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兰石|兰石相映竞秋色

_原题是：兰石相映竞秋色
收藏于武汉博物馆的清雍正斗彩兰石图盘 ， 色彩雅致又艳丽 。清雍正斗彩兰石图盘背面 ， 写着“大清雍正年制” 。入秋后 ， 阳台上的一丛兰花又一次绽开了花蕾 ， 晨风拂过 ， 清香盈室 ， 让人顿生“兰为王者香 ， 芬馥清风里”的惬意 。 看到眼前婀娜多姿的草叶、缤纷怒放的花卉 ， 不禁让我联想到清雍正斗彩兰石图盘 ， 上面由兰花与玲珑石构成的图案 ， 营造出了兰花“婀娜花姿碧叶长 ， 风来难隐谷中香”的另一种风情 。
这件清雍正年间生产的斗彩兰石图盘 ， 形轻巧俊秀 ， 秀美端庄；胎体轻薄 ， 胎质坚致；纹饰构图疏朗 ， 立意高雅 ， 线条纤细柔和 ， 简洁清新 ， 恬淡雅致 。 它高4厘米 ， 口径20.5厘米 ， 底径13厘米；敞口微敛 ， 浅腹 ， 圈足 。 内外施白釉 ， 盘内壁口沿和盘底各饰一周青花弦纹 ， 底心弦纹内 ， 绘兰草花、玲珑石、天竺 ， 另以青草、野花来点缀 ， 烘托环境 。 描绘的两块玲珑石 ， 分别立于圆盘的左下和右侧 ， 其中右侧的玲珑石隐去了大半 ， 让人产生风光无限在画外的联想 。 玲珑石天然多窍 ， 嶙峋飘逸 ， 晶莹剔透 ， 形状千奇百怪 ， 无一类同 ， 故多被用作观赏石 ， 布置于园林、庭院 。 清初诗僧成鹫的《玲珑石》中就写道：“八面玲珑 ， 四楞著地 。 何须点头 ， 心空及第 。 ”
这件圆盘上的玲珑石畔 ， 还有几丛兰草在恣意生长 ， 草叶俯仰纷披 ， 明暗相间 ， 自然率真 。 草叶之间 ， 一朵朵淡黄的兰花或含苞欲放 ， 或尽情怒发 ， 或巧妙地在玲珑石的空隙间露出俏容 ， 兰石相映 ， 秋色生辉 。 一支天竺从玲珑石旁弯曲生长 ， 虽不见根部 ， 但枝叶间的红色花蕾 ， 透射出天竺旺盛的生命力 。 画面宁静安然 ， 通过枝叶的形态可见风吹原野的动感之美 ， 尤其是兰花素雅淡泊的写实风情 ， 一种“从来岩穴姿 ， 不竞繁华美”的气节呼之欲出 ， 令人对古人笔下“兰草堪同隐者心 ， 自荣自萎白云深……”的吟咏又多了一层新的认知 。
梅兰竹菊 ， 被称为四君子 。 唐代大诗人李白用“幽兰香风远……蕙草流芳根”来赞誉兰花 ， 它历来都是高洁典雅的象征 。 古人爱兰文静质朴的秉性 ， 淡雅脱俗的气质 ， 甘于淡泊的宁静于从容；除了以之点缀庭院 ， 还以“兰章”来比喻诗文之美 ， 以“兰友”比喻友谊之真 ， 以“蕙质兰心”来寓意女子的善良心地和高雅气质 。 正是因为对兰花的喜爱 ， 古人喜欢将兰花与坡石组合在一起 ， 既美化环境 ， 突出“空谷幽兰”的气节 ， 还绘之于画轴、瓷器、砚台、竹刻、根雕等 ， 赋予这些作品别开生面的美好意蕴 。 例如明代女画家薛素素画过一幅《兰石图》（收藏于上海博物馆） ， 上面留下了好几首题画诗 ， 其中就有明代诗人米云卿的“晴色生草际 ， 皓露晞丛兰 。 洒石花花香 ， 扪苔叶叶干”诗句 ， 很好地诠释了兰与石的底蕴 ， 正如这件瓷盘上兰石一样 ， 潇洒自然 ， 神采飞扬 ， 在一片蓬勃的生机中 ， 兰花怒放于野增添秋色的气质风采 。
再说这件瓷盘的外壁纹饰 ， 依然是三组兰草、玲珑石和天竺组成的图案 ， 与底心的纹饰相呼应 ， 红黄绿蓝相映成趣 ， 美不胜收 。 盘外底部中间位置 ， 青花双圈中书有竖行两行六字楷书青花款“大清雍正年制” 。 雍正为爱新觉罗·胤禛的年号 ， 他在位虽只有十三年 ， 但喜好瓷器 ， 当时又正处于盛世 ， 瓷业发展成就巨大 ， 因此大量精美的瓷器面世 ， 并在前朝基础上延伸出了特色工艺 。
【兰石|兰石相映竞秋色】例如斗彩 ， 又名逗彩 ， 为釉下青花勾边 ， 釉上彩料填涂的彩瓷 ， 创烧于明宣德年间 ， 明成化时期最受推崇 。 因为斗彩瓷工艺技术复杂 ， 生产难度较大 ， 生产数量不多 ， 且多为杯、碗、笔筒等小件 。 到了雍正时期 ， 开始盛行粉彩 ， 斗彩受时代影响 ， 开始在釉上改用粉彩填涂 ， 釉下青花与釉上粉彩争妍斗艳 ， 色彩清丽雅致 ， 填色准确 ， 工艺精湛 ， 风格独特 。 而这件清雍正斗彩兰石图盘器就体现出清雍正时期的风格 ， 釉色光亮如镜 ， 幽静匀润 ， 为这一时期的斗彩精品瓷器 。


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