朱耷|八大山人字画全集，大饱眼福！
八大山人 ， 名朱耷(1626—约1705) ， 江西南昌人 ， 明末清初画家、书法家 ， 中国画一代宗师 。 清初画坛“四僧”之一 。 为明宁献王朱权九世孙 ， 明灭亡后 ， 国毁家亡 ， 心情悲愤 ， 落发为僧 ， 法名传綮 ， 字刃庵 。
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行楷臨《興福寺半截碑》 (冊廿頁)
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行草書白居易《北窗三友詩》 (三頁)
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行草書臨黃道周尺牘 (兩冊頁)
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草書耿湋《題清源寺詩》 (軸)
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行楷書《臨河集序》 (冊頁)
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行楷節錄韓愈《送李愿歸盤谷序》 (冊頁)
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行楷書孫逖《奉和李右相中書壁畫山水詩》 (冊頁)
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行楷書杜甫《戲題王宰畫山水圖歌詩》 (冊頁)
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行楷書張九齡《題畫山水障詩》 (冊頁)
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行楷臨王寵書閻防《夕次鹿門山作詩》 (冊頁)
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行楷書曾鞏《山水屏詩》 (冊頁)
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仿北苑山水圖 (冊頁)
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行楷節臨褚遂良書《聖教序》 (冊頁)
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行草書唐詩
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引首【释文】安晚 。 少文反所游履 ， 图之于室 ， 此志也 。 甲戌夏至退翁先生属书 八大山人 【钤】黄竹园（白文方形印）八大山人（白文方形印）
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瓶花 【花押】个相如吃【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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玉兰 【款】 八大山人 【钤】禊堂（白文长方形印）
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山水 【题识】向者约南登 ， 往复宗公子 。 荆巫水一斛 ， 已涉图画里 。 八大山人画并题【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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竹石 【款】 八大山人【钤】个相如吃（白文方形印）
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鳜鱼 【题识】左右此何水 ， 名之曰曲河 。 更求渊注处 ， 料得晚霞多 。 八大山人画并题 【钤】八大山人（朱文无框屐形印）禊堂（白文长方形印）
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鸟石 【款】黄竹园画 八大山人【钤】黄竹园（白文方形印）
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荷花 【花押】个相如吃【钤】在芙山房（白文方形印）
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猫 【题识】林公不二门 ， 出入王与许 。 如公《法华》疏 ， 象喻者笼虎 。 八大山人题【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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荷花小鸟 【花押】个相如吃【钤】在芙（白文长方形印）
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葡萄 【花押】个相如吃 【钤】艾（朱文长方形印
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小鱼 【题识】到此偏怜憔悴人 ， 缘何花下两三旬 。 定昆明在鱼儿放 ， 木芍药开金马春 。 八大山人画并题【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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巨石 【题识】闻君善吹笛 ， 已是无踪迹 。 乘舟上车去 ， 一听主与客 。 八大山人题【钤】可得神仙（白文方形印）
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瓜鼠 【款】黄竹园画 八大山人【钤】可得神仙（白文方形印）
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花 【花押】 三月十九日 【款】 八大山人【钤】个相如吃（白文方形印）
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芙蓉 【花押】个相如吃【钤】忝鸥兹（朱文长方形印）
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水仙 【款】拾得【钤】何园（朱文方形印）
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双禽 【花押】个相如吃 【钤】艾（朱文长方形印）
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水仙 【花押】个相如吃【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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书法【钤】在芙山房（白文方形印） 八大山人（白文方形印）八大山人（朱文无框屐形印） 【鉴藏印】 武林袁氏春圃珍藏印泥门宝秘
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鹌鹑 【题识】竟作一日谈 ， 胸怀若雄雌 。 黄金并白日 ， 都负五坊儿 。 甲戌重阳八大山人画并题【钤】八大山人（朱文无框屐形印）
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山水 【题识】蓬莱水清浅 。 为退翁先生写 壬午一阳之日拾得 【钤】八大山人（朱文无框屐形印） 拾得（白文长方形印）
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八大山人以绘画逃避和抗议自己的命运 ， 孤独、寂寥、清冷、傲岸 ， 不仅将笔墨张力发挥到了极限 ， 而且抵达了人画合一 。 在其极简、极淡的形式背后 ， 是一张拉满的弓 ， 数百年引而不发 。 后人学其画 ， 至多学到皮毛 ， 难以望其项背 ， 更无从抵达其画道之微奥 。
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他是徐渭之后另一座傲然的孤峰 。 哈姆雷特王子曾有过惊世的发问：生存还是毁灭？这是个问题 。 就明皇室遗民朱耷的结果看 ， 他在清朝初年就以其钝秃的画笔给出了答案 。 这个半僧半道、半哭半笑 ， 失去了水、土和空气 ， 身心均无所附丽的前朝贵胄 ， 最终在绘画中找到了生命的根脉和依托 ， 成为永存于艺术星空的“王子” 。
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其绘画取法于法常、陈淳、徐渭的造型笔墨 ， 对客观物象（花鸟鱼虫果蔬等）进行大胆夸张或简化 ， 以凸显其强烈、喷薄的生命意志 ， 创造了堪称睥睨万古的艺术形态 。 既展示了绘画的纯粹性与个人性 ， 又呈现了水墨本身的力量——一种可以和米开朗基罗的石头相比肩的力量 。
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就其文本而论 ， 可谓滴水藏海 ， 把无限秘密留给了观众 ， 留给了时间 。 后人缺少化腐朽为神奇的禀赋、孤愤凄苦的境遇和超群绝伦的材质 ， 如何去追随他的步调与心灵 。 纵然青春挥笔 ， 皓首案头 ， 学来学去 ， 也只能徒具形式 ， 全无他半点魂魄气象 。 （李恢弘执笔）
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【朱耷|八大山人字画全集，大饱眼福！】
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