”的功夫 ， “生知”的资禀多一点 ， “困学”的功夫也许可以少一点 。 牛顿说：“天才是长久的耐苦 。 ”这话也须用逻辑眼光去看 ， 长久的耐苦不一定造成天才 ， 天才却有赖于长久的耐苦 。 一切的成就都如此 ， 文学只是一例 。天生的是资禀 ， 造作的是修养；资禀是潜能 ， 是种子；修养使潜能实现 ， 使种子发芽成树 ， 开花结实 。 资禀不是我们自己力量所能控制的 ， 修养却全靠自家的努力 。 在文学方面 ， 修养包含极广 ， 举其大要 ， 约有三端：
第一是人品的修养 。 人品与文品的关系是美学家争辩最烈的问题 ， 我们在这里只能说一个梗概 。 从一方面说 ， 人品与文品似无必然的关系 。 魏文帝早已说过：“古今文人类不护细行 。 ”刘彦和在《文心雕龙?程器》篇里一口气就数了一二十个没有品行的文人 ， 齐梁以后有许多更显著的例 ， 像冯延巳、严嵩、阮大铖之流还不在内 。 在克罗齐派美学家看 ， 这也并不足为奇 。 艺术的活动出于直觉 ， 道德的活动处于意志；一为超实用的 ， 一为实用的 ， 二者实不相谋 。 因此 ， 一个人在道德上的成就不能裨益也不能妨害他在艺术上的成就 ， 批评家也不应从他的生平事迹推论他的艺术的人格 。
但是从另一方面说 ， 言为心声 ， 文如其人 。 思想情感为文艺的渊源 ， 性情品格又为思想情感的型范 ， 思想情感真纯则文艺华实相称 ， 性情品格深厚则思想情感亦自真纯 。 “仁者之言霭如” ， “诐辞知其所蔽” 。 屈原的忠贞耿介 ， 陶潜的冲虚高远 ， 李白的徜徉自恣 ， 杜甫的每饭不忘君国 ， 都表现在他们的作品里面 。 他们之所以伟大 ， 就因为他们的一篇一什都不仅为某一时会即景生情偶然兴到的成就 ， 而是整个人格的表现 。 不了解他们的人格 ， 就决不能彻底了解他们的文艺 。 从这个观点看 ， 培养文品在基础上下功夫就必须培养人品 。 这是中国先儒的一致主张 ， “文以载道”说也就是从这个看法出来的 。
人是有机体 ， 直觉与意志 ， 艺术的活动与道德的活动恐怕都不能像克罗齐分得那样清楚 。 古今尽管有人品很卑鄙而文艺却很优越的 ， 究竟是占少数 ， 我们可以用心理学上的“双重人格”去解释 。 在甲重人格（日常的）中一个人尽管不矜细行 ， 在乙重人格（文艺的）中他却谨严真诚 。 这种双重人格究竟是一种变态 ， 如论常例 ， 问品表现人品是千真万确的事实 。 所以一个人如果想在文艺上有真正伟大的成就 ， 他必须有道德的修养 。 我们并非鼓励他去做狭隘的古板的道学家 ， 我们也并不主张一切文学家在品格上都走一条路 。 文品需要努力创造 ， 各有独到 ， 人品亦如此 ， 一个文学家必须有真挚的性情和高远的胸襟 ， 但是每个人的性情中可以特有一种天地 ， 每个人的胸襟中可以特有一副丘壑 ， 不必强同而且也决不能强同 。
其次是一般学识经验的修养 。 文艺不单是作者人格的表现 ， 也是一般人生世相的返照 。 培养人格是一套功夫 ， 对于一般人生世相积蓄丰富而正确的学识经验又另是一套功夫 。 这可以分两层说 。 一是读书 。 从前中国文人以能熔经铸史为贵 ， 韩愈在《进学解》里发挥这个意思 ， 最为详尽 。 读书的功用在储知蓄理 ， 扩充眼界 ， 改变气质 。 读的范围愈广 ， 知识愈丰富 ， 审辨愈精当 ， 胸襟也愈恢阔 。 在近代 ， 一个文人不但要博习本国古典 ， 还要涉猎近代各科学问 ， 否则见解难免偏蔽 。 这事固然很难 。 我们第一要精选 ， 不浪费精力于无用之书；第二要持恒 ， 日积月累 ， 涓涓终可成江河；第三要有哲学的高瞻远瞩 ， 科学的客观剖析 ， 否则食而不化 ， 学问反足以梏没性灵 。 其次是实地观察体验 。 这对于文艺创作或比读书还更重要 。 从前中国文人喜游名山大川 ， 一则增长阅历 ， 一则吸纳自然界瑰奇壮丽之气与幽深玄渺之趣 。 其实这种“气”与“趣”不只在自然中可以见出 ， 在一般人生世相中也可得到 。 许多著名的悲喜剧与近代小说所表现的精神气魄正不让于名山大川 。 观察体验的最大的功用还不仅在此 ， 尤其在洞达人情物理 。 文学超现实而却不能离现实 ， 它所创造的世界尽管有时是理想的 ， 却不能不有现实世界的真实性 。 近代写实主义者主张文学须有“凭证” ， 就因为这个道理 。 你想写某一种社会或某一种人物 ， 你必须对于那种社会那种人物的外在生活与内心生活都有彻底的了解 ， 这非多观察多体验不可 。 要观察得正确 ， 体验得深刻 ， 你最好投身他们中间 ， 和他们过同样的生活 。 你过的生活愈丰富 ， 对于人性的了解愈深广 ， 你的作品自然愈有真实性 ， 不致如雾里看花 。
第三是文学本身的修养 。 “工欲善其事 ， 必先利其器” 。 文学的器具是语言文字 。 我们第一须认识语言文字 ， 其实须有运用语言文字的技巧 。 这事看来似很容易 ， 因为一般人日常都在运用语言文字；但是实在极难 ， 因为文学要用平常的语言文字产生不平常的效果 。 文学家对于语言文字的了解必须比一般人都较精确 ， 然后可以运用自如 。 他必须懂得字的形声义 ， 字的组织以及音义与组织对于读者所生的影响 。 这要包含语文学、逻辑学、文法、美学和心理学各科知识 。 从前人做文言文很重视小学（即语文学） ， 就已看出工具的重要 。 我们现在做语体文比较做文言文更难 。 一则语言文字有它的历史渊源 ， 我们不能因为做语体文而不研究文言文所用的语文 ， 同时又要特别研究流行的语文；一则文言文所需要的语文知识有许多专书可供给 ， 流行的语文的研究还在草创 ， 大半还靠作者自己努力去摸索 。 在现代中国 ， 一个人想做出第一流文学作品 ， 别的条件不用说 ， 单说语文研究一项 ， 他必须有深厚的修养 ， 他必须达到有话都可说出而且说得好的程度 。运用语言文字的技巧一半根据对于语言文字的认识 ， 一半也要靠虚心模仿前人的范作 。 文艺必止于创造 ， 却必始于模仿 ， 模仿就是学习 。 最简捷的办法是精选范文百篇左右（能多固好；不能多 ， 百篇就很够） ， 细心研究每篇的命意布局分段造句和用字 ， 务求透懂 ， 不放过一字一句 ， 然后把它熟读成诵 ， 玩味其中声音节奏与神理气韵 ， 使它不但沉到心灵里去 ， 还须沉到筋肉里去 。 这一步做到了 ， 再拿这些模范来模仿（从前人所谓“拟”） ， 模仿可以由有意的渐变为无意的 。 习惯就成了自然 。 入手不妨尝试各种不同的风格 ， 再在最合宜于自己的风格上多下功夫 ， 然后融合各家风格的长处 ， 成就一种自己独创的风格 。 从前做古文的人大半经过这种训练 ， 依我想 ， 做语体文也不能有一个更好的学习方法 。
以上谈文学修养 ， 仅就其大者略举几端 ， 并非说这就尽了文学修养的能事 。 我们只要想一想这几点所需要的功夫 ， 就知道文学并非易事 ， 不是全靠天才所能成功的 。
【朱光潜|朱光潜：资禀与修养】朱光潜：《谈文学》


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