名人字画|图文教程：花鸟小品十招！
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本内容摘录自《画花鸟小品十招》 ， 郑文编著 ， 上海人民美术出版社出版 ， 节选网络共享内容仅供参考 ， 如需深入学习 ， 请从正规渠道购买正版图书！
（一）轻染法
轻染法与重染法相对应 ， 其勾、染方式相同 ， 不同处在于用色 ， 轻染法用淡薄的色彩稍作渲染 ， 用色淡雅 。
画法上 ， 轻染法主要采用勾、染、晕等技法 ， 勾线的墨色要淡些 ， 线条起伏变化不宜过大 。 勾勒完成后先用分染的手法把花和叶的结构关系表现出现 ， 在此基础上再用晕染的方法使花和叶的层次变得丰富起来 。 最后 ， 加上花蕊和叶脉 。
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《鹦鹉桃花图》：此幅作品以桃花来衬托鹦鹉 ， 通过色彩的对比来表现桃花的妖艳和鹦鹉的可爱 。 用轻染法可以更好地表现出桃花的娇美 ， 鹦鹉则采用多遍薄施汁绿打底后薄敷三绿的手法 ， 这样能使鹦鹉的色彩既有层次而又有变化 。 作画完毕后 ， 选择适当的位置落款和钤印 。
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（二）重染法
重染法用勾勒勾染的方法 ， 并以用矿物质色为主 ， 用色相对比较浓重 。 重染法要做到薄中见厚、厚中生津、染不露痕、深浅自然 ， 切忌脏、花、斑、枯、火、腻等毛病 。
画法：先用笔把形勾勒完成 ， 勾勒的墨色不要太浓 ， 用线匀称 ， 注意线条的穿插关系 。 花的上色可先用平涂的方法整个罩一层色 ， 这样可使花的颜色厚重 。 叶则用分染的方法染出叶脉 。 在此基础上 ， 可对花进行分染 ， 分染时要注意表现出花的层次感和丰富性 。 分染完成后 ， 如觉得还不够厚实 ， 还可再平罩一层颜色 ， 只是要注意每次上色时 ， 颜色都应薄而均匀 ， 宁愿多上几遍 ， 而不可急于求成 。
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《虞美人》：虞美人以其色彩的艳丽和造型的绰约多姿给人留下深刻印象 。 此幅小品以下密上疏的构图来衬托虞美人花的妖艳和妩媚 ， 技法上采用重染法 。 为了使画面有变化 ， 花朵设色选用了不同的色彩和敷色技法 ， 叶的设色也注意到了正面和背面的色彩变化 。
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（三）勾染法
根据不同对象运用相适应的墨色来勾 ， 然后运用层染或接染的方法来敷彩 ， 但要做到色不侵墨 。 其特点是讲究状物线条的节奏和韵律 ， 色彩明丽饱满 ， 富有一定的装饰性 。
勾染法与轻染法和重染法最大的差异在于勾勒的线条上 。 勾染法强调线条的变化和韵律 ， 对不同的物象须采用不同墨色和质感的线条来表现 。 一般而言 ， 由于花比较地娇贵 ， 故墨色应比叶的墨色淡些 ， 线条的质感也更柔美些 。 勾线完成后 ， 上色方法斟酌与轻染法相同 。
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《芙蓉》：此幅小品表现了一株盛开的芙蓉花 ， 画面饱满 ， 三朵盛开的芙蓉花采用二聚一散的方法布局 ， 既有变化又有呼应 。 在色彩的选择上 ， 中间一朵芙蓉花用曙红略调朱磦来设色 ， 采用层染和罩染的手法 ， 其他两朵芙蓉花则先用曙红色罩染 ， 后用白粉接染 ， 故在线条的表现上应注意墨色变化和勾勒时的节奏感 。
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（四）墨染法
这是对描绘的形象用墨的浓淡来表达的一种工笔画表现形式 。 墨染法以淡雅为佳 ， 如果所用重墨面积过大、过多 ， 则会使画面产生沉浊之感 。 但亦不能淡而失神 ， 要做到浓淡相宜 ， 才具有清新雅致的格调 。
墨染法的勾勒与上述三种工笔画法的最大差异在于：并不是对描绘的形象全部采用勾线的方法 ， 而是有所选择 。 一般而言 ， 花是先勾线 ， 后分染；叶则直接用墨色来表现 。 可用分染的方法先表现出叶的主要叶脉和形状 ， 其后再分染出其他的叶脉 ， 最后可根据效果 ， 用罩或晕的方法薄薄地上一层墨色 。
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《兰花》：兰花以其清芳幽远为人所喜爱 ， 表现兰花就要把它这种露寒香冷的气质表达出来 。 兰花的色彩相对单纯 ， 所以此幅作品采用了墨染的表现技法 ， 通过黑白的对比 ， 采用勾勒和晕染相结合的方法表现兰叶的健挺和花的娇美 。 兰叶正反面的排列和组合既要有序 ， 又要有变化且不能乱 。 由于此幅作品是中间取势 ， 故落款写于一边 ， 这是一种平中求变的方法 。
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（五）没骨法
【名人字画|图文教程：花鸟小品十招！】没骨画法 ， 是一种不用墨笔为骨 ， 直接由色彩来描绘物象的表现手法 。 它与工笔画或重彩画最大的区别在于清新脱俗 ， 不适于反复晕染 ， 而妙在一二笔间则形象必现 ， 神采奕奕 。 由于它要求落笔干净 ， 用色洁净 ， 所绘形象明确生动 ， 因此要求画家有很好的体察和表现物象的能力 。 如没有把握 ， 则需先起稿 。 正式画时 ， 可把画稿衬在正式画稿的正面 ， 以使画时能沉着应对 。 画时用笔直接蘸色 ， 一笔下去 ， 不足处用另一支清水笔染足即可 。
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《桃花》：桃花以其妖艳多姿为人所喜爱 。 此幅作品用一边斜向取势来表现桃花婀娜的姿态 ， 采用没骨法则能更好地表现出桃花清新妩媚的气质 。 先画主干 ， 然后画花和叶 ， 补次要的枝条 ， 加花托、花蕊 。 画花时要注意花朵偃仰变化的姿态 ， 颜色上也应有深浅的变化 ， 这样表现出的花卉才会生动自然 。
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（六）落墨法
所谓落墨 ， 是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸 ， 先用墨笔连勾带染地同时描绘出来 ， 然后在某些部分略略地加一些色彩 。
落墨法主要用以表现树叶 。 画时先用墨笔点垛 ， 然后笔蘸色把墨笔不足处补足 ， 用墨用色均需饱满 。 这种画法的妙处在于：色墨的相互衔接和呼应能使表现的对象丰富、生动 。
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《樱桃翎毛图》：此幅作品选用斜向对角的构图手法 ， 通过鸟的神态使整幅作品有了生机 。 作品以落墨法来表现叶子 ， 先用墨点叶 ， 不足处再用笔蘸汁绿色补足 。 值得注意的是 ， 在用笔点叶时要有墨色的变化 ， 切勿平均对待 。 画鸟则要表现出鸟的神情 。
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（七）破墨法
破墨法的妙处在于使墨色浓淡相互渗透掩映 ， 达到滋润鲜活的效果 。
破墨法有两种表现手法 ， 一种是以浓墨破淡墨 ， 这种方法用得较多 。 即先画淡墨 ， 在淡墨将干未干之时 ， 在有些部分用浓墨破 ， 可以用墨块 ， 也可用墨线破 。 另一种是以淡墨破浓墨 ， 这种方法用到不多 ， 即是先用浓墨画 ， 在浓墨尚未干时 ， 用淡墨破 。 破墨法运用得好能使浓淡墨色自然渗透融合 ， 并产生许多意想不到的效果 。
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《天竺》：此幅作品采用斜角构图 ， 目的在于取势 。 作品色彩较为单纯 ， 只选用少量的朱磦色和印章的红色相呼应 ， 叶的色彩控制在墨色和墨汁绿之间 ， 这样更能显出天竺果的鲜活 。 画叶时要控制好水分和时间 ， 在适当的部分可用破墨法使叶的表达更丰富 。 作画前宜先养气 ， 使整幅画成竹在胸时方可落笔 ， 这样表现出来的作品才能通畅、生动 。
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（八）泼墨法
“泼墨”是指笔酣墨饱 ， 或点或刷 ， 水墨淋漓 ， 气势磅礴 。 也可用色泼 ， 称为泼彩 。
泼墨法有两种表现手法 ， 其一 ， 以浓泌淡；其二 ， 以淡泼浓 。 泼墨法与破墨法的最大区别是泼墨法的用笔更加豪放 ， 笔毫的运用幅度更大 ， 追求笔酣墨饱、水墨淋漓的效果 。
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《荷花》：此画选择表现荷花的一角 ， 采用边角构图的方法 ， 这样能在有限的空间中更好地表现出荷花的风采 。 荷花的叶子采用泼墨法 ， 可用浓泼淡或淡泼浓的方法 。 有时 ， 根据情况 ， 泼完一遍 ， 可等干后再泼 ， 这样能使叶子的层次更为丰富 。 荷花采用勾的方法 ， 勾线要注意用笔的提按顿挫顿挫和节奏韵律 。 最后 ， 加上几笔芦苇小草 ， 丰富画面 。
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