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儿童电影|想当年｜导演尹力：我的“九月”( 四 )


我一定要把那种毛茸茸的生活质感找个机会呈现出来
1986年到1988年 ， 上影厂的宋崇导演（曾执导过《霹雳贝贝》等）调到儿影厂当厂长 。 1988年 ， 他把《好爸爸、坏爸爸》剧本 ， 六集电视剧交给我拍 。 那部戏的女主角叫黄点点 ， 我女儿出生 ， 小名“点点” 。 这部戏拍完 ， （时任）中央台少儿部主任徐家察一看不错 ， 马上排播 ， 而后播了得有上百遍 。 有一年在商场买东西 ， 忽听见广播里“哪个爸爸不骂人 ， 哪个孩子不挨打……”（《好爸爸坏爸爸》主题歌歌词）一问 ， 那天父亲节 。
1989年 ， 我拍了两部上下集的电视剧 。 一个是根据台湾作家钟肇政同名小说改编的《鲁冰花》 ， 吴贻弓导演当时看完就很肯定 ， 他提出在我的影像风格里有一种“有组织的无组织状态” 。 另一个是《老师 新年快乐》 ， 那年英达刚从美国回来 ， 问当时国内有什么好电视剧 ， 他爸爸英若诚把我这片子就推给他了 。 老爷子给我这戏的评价是四个字 ， “行云流水” 。
《鲁冰花》和《老师 新年快乐》火了 ， 全得了奖 。 那会儿全国电影制片厂还成立了一个电视剧评奖 ， 这两个戏全是一等奖 ， 对我这个崭露头角的导演 ， 大家私下还是公开评价都还不错 ， 于蓝也认为这导演可用 ， 这样就有了给我拍电影的机会 。 当时推荐给我一部小说 ， 罗辰生写的短篇《傻老师》 ， 一个农村小学老师帮助落后学生的故事 ， 主角是老师 。 我心里很忐忑 ， 其实 ， 咱想拍一部真正的儿童片 。
那个年代 ， 上影厂的石晓华执导了《泉水叮咚》（1982 ， 张瑞芳主演）、《娃娃餐厅》（1986） ， 包括北影厂斯琴高娃执导了《四个小伙伴》（1981）、王君正拍了《应声阿哥》（1982）……我偶尔也去参加一些儿童电影研讨会 ， 一开会就争论 。 争什么呢？什么是儿童片？哪些是给儿童观众看的？好像谁拍了个戏 ， 写父母离婚的 ， 主角是儿童 ， 反映了很多社会问题 ， 一帮人在那争论这不是儿童片 。 老在这些间题上兜圈子 ， 我常常听不到一半就开小差：有朝一日 ， 我拍一部给你们看看 。 那时心里傲得很 。
儿童电影|想当年｜导演尹力：我的“九月”
本文插图
《我的九月》片场置景要我说 ， 儿童片不光是一种题材归属 ， 严格意义上 ， 它应该是一种影片样式 。 我们可以通过儿童片 ， 谈我们对生活的所发所感和认识 。 那种把儿童电影归属于“小儿科”的看法 ， 自身倒显得有点孩子气 。 儿童片也不意味着是创作者“儿童思维”的质量结果 ， 更不是因为特定的题材而给创作者制造低劣产品以托词 。 人们对儿童电影的不屑 ， 往往反映了我们思维的停滞和单向性 ， 也在很大程度上反映出创作者自己对所要表现对象的认识的浅薄甚或无知 。
光说不练嘴把式 ， 是骡子是马拉出来溜溜 ， 终究你得靠作品说话 。 我就和于蓝说 ， 算了 ， 我要用一次实践的机会 ， 拍一个（电影）就把这些争论给终结喽 。 拍什么呢？拍一个纯粹给儿童看 ， 但绝不是小儿科的电影 。 《傻老师》小说拿到手里 ， 那个年代领导给你一小说 ， 意思就是他们已经定了可以拍 ， 让你来拍罢了 ， 你也还没牛到说这不行 ， 还敢挑挑拣拣?！
在《傻老师》小说的基础上 ， 我就想怎么弄 。 两个出发点 ， 一是结束无谓的争论 ， 我就拍一个纯粹的儿童片 ， 但又不是左拍手、右拍手 ， 祖国花朵那种 。 要有一定分量 ， 一定思想含量 ， 它得和电影有关系 。 咱们说电影和电视剧是两码事 ， 电视剧把故事讲完整就是终极目的 。 这之于电影就跟盖房子似的 ， 才不过是正负零 ， 刚出地面还没起墙 。 电影的存在要有最基本的形态 ， 第一风格 ， 第二语言 ， 第三美学建构 ， 再有就是形而上学 ， 提纲挈领能拎出来的那部分东西 。
再有当时内心那股的劲头在 ， 就是我觉得老北京的市井文化 ， 隐隐地觉得正在消逝 。 我从小在大杂院长大的 ， 邻里之间大家都贫穷 ， 共用一个水龙头 ， 谁家养了鸽子 ， 谁家来了亲戚 ， 聊天儿隔壁都能听得见 。 邻里之间孩子们三天香、两天臭地打呀 ， 诸如此类吧 ， 我觉得一定要把这样的生活积淀 ， 那种毛茸茸的质感找个机会呈现出来 。


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