俞飞鸿|俞飞鸿的人设，还能立多久？
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俞飞鸿|俞飞鸿的人设，还能立多久？。对于俞飞鸿 ， 美只是顺便 ， 她从来不会让自己的美成为一种特权 。 她的骨相里 ， 给人一种低调的美感 ， 这种美感在某种程度被认为是高级的 。 因为高级 ， 从来都不会失衡 ， 而强烈也从某种程度就意味着粗糙 。 俞飞鸿是一个“秩序感”明确的人 ， 却从未按照“传统秩序”的人生轨迹去活着 ， 那是家庭熏陶和岁月淬炼的结果 。 她与这个无序的世界有序地相处着 ， 看似毫不相干又相安无事 。
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近期 ， 俞飞鸿和姜武、杨乃文等一众演技派共同主演的《爱之初》悄悄上线 。
这些年 ， 她总是默默地出作品 ， 不张扬 ， 照常低调 。
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2020年电视剧《爱之初》谢桥（俞飞鸿 饰）剧照俞飞鸿身上有一种严谨的“准确感” ， 也在自己和外部的世界中间 ， 建立了最安全的一扇门 。
在大众的眼里 ， 俞飞鸿是高高在上的女神 。 在俞飞鸿心里 ， 俞飞鸿是平庸的普通人 。
当她一直往里走 ， 安顿好自己后 ， 便也失去了与世俗碰撞的机会 ， 以至于被大家认为“成仙儿了” 。
江湖上关于俞飞鸿的传说 ， 从未消失 。
外界的所有期盼 ， 都不是她自己的期盼 ， 俞飞鸿也有自己的欲望 。
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俞飞鸿的存在很特别 。
她被大众贴上人淡如菊的标签 ， 然而每每发声 ， 都会掀起舆论的浪涛 。 她甚至被视为“老男人的照妖镜 ， 谁照谁露丑 。 ”
不管是许知远、窦文涛还是冯唐都没能幸免 。
近些年 ， 俞飞鸿被大众追捧 ， 大多都是因为她的访谈 ， 不过还是结婚恋爱那些事 。
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在《锵锵三人行》中 ， 窦文涛和冯唐直接将这个话题抛给了俞飞鸿 。
“你为什么一直单身到现在？你觉得老一个人呆着 ， 精神正常吗？”
在她看来 ， 单身从来不是个问题 。 俞飞鸿不是独身主义 ， 也不是不婚主义 ， 只是哪一种状态舒服 ， 她就待在哪里 。
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婚姻和爱情绝不是这个女人生活的全部 ， 她有亲情、友情、也有内心的富足 。
这虽然是一个男权社会 ， 但在精神上大家是绝对平等的 。 她也从未想过要借助男性的力量 ， 去扩充自己的边界 。
在为数不多的几个采访中 ， 俞飞鸿与许知远谈性别意识 ， 与窦文涛、冯唐谈结婚 ， 与金星谈自由 。
不论对面坐的是谁 ， 她都浅笑嫣然 。 面对一些尖锐的问题 ， 她也能做到不慌张 ， 得体地应对 。
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谈吐之间 ， 不徐不疾的语言组织能力和思辨能力 ， 不难看出她一直在生活中不断汲取 ， 还有那份来自家庭熏陶的涵养 。
豁达的婚姻理念和人生观 ， 让越来越多的人 ， 看到了她美貌之外的智慧 。
俞飞鸿这份对于自己身份的认同感 ， 也许来源于父亲的一句话 。
“你一定要让内在变得饱满 ， 切勿做一个绣花枕头稻草包 。 ”
俞飞鸿成长于一个知识分子家庭 ， 父亲毕业于清华大学 ， 母亲也是浙江化工学院的高材生 。 他们对女儿的要求是严格的 ， 且从未在外貌上给过她任何赞美 。
这在潜移默化中 ， 已经告诉她 ， 美貌没什么可沾沾自喜的 。
1978年 ， 年仅八岁的俞飞鸿被星探发现 ， 出演了人生第一步电影《竹》 。 旁人说是因为她好看 ， 她却说自己只是觉得可以不用上学 。
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1978年电影《竹》八岁俞飞鸿剧照生活在一个秩序分明的家庭 ， 也不可避免地出现了一些问题 。
当她小时候与同学发生冲突时 ， 父亲从来不会辩驳 ， 每次都认为是自己家孩子犯了错 ， 俞飞鸿没有任何辩证的机会 。
父母的严格管制 ， 让她在高中以后想逃离家庭 。
17岁那年 ， 在杭州外国语学院读书的俞飞鸿 ， 极其渴望自由 。 她不顾父母的反对 ， 次年重新参加高考 ， 考入了北京电影学院 。
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第一排右1是俞飞鸿在北电里 ， 俞飞鸿显得有一些格格不入 ， 对外界的热闹不感兴趣 ， 待在自己的小世界里 。
她被称为“十年一遇”的校花 ， 大学期间 ， 追求者数不胜数 。
有一位追求者 ， 跋山涉水500公里只为见她一眼 。 俞飞鸿很感动 ， 当然感动不是爱情 ， 于是礼貌地拒绝了那个男孩 。
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逃离故乡并没让俞飞鸿活成另一种模样 。 身边的同学忙着拍戏、谈恋爱 ， 她一个人看书、学英语、不断完善自己 。
1992年 ， 还在读大三的俞飞鸿 ， 被导演王颖邀请出演了好莱坞电影《喜福会》 。
她扮演的是富家小姐莺莺 ， 清纯中带着几分倔强 。 经历了第一次婚姻不幸 ， 以堕胎的方式结束了痛苦不堪的婚姻生活 。
还是个大三学生的俞飞鸿 ， 把角色完成得很好 。
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1992年电影《喜福会》莺莺 左一（俞飞鸿 饰）剧照在开机前 ， 她找来原著小说 ， 反复阅读 。 移民美国的华裔母亲们 ， 背负着离根落叶的痛苦 ， 艰难地挣扎于中西两种截然不同文化的冲突中 。
俞飞鸿一直很迷恋三四十年代的环境 ， 有战争 ， 有最颠沛流离的时期 。 在她看来 ， 那个年代人性释放得更为全面 。
在和平年代 ， 人性的某些方面是被压制的 。 而对于俞飞鸿来说 ， 正统严肃的家庭教育则是压在她心里的一座大山 。
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《喜福会》后 ， 俞飞鸿有机会在好莱坞发展 ， 但她并没有选择这样的道路 。
那时国外的制作人想留她在美国发展 ， 而她选择了回国完成学业 。
俞飞鸿在北影毕业后 ， 轻松拿到了留校任教的机会 。
可就在身边同学羡慕不已时 ， 留校一年后 ， 俞飞鸿就离开了熟悉的地方 ， 前往美国加州大学洛杉矶分校留学 。
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她觉得自己太年轻了 ， 人生与职业上的经历都不足以坦然站在讲台上 ， 去给学生传授知识 。
一本护照 ， 一张信用卡 ， 一门外语 。 俞飞鸿辞去了稳定的工作 ， 去追求更为广阔的自由 。
在异国他乡 ， 她终于拥有了独立生活的能力 。
1998年 ， 回国后的俞飞鸿接了一部叫做《牵手》的电视剧 。
她主动提出想要演剧里不讨喜的“小三” ， 只觉得王纯这个角色和她当时年纪相仿 ， 境况也有相似之处 ， 可能更容易进入心境 。
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1998年电视剧《牵手》王纯（俞飞鸿 饰）剧照凭借此角 ， 俞飞鸿获得了第19届飞天奖“最佳女演员”的提名 ， 一夜成名 。
之后的她 ， 是《小李飞刀》中的惊鸿仙子 。
曹植在《洛神赋》里用“翩若惊鸿 ， 宛若游龙” ， 描摹脱俗除尘的绝世女子 。
这八个字用来形容俞飞鸿的“惊鸿仙子” 再合适不过 。
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1999年电视剧《小李飞刀》杨艳（俞飞鸿 饰）剧照2008年 ， 俞飞鸿在电影《千年敬祈》饰演宜兰 ， 那是一个移民美国的华人离婚女子 。
因为曾经在美国生活过的缘由 ， 她可以很好地理解宜兰的性情变化 ， 那种因文化差异导致的内心矛盾感 。
就连平时不喜欢她表演的弟弟 ， 也终于松口：“我觉得你这部戏演得很好 ， 因为没有感觉到你在演 。 ”
那部电影 ， 最终荣获了第55届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖 。
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2008年电影《千年敬祈》宜兰（俞飞鸿 饰）剧照俞飞鸿的作品 ， 充斥着一种文化意识感 ， 这与她平时的阅读习惯有密不可分的关系 。
有次在回国的飞机上 ， 她无意间翻开了上海女作家须兰的短篇小说集 。
有一篇名叫《银杏 ， 银杏》的故事 ， 虽只有短短9000字 ， 却在她的脑海难以忘怀 ， 不断发酵 。
这个小说讲述了一对隐瞒了真实身份的恋人 ， 在家族恩怨的阴影下无法结合 ， 发现各自的秘密时却已陷入绝境身不由己的故事 。
小说里那种关于生命的不确定性 ， 在俞飞鸿看来 ， 有一种执拗的动人 。
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2007年电影《爱有来生》阿九（俞飞鸿 饰）剧照之后的她 ， 常常和朋友聊起这个故事 ， 直到王朔对她说： “既然你这么喜欢这个故事 ， 你为什么不把它拍成电影呢？”
彼时是2000年初 ， 转行当导演的演员还不多 ， 女演员更是凤毛麟角 。 有了王朔的鼓励 ， 俞飞鸿决定买下小说的版权 ， 自导这个故事 。
剧本改编好之后 ， 男主角是段奕宏 ， 女主角以及导演、编剧 ， 都是俞飞鸿 。
在事业高峰期 ， 她婉拒了所有的片约 ， 用十年磨一剑的韧劲 ， 耗资4000万 ， 花费整整十年时间 ， 拍了一部票房仅仅200万的电影《爱有来生》 。
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拍摄过程极其艰难 ， 云南不断地下雨 ， 每天只能拍为数不多的镜头 。
后来遇到了泥石流 ， 重金搭建的场景被冲毁 ， 俞飞鸿感受到了绝望：
“我留在脑海中印象最深的一个场景是 ， 我站在窗前 ， 看着外面的雨 ， 不知道站了多久 ， 内心没有起伏 ， 没有悲伤 ， 一片空白 ， 出奇的镇定 。 原来 ， 当你最不希望发生的事情发生了的时候 ， 不是愤怒 ， 也不是悲伤 ， 是空白 。 ”
俞飞鸿付出了惨痛的代价 ， 却将藏在心里多年的故事拍了出来 ， 这就够了 。
她一人分饰两角 ， 加起来的台词却寥寥无几 。
阿九内心波涛汹涌 ， 脸上却冷若冰霜 。
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2007年电影《爱有来生》阿九（俞飞鸿 饰）片段被问到会不会觉得不值时 ， 俞飞鸿说：
“我一直做不划算的事 ， 但给了我一个精神上的满足 ， 是自己的收获 ， 只有自己能够感受到 ， 那是我充实的几年 ， 我觉得我在创造 ， 把一个东西从没有到有 ， 这种成就感会很大 。 ”
一个女人的黄金年龄 ， 是这部电影陪她过来的 。
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曾经很长一段时间 ， 俞飞鸿都是作为“独立女性”般的存在 。
如果在网络搜索里打上“俞飞鸿”三个字 ， 出现最多的便是美得脱俗 ， 活得淡然之类的字眼 。
对此 ， 她回应：“大家对我太善意了 ， 这只是因为隔着屏幕 ， 自动加了一层滤镜而已 。 ”
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2016年 ， 俞飞鸿出演了都市电视剧《小丈夫》 ， 与杨玏在剧中谈姐弟恋 。
许知远认为她这么聪明的一个姑娘迷失了自我 ， 问她：“你怎么会去演这么庸俗的剧？”
俞飞鸿立马反驳了他：“我不觉得《小丈夫》庸俗 ， 而是通俗 。 我作为演员 ， 也不可能永远只演一种角色、一种戏 ， 我不想给自己贴标签 。 ”
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2016年电视剧《小丈夫》俞飞鸿和杨玏剧照她身上有一种恰到好处的分寸感 ， 不会给旁人造成压力 ， 也让自己轻松 。
对俞飞鸿来说 ， 她精神世界的富足 ， 不需要去演某一个角色去获得 。
戏里戏外的矛盾感 ， 让俞飞鸿的魅力发挥到了极致 。 好友李静说：“她从来不发朋友圈 ， 对自己的事情一个字都不吐 。 ”
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俞飞鸿好友李静她一直在自己的世界 ， 兀自绽放 。
涉及年龄的话题 ， 对很多女性来说永远属于“禁忌” ， 但俞飞鸿是个例外 。
在她看来 ， 人生只有一样东西是你不需要努力就可以得到的 ， 那就是年龄 。
“对年龄的感觉是始终不强烈 ， 我的年龄是公开的 ， 我生于1971年 。 ”
俞飞鸿觉得自己来到了人生最好的时候 ， 也从未怀念二十几岁的青春岁月 。
她表示自己更喜欢自己三十岁之后的状态 ， 慢慢懂得去取舍 ， 懂得知道自己喜欢什么适合什么 。
“因为我20岁的时候 ， 根本找不到真正的自己 。 只有经历过岁月 ， 我才发现了内心最真实的我 。 ”
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俞飞鸿是一个“秩序感”明确的人 ， 却从未按照“传统秩序”的人生轨迹去活着 。
她与这个无序的世界有序地相处着 ， 看似毫不相干又相安无事 。
俞飞鸿已是49岁的成年人 ， 她结不结婚 ， 有无“固定伴侣” ， 都是她的自由 。 为了实现内心的欲望 ， 她一直在认真地活着 ， 做自己的主人 。
兜兜转转了一大圈 ， 她又回到了少年时期被圈定的规范里 ， 且心甘情愿 ， 生活中的她不太喜欢失衡 。
俞飞鸿不知道外界如何变化 ， 却持有一种以不变应万变的态度缓缓行走着 。
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“你真的是很好看啊！”
2017年 ， 在北京一茶馆 ， 坐在俞飞鸿对面的许知远局促不安 ， 红着脸挤出这样一句话 。
这是他为数不多的丢掉时代背景、宏大叙事 ， 如此通俗化地形容一个人 。
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俞飞鸿和许知远俞飞鸿美得笃定 。
那种骨相里 ， 给人一种更低调的美感 ， 这种美感在某种程度被认为是高级的 。
因为高级 ， 从来都不会失衡 ， 而强烈也从某种程度就意味着粗糙 。
她从来不会让自己的美成为一种特权 。 对于俞飞鸿 ， 美只是顺便 。
这份对于自我身份的认同和确凿 ， 让她渐渐找到更多选择的主动权 。 演戏之外 ， 有太广阔的地方 ， 让她去汲取养分 。
十年前 ， 俞飞鸿在法国南部自驾游 ， 沿着当年梵高作画的路线行走 ， 去参观他曾待过的精神病院与修道院 。
晚上 ， 她躺在房间看《梵高传》 ， 久久无法入眠 。 天才要感受巨大的痛苦 ， 去完成肉身的经历 ， 不是她想要的 。
这次旅途结束后 ， 俞飞鸿心想自己作为一个凡夫俗子 ， 虚度此生就好 ， 不要经历那样的痛苦：
“感谢上帝赐我平庸 。 我喜欢苍白 ， 我喜欢它平淡无奇 ， 这就是我想要的 。 ”
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