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咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年

千年文坛 ， 最不缺的就是咏雨诗词了 。 雨对于文人来说 ， 意味着浪漫、相思、凄情、乡愁、羁旅漂泊 ， 种种情怀都可以被写进一首首咏雨讲诗词中 。 而且颇有意思的是 ， 对于高手们来说 ， 只写雨之形似乎不能体现他们的高明之处 ， 所以文坛便出现了很多很有意思的咏雨“神作” 。
咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年
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杜甫的《春夜喜雨》 ， “好雨知时节 ， 当春乃发生”一个“知”字完全把雨给拟人化了 ， 美得令人沉醉 。 万俟咏的《长相思》 ， 明明是首咏雨词 ， 硬是通篇没有出现一个“雨”字 ， 却成了咏雨绝唱 。 秦观的“有情芍药含春泪 ， 无力蔷薇卧晓枝” ， 写雨后初晴时的春景 ， 这么娇柔的雨 ， 让花儿也成了佳人 。 这些经典咏雨诗词 ， 惊艳了千年时光 。
但以上诗词与本期笔者要和大家分享的这首咏雨诗相比 ， 却少了一丝禅意 。 本期要说的这首诗名叫《山雨》 ， 作者是一位老和尚 ， 此人名叫皎然 ， 是唐代有名的诗僧 。 皎然多才多艺 ， 在唐代受到不少名士的推崇 ， 他琴棋书画样样精通 ， 尤为擅长茶道 。 而他存世的诗作也不少 ， 目前共有470多首 ， 多数都收录在《全唐诗》中 。
咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年
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本期这首《山雨》是皎然晚年一次冒雨登山时所写 ， 全诗看似通篇犯了写诗忌讳 ， 但却自有一股一般文人写不出的美感 ， 流传了千年 。 让我们来品一品：
《山雨》
一片雨 ， 山半晴 。
长风吹落西山上 ， 满树萧萧心耳清 。
云鹤惊乱下 ， 水香凝不然 。
风回雨定芭蕉湿 ， 一滴时时入昼禅 。
为何说这首诗通篇犯了写诗的忌讳呢？此诗没有诗的格式和韵律 ， 全诗长短句相接 ， 甚至有人认为它应该是一首词 ， 但它又显然没有在任何词牌下 。 这种诗式在唐代是很少见的 ， 先秦文学时倒是有不少 。 入唐后诗人们对诗的样式要求要严格得多 ， 这种诗只能叫杂诗了 。
咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年
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不过咱们仔细品读这首诗 ， 就能发现它有多美 。 前两句“一片雨 ， 山半晴”写的是一种山中特有的雨后美景 ， 山中的雨往往就是一片云带来的 ， 那阵雨落在山的一边 ， 另一边却还是晴天 。 诗人用一片和山半两个数量词 ， 让雨和晴形成鲜明的对比 ， 很有视觉的冲击力 。 同时 ， 到底是晴还是雨 ， 其实也是山对外界的不同反应 。
三、四两句 ， 其实也是一个很有意思的对比 。 山雨伴着阵阵长风 ， 吹得满树的叶子沙沙作响 ， 眼前是这样的风雨潇潇 ， 但诗人耳里却都是清静的 。 这是为何？因为心静了 ， 所以不会被周遭所影响 。
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五、六两句一样是妙语 。 云鹤都被风雨惊扰了 ， 乱飞而下 ， 但水香却凝然不动 。 水香是兰草的别称 ， 鸟鹤都惊飞了 ， 为何它却能如此？原因是和诗人心耳清一样 ， 它有一种不为外物所动的从容 。 云鹤与兰草相比 ， 表面上云鹤显然更强大 ， 它们本来就是空中飞翔的鸟儿 。 而兰草在山上原本是不起眼的存在 ， 它们看起来是那么弱小 ， 但它们的根在土里 ， 所以反而能做到凝然不动 。 这两句一动一静 ， 对比形象 ， 颇有感染力 ， 可见事物的强大看的是本质 ， 并不是外在 。 其实这二者又与首句的雨与晴相呼应 ， 结构上十分巧妙 。
咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年
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最后两句是写风雨过后的情形 。 风停了 ， 雨止了 ， 芭蕉叶湿了 ， 诗人继续前行着 ， 一滴水从叶子上落下 ， 如入昼禅 。 最后诗人才把这股禅意讲了出来 ， 老和尚冒雨登山 ， 晴和雨对他来说 ， 都不过是外物 ， 他把禅意融入到山雨中 ， 一切景致在诗人的慧眼中皆有禅趣 。
纵观这首诗 ， 虽然格式上确实是犯了写诗的忌讳 ， 写得有些杂乱 ， 但每一处景物的安排都是很有深意的 。 论遣词来看 ， 看似随意却句句精准 ， 很难换掉其中的任何一个字眼 。 从意境上来看 ， 这首诗也可圈可点 。 它既是一首难得的写景诗 ， 又是一首很有深意的禅诗 ， 这是这首诗与一般咏雨诗的最大不同 。
咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年
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【咏雨|老和尚冒雨登山写下首咏雨诗，看似通篇犯写诗忌讳，却流传了千年】这种包含禅意的美 ， 确实不是一般文人能写得出来的 ， 这需要极强的领悟力 ， 要有一切景语皆是禅的格局 。 这让笔者想起了唐代另一位写这类诗的高手：王维 。 王维有诗佛之称 ， 他的山水诗与皎然这首诗一样 ， 充满着禅趣 。 皎然平生还有很多这样的诗作 ， 大家若是有兴趣 ， 可以找来读一读 ， 相信会有不一样的体会 。 这首诗大家觉得如何？欢迎讨论 。


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